動画から先に見たので、絵を描いているのは岡崎友紀かと思ったwww（「俺は男だ！」の動画だとは知らないで見た。）津雲むつみ、普通に可愛いではないか。
なお、森田健作は今ではアレだが、当時は（見かけ上は）なかなか爽やかな青年だった。頭の中味は当時と同じか、いやもっと劣化したか。

1. ほうとうひろし 호토 히로시 Хироши Хото‏ @HiroshiHootoo 19時間19時間前

   その他

   
   

   1971年2月21日より日本テレビで放送された連続テレビ映画『俺は男だ！』の第1話に、原作者の津雲むつみさんが、青葉高校の女生徒役で特別出演されていた。
   
   撮影時、彼女はまだ17歳だったが、デビュー3年目の売れっ子漫画家。絵がめちゃうまい。

   
   

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2. 近藤ようこさんがリツイート

私は「ファウンデーション」は未読だし、アシモフ（昔はアジモフと言ったような気がする。）の良い読者ではないが、現代の発達したSFX技術と３D技術で、昔の名作SF小説や歴史小説をテレビシリーズ化したのは見てみたいと思う。昔は技術的に不可能で映像化できなかった描写が、今ならかなり見事に実現できるはずである。
さほど昔の作品ではないが、田中芳樹の「銀河英雄伝説」などは、再アニメ化するより、ネットフリックスで実写版を作ってもらいたい。

今、「結婚できない男」（続編）のスレッドを見ていて、下の写真を見て思ったのだが、国仲涼子というのは、１０代でノーメイクだったら、「わたモテ」の黒木役ができたのではないか。小柄だし、顔形がそういう感じだ。「結婚できない男」での、気はいいがノーテンキな娘の役もいいが、陰気な表情を作れば、黒木にもなれる顔だろう。

日本のテレビドラマ（最近は「ドラマ」だけでテレビドラマを意味することもあるようだ。）はあまり見ないのだが、最近見た中では「チャンネルはそのまま！」「重版出来！」「僕らは奇跡でできている」の三つは素晴らしい作品だった。少し前だと「逃げるは恥だが役に立つ」は可愛らしく視聴感のいいドラマだったが、終わり方が今ひとつだったかな、という感じ。だいぶ前だと「女王の教室」は話はブラックだが素晴らしい社会批判を含んでいて面白かった。その前となると「古畑任三郎」くらいだろうか。これは大傑作。（もちろん、全作品が傑作とはいかないが。）大河ドラマを含めると、同じ三谷幸喜の「真田丸」も面白かった。これはネットでの真田丸ファンの感想などを読みながら視聴したので、面白さがかなりアップした。そういう「同じファンと同じ波に乗る」というのは、ネット漫画の「わたモテ」でも経験した。世間の、流行を追う馬鹿どもを私は馬鹿にしていたが、馬鹿にはできないかもしれない。
なお、朝ドラだと「あまちゃん」は非常に面白かったのだが、おなじクドカン脚本の「いだてん」は、東京オリンピックに反対している私としては見るわけにはいかなかった。低視聴率だが、かなり「見る目」のあるひとたちから高い評価を得ているようである。

私はウルトラマンが出てきた時にはもう高校生か大学生くらいだったので、あんなガキの見るテレビ番組、と馬鹿にしていてまるで見たことが無いのだが、下の写真の元ネタになっている「夕陽の入る四畳半の部屋でウルトラマンと異星人（怪物）がちゃぶ台を間にして対座しているシーン」というのは、後でスチル写真を見て衝撃を受けた。よくこんなシーンを思い付くな、という、脚本家と監督への驚嘆である。

「ブラックミラー」は脚本も演出も俳優たちの演技も素晴らしいのだが、話の内容が基本的にダークで悲劇的な結末なのがほとんどなので、シーズン５はまだ見ていない。よほど体力がある時でないと見る勇気が出ないのである。しかし、モモーイがそう言うのなら、見てみようかな。（私は彼女の音楽のセンスに「瀬戸の花嫁」以来、敬服しているのである。）

クドカンの作品は「あまちゃん」しか見ていないが、あれはクドカンの脚本というよりNHKの演出陣の力量であれだけ面白い作品になったような気がする。もちろん、クドカンの脚本が無ければ土台が無いのだからどうしようもないが、たとえばのん（能年玲奈）をヒロインにしなければ、あのドラマの面白さは半分以下に減っただろう。他の出演陣も良かったし、そのあたりはクドカンの関与していない部分だと思う。
「いだてん」は、コメントの中にもあるように「東京オリンピックプロパガンダ」という面が大きく、また従来の大河ドラマファンが望む時代物（基本的に明治以前）でも無かったから、嫌われたのだろう。三谷幸喜の「新選組」や「真田丸」も、描き方が大河ドラマに似合わないとして嫌う大河ドラマファンは多かったようだ。明治以降のスポーツの歴史を描くというのは、これもコメントにあるように、特番か何かで1回か２回くらいでやればいいことである。無理にネタを拾って「大河ドラマにでっちあげる」のを大河ドラマでございますと言われてもなあ、と、「いだてん」を一度も見たことがないし見る気もまったくない私が言ってみるwww

今思い出したが、「視聴者層をまったく考慮しない作品を提供して失敗した例」として、少し前に書いた「電脳コイル」と同じであるように思う。言うまでもなく「作品として失敗」ではなく、「プレゼンテーションの失敗」である。

大河ドラマ「いだてん」はなぜ大爆死してしまったのか

富田靖子は、デビュー時から「市原悦子」が目標だと言っていたという情報が何かのツィートに載っていたが、若いころから賢い子だったのだな、と思う。のん、なども将来はその路線になるのではないか。美人女優はたいていが私生活は悲惨で、容貌が衰えると引退するしかないが、個性派俳優は「使いで」がいいので、長持ちする。
たとえば、北林谷栄など、「おばあさん」役ならこの人、という感じであり、笠智衆などと共に、若いころから老け役が抜群だったため、重宝されたのである。今の役者で、そういう人はあまりいないように思う。「いい人」役なら小林桂樹、とか、悪役なら誰それ、という感じの、出ただけで観客が安心して映画（テレビ）を見られるというのはなかなか大事なのである。そうだからこそ、そういう俳優が逆の役柄をやると驚きも生まれたりする。今は、「意外性が当たり前」になりすぎて、そういう俳優の使い方がしにくくなっているようだ。

私の大好きな「名探偵モンク」の俳優（トニー・シュラーブと言うのか、読み方不明）が主人公の父親役で出ているので数回見たが、まあ、悪くはないが、さほど「面白い」とは思わない。
何より、ドラマの中で時々出てくる漫談のギャグやジョークがひとつも面白くないのである。下ネタが多いが、それが面白ければべつにいい。だが、本当に、一度も笑えるギャグやジョークが無いのだ。これは、ドラマの脚本を書くのと漫談の台本を書くのは別の才能だ、ということであり、漫談が苦手なら、その部分は別のプロに任せるべきだったのである。
だから、面白くもないジョークに客がどっと大笑いしたり、主人公を漫談の天才だ、と褒めたりするのが馬鹿馬鹿しくて仕方がない。
アメリカの昔の時代を舞台にしているから日本人には分からないのだ、と言われるかもしれないが、私はアメリカの昔の喜劇映画はけっこう見ていて、その中のギャグやジョークには大笑いしたのである。
なお、主人公メイゼル夫人の漫談だけでなく、他の連中の漫談も時々入るが、それもまったく面白くないのだ。
ただし、時代考証というか、場面の背景や小道具や音楽などは実に丁寧に作られていて、画面を見るだけでもいい、という人もいるかもしれない。

昔から、人を泣かすのは簡単だが、笑わせるのは難しい、と言われているが、まさにその通りである。

なお、このドラマの日本語タイトルもひどい。「素晴らしきメイゼル夫人」でいいではないか。カタカナが並ぶと覚えにくいし印象に残りにくい。映画などではこの数十年同じ傾向（英語題名をカタカナにするだけ）だが、いい加減、こんな悪習はやめてほしいものだ。

ちなみに、ギャグとジョークの違いは私もよく分からないが、ギャグとは例えば「アジャパー」とか「アッちょんぷりけ」のように間投詞的に出てくる「奇妙な言葉やジェスチャー」で、ジョークは「話の内容（起承転結というか、短くても筋が一応ある）で人を笑わせるもの」という感じだろうか。

町山智浩さんがValkiriasをリツイートしました

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