どなたかも書いていますが、すでにあらゆるプロットは意識するにせよしないにせよ、過去の文献を探せば出てきます。
そもそも神話はそういったものの宝庫です。

ただそれが現代的な作品として蘇生するには、一貫した合理的な作品世界が構築されている必要があります。
それでないと借り物として、どこかで不合理・矛盾が発生して白けてしまう。
「とりかえばや」にせよ、私が以前指摘した「君の名は」のパクリ元の作品は、それぞれこの一貫した合理性を確保するために作者は大変な苦労をしている。
そもそもあり得ないことが日常の中に起こったという前提で話が進むために、それこそ山のような矛盾をごまかさず一つ一つ解決しながら物語の合理性をぎりぎりのところで確保し、そこに面白さ・真実を表現していくわけです。
それこそがオリジナリティーというもので、ポン付けではなく換骨奪胎の果てに出来上がった新たな世界に我々は感動するわけです。
トトロの存在する現実世界はないが、トトロの存在する作品世界は一つの宇宙として存在している。だから我々はそこに没入することができるし、白けない。それがオリジナリティーです。

ところが、「君の名は」はそもそも成立しにくい様々な非現実を複数の作品から面白半分に滅茶苦茶に導入して、一つひとつの矛盾の解決からはすべて逃げている。表現しないという方法は、創作の世界ではわかりきったこと（朝起きて、歯を磨いて、ご飯を食べて、というような表現ですが、この作品はそういうことには熱心です。子供の作文そのもの）に対して使うのであって、この作品のようにわかりにくいこと、都合の悪いことを描かないために使うのは卑怯、というより製作者の良心が欠けているということです。このあたりの矛盾についてはもうすでにネットで山のように指摘されている。それらに向き合わずに作られた作品は、もうそれだけでダメなのです。お前らも作ってみろなんていう逃げ台詞はそれを表しています。

さてこういうパクリのコラージュ作品は、エンジニアリングの世界にある。
いろいろなパクリ設計を組み合わせて製品を作っていると、
パクリ元の設計思想がわからないままに機能の組み合わせをしてしまうため、全体的なシステムとして深刻な齟齬が起こる場合がある。
しかしそれは借用した部分設計の中の思想が理解できていない、また複数の思想が混在したままであるため、根本的な解決ができないのです。

私から言わせれば発火するどこかのスマホも、「君の名は」もよく似た思想の産物です。

ただ、アメリカのライティングスクールや、シナリオスクールはこういうやり方を推奨しています。要素を増やして目くらましすれば豊かな作品になるかのような根本的な誤解・知能の欠如ですね。
だからハリウッド映画はパクリの宝庫なのですが、日本のアニメもそうなっていくという意味では記念碑的な作品かもしれません。
そしてそういう世界の行き着く世界は、真のクリエイティビティの喪失です。現代アメリカ文学の貧困を観ればそれはよくわかるはずです。