西尾維新の「物語シリーズ」って、これだけあるんだ。全部読んだ人はどれだけいるのだろうか。
私はアニメの化物語を2話か3話見ただけだが、何が面白いのか分からなかった。そもそも、会話の連続が延々と続くだけで「物語」はあるのか？　正体不明の人物たちが意味不明の会話をするのを何が楽しくて見るのだ？
なお、「刀語」のアニメは、一応話の大筋らしいのはあったので、最後まで見たが、最後近くにヒロインが殺され、敵の女がヒロインの座を奪ったような記憶がある。で、何やらアンチクライマックスで終わって、射精せずに終わった性交のような印象だった。見てはいないが、「魔法陣グルグル」も最後のボス戦前まで行って、そこで引き返すというおふざけエンディングだったらしいが、それに似ているのではないか。それ以降、西尾維新の作品は見たことがない。「刀語」は確かアニメのタイトルを平田弘史が書いていたので、興味を持ったのだと記憶しているが、まあ、平田弘史は、漫画は凄いが書に関しては酒屋の看板でも何でも注文があれば書く人ではある。

（以下引用）

村上春樹は、作品のお洒落さに似合わない百姓顔と、作品に匂う、顔に似合わないナルシシズムが嫌いなのだが、優れた才能の作家だと思っている。まあ、長編はほとんど読んでいないが、「踊る小人」には感心した。メルヘンとホラーとファンタジーと残酷さとSF性とファシズムの見事な融合で、ユーモアも見事である。前半のメルヘン性のために、結末のホラー性が実に際立っている。

（以下引用）彼の好きな作品の７割くらいは私と一致しているし、残りは読んでいないので、読めば好きになるかもしれない。赤字は私による強調。

村上春樹が作家人生で大きな影響を受けておすすめする本まとめ
村上春樹 おすすめ本・映画・アイテム

　村上春樹が作家人生で影響を受けておすすめする本をまとめてみた。


人生で巡り合ったもっとも重要な３冊
①『グレート・ギャツビー』（スコット・フィッツジェラルド）
②『カラマーゾフの兄弟』（ドストエフスキー）
③『ロング・グッドバイ』（レイモンド・チャンドラー）
影響を受けた本・作家
■『城』（フランツ・カフカ）
■カート・ヴォネガット作品
■『キャッチャー・イン・ザ・ライ』（J.Dサリンジャー）
■カズオ・イシグロ作品
■『雨月物語』（上田秋成）
■『呪われた町』（スティーブン・キング）
■『シャイニング』（スティーブン・キング）
■『最後の瞬間のすごく大きな変化』（グレイス・ペイリー）
人生で巡り合ったもっとも重要な３冊
　村上は、人生で巡り合ったもっとも重要な本として３冊を上げている。

村上：もし『これまでの人生で巡り会ったもっとも重要な本を三冊あげろ』と言われたら、考えるまでもなく答えは決まっている。この『グレート・ギャツビー』と、ドストエフスキー『カラマーゾフの兄弟』と、レイモンド・チャンドラー『ロング・グッドバイ』である。（『グレート・ギャツビー』村上春樹訳 あとがきより）

①『グレート・ギャツビー』（スコット・フィッツジェラルド）
グレート・ギャツビー（新潮文庫）
グレート・ギャツビー（新潮文庫）

作者:フィツジェラルド
新潮社
Amazon

『グレート・ギャツビー』内容
ーーーーーーーーーーーーーーー
ただ恋を成就させるため、巨万の富を築いた男。
虚栄に満ちた人生の儚さを描く、アメリカ文学の代表的傑作。

豪奢な邸宅に住み、絢爛たる栄華に生きる謎の男ギャツビー。彼の胸にはかつて一途に愛情を捧げ、失った恋人デイズィへの異常な執念が育まれていた……。
第一次世界大戦後のニューヨーク郊外を舞台に、狂おしいまでにひたむきな情熱に駆られた男の悲劇的な生涯を描き、何度も映画化された20世紀文学最大の問題作。滅びゆくものの美しさと、青春の憂愁を華やかに謳いあげる世界文学の最高峰。（BOOKデータベースより）
ーーーーーーーーーーーーーーー
　村上は『グレート・ギャツビー』作者スコット・フィッツジェラルドから得た大きな影響を一作目の長編作『風の歌を聴け』の群像新人文学賞受賞の言葉で語っている。

村上：学校を出て以来殆どペンを取ったこともなかったので、初めのうち文章を書くのにひどく手間取った。フィッツジェラルドの「他人と違う何かを語りたければ、他人と違った言葉で語れ」という文句だけが僕の頼りだったけれど（村上春樹 群像新人文学賞受賞の言葉より）

村上：半世紀以上の歳月を経て、今なお多くの読者がフィッツジェラルドの作品群に惹きつけられる最大の理由は、その「滅びの美学」にではなく、おそらくはそれを凌駕する「救済の確信」にあるはずだと僕は考えている。

グレート・ギャツビー（新潮文庫）
グレート・ギャツビー（新潮文庫）

作者:フィツジェラルド
新潮社
Amazon

②『カラマーゾフの兄弟』（ドストエフスキー）
カラマーゾフの兄弟（上）（新潮文庫）
カラマーゾフの兄弟（上）（新潮文庫）

作者:ドストエフスキー
新潮社
Amazon
『カラマーゾフの兄弟』内容
ーーーーーーーーーーーーーーー
物欲の権化のような父フョードル・カラマーゾフの血を、それぞれ相異なりながらも色濃く引いた三人の兄弟。放蕩無頼な情熱漢ドミートリイ、冷徹な知性人イワン、敬虔な修道者で物語の主人公であるアリョーシャ。そして、フョードルの私生児と噂されるスメルジャコフ。これらの人物の交錯が作り出す愛憎の地獄図絵の中に、神と人間という根本問題を据え置いた世界文学屈指の名作。（BOOKデータベースより）
ーーーーーーーーーーーーーーー
　村上春樹は『カラマーゾフの兄弟』をこう評している。

村上：世の中には二種類の人間がいる。『カラマーゾフの兄弟』を読破したことのある人と、読破したことのない人だ。（村上春樹訳『ペット・サウンズ』あとがき より）

カラマーゾフの兄弟（上）（新潮文庫）
カラマーゾフの兄弟（上）（新潮文庫）

作者:ドストエフスキー
新潮社
Amazon
カラマーゾフの兄弟（１）
カラマーゾフの兄弟（１）

作者:ドストエフスキー,岩下博美
講談社
Amazon

③『ロング・グッドバイ』（レイモンド・チャンドラー）
ロング・グッドバイ フィリップ・マーロウ (ハヤカワ・ミステリ文庫)
ロング・グッドバイ フィリップ・マーロウ (ハヤカワ・ミステリ文庫)

作者:レイモンド チャンドラー
早川書房
Amazon
『ロング・グッドバイ』内容
ーーーーーーーーーーーーー
私立探偵のフィリップ・マーロウは、億万長者の娘シルヴィアの夫テリー・レノックスと知り合う。あり余る富に囲まれていながら、男はどこか暗い蔭を宿していた。何度か会って杯を重ねるうち、互いに友情を覚えはじめた二人。しかし、やがてレノックスは妻殺しの容疑をかけられ自殺を遂げてしまう。が、その裏には悲しくも奥深い真相が隠されていた……（BOOKデータベースより）
ーーーーーーーーーーーーー
　村上春樹は『ロング・グッドバイ』をこう評している。

村上：チャンドラーの『ロング・グッドバイ（長いお別れ）』を最初に読んだのは高校生のときだった。正確には覚えていないのだが（当時あまりにも多くの数の本を読んでいたので、記憶は混濁している）、たぶん十六歳か十七歳くらいだったと思う。それ以来四十年ほどにわたって、折に触れてはこの本を繰り返し手にとってきた。（村上春樹訳『ロング・グッドバイ』あとがき より）

まあ、書くためにカソリックや何やかやについて調べたのを捨てるのが勿体ないから書き続けているのではないかwww　正直、宗教と魔術というテーマで娯楽作品にするのは難しいだろう。で、可愛い女の子（主にロリ）だらけにしたら、豚オタクが食いついたのではないか。女の子が出なければ誰も読まない、見ない作品だと思う。もっとも、原作は一冊も読んでいないので、アニメよりマシかもしれない。アニメのほうは、見たい作品がまったく無い時に見ているが、好きな作品ではまったく無い。電磁砲も同じ。批判的に見ることで、脚本作りの勉強をしているだけだ。

（以下引用）

とある魔術の禁書目録、流石にそろそろ賞味期限が切れる
2023年01月22日(日) 21:30
ネタとあるシリーズ
18コメント
1： ああ言えばこう言う名無しさん 2023/01/22(日) 14:58:58.85 ID:y0z1C0XKa

119813

今どうなってるかみんな知らん模様



6： ああ言えばこう言う名無しさん 2023/01/22(日) 15:00:03.32 ID:B5yV001va

アニメはもうやらんのか？



8： ああ言えばこう言う名無しさん 2023/01/22(日) 15:00:36.05 ID:NhTB54U+a

パチ屋で活躍してるからセーフ



9： ああ言えばこう言う名無しさん 2023/01/22(日) 15:00:38.01 ID:IucrqmYlM

３騎で死滅したイメージ



10： ああ言えばこう言う名無しさん 2023/01/22(日) 15:00:39.95 ID:y0z1C0XK0

3期の出来が全てやったな
あれで新規も寄り付かず信者も消えた



14： ああ言えばこう言う名無しさん 2023/01/22(日) 15:01:33.76 ID:y82kaVsIM

賞味期限切れ(シリーズ累計3200万部)
なお新約3巻



20： ああ言えばこう言う名無しさん 2023/01/22(日) 15:02:35.52 ID:1XE7ZdLa0

>>14
その倍は発行してると思ってた



15： ああ言えばこう言う名無しさん 2023/01/22(日) 15:01:49.49 ID:fdSlGCwV0

オティヌス編をアニメで見れなくて悲しいよワイは
それ以降は正直どうでもええけど







12： ああ言えばこう言う名無しさん 2023/01/22(日) 15:00:49.66 ID:DIvhbY0v0

今何月何日まで進んでるん？



21： ああ言えばこう言う名無しさん 2023/01/22(日) 15:02:44.95 ID:cpC+1uhR0

>>12
年明けたで
7月19日スタートやから5ヶ月と2週間てとこやね



97： ああ言えばこう言う名無しさん 2023/01/22(日) 15:19:19.11 ID:ZKmZ6GTl0

>>21
その間に上条さん何回入退院繰り返してんだよ…



139： ああ言えばこう言う名無しさん 2023/01/22(日) 15:25:12.91 ID:cpC+1uhR0

>>97
最近は昼に魔神に襲われて
その日の夜に学生寮襲撃されて夜明けたら学校崩壊して
またその日の夜には木原に襲われてみたいに
入院する時間すら惜しい生活してるからセーフ



143： ああ言えばこう言う名無しさん 2023/01/22(日) 15:26:21.91 ID:IB4b0+R/0

>>139
魔神って全部退場してなかった？
また現れたん？



168： ああ言えばこう言う名無しさん 2023/01/22(日) 15:29:52.25 ID:cpC+1uhR0

>>143
これはその魔神編の時(新約13～15)の話やな
まぁ今はネフテュスと娘々だけ復活して浜面と同行してるんやけどな



18： ああ言えばこう言う名無しさん 2023/01/22(日) 15:02:14.95 ID:UNJThOOB0

旧約→新訳→創訳が全66巻だからあと20巻くらいで終わるらしいな



19： ああ言えばこう言う名無しさん 2023/01/22(日) 15:02:24.75 ID:r3MNqa4Sa

まだやってたのか…



22： ああ言えばこう言う名無しさん 2023/01/22(日) 15:03:17.29 ID:39gN/zB40

当時のラノベ覇権コンテンツやったのに
なんでアニメあんな適当やったんやろ
二期の時点でしばらく期間あいてたし



35： ああ言えばこう言う名無しさん 2023/01/22(日) 15:06:01.73 ID:INQIRYWH0

とりあえず一方vs垣根だけでも作り直せ



29： ああ言えばこう言う名無しさん 2023/01/22(日) 15:04:50.15 ID:80My43IB0

とりあえず第六位の正体明かしてくれたらワイは満足や



31： ああ言えばこう言う名無しさん 2023/01/22(日) 15:05:39.82 ID:9GxoeP9B0

漫画の最新刊見たら
まだオリアナと一緒にレッサー追いかけてるとこで草生えた
何十年かかんねん完結まで



40： ああ言えばこう言う名無しさん 2023/01/22(日) 15:08:07.77 ID:8Yo5tiGB0

漫画版終わる頃には作画の寿命尽きるやろ



46： ああ言えばこう言う名無しさん 2023/01/22(日) 15:10:05.78 ID:INQIRYWH0

>>40
漫画版あまりにも遅すぎて草生える
丁寧に作ってるのはええけど



42： ああ言えばこう言う名無しさん 2023/01/22(日) 15:08:23.64 ID:UNJThOOB0

レールガンも時系列が第3次世界大戦くらいまで行かれたら困らへんのかな



76： ああ言えばこう言う名無しさん 2023/01/22(日) 15:15:37.49 ID:cpC+1uhR0

>>42
多分今やってる過去編終わったら完結編やって超電磁砲終了やと思うで
それこそロシア終わって新約入ったら御坂のスケジュール空いてないしな



84： ああ言えばこう言う名無しさん 2023/01/22(日) 15:17:36.40 ID:rNebzHpoa

>>76
御坂視点で禁書の話やれば？妹編とかそれやったら面白かったし



124： ああ言えばこう言う名無しさん 2023/01/22(日) 15:23:12.27 ID:cpC+1uhR0

>>84
そもそも超電磁砲は妹編を御坂視点でやりたいってとこから始まった企画やからなぁ
やから御坂視点の9982号とか布束とかアイテムとかの事件を書けたわけやけど
新約はまた1から整合性崩れないように考えなおしやし難しいんちゃうか
ロシアに行ったりハワイに行ったりデンマークに行ったりで
他の超電磁砲組が出る余地もなくなるしそれはもはや禁書や



49： ああ言えばこう言う名無しさん 2023/01/22(日) 15:10:25.47 ID:kBhCBXCH0

新約の要所要所をドラマCDとかでやってくれ



54： ああ言えばこう言う名無しさん 2023/01/22(日) 15:10:55.71 ID:f3LjZ5Jq0

なぜ新約で終わらせなかったのか



55： ああ言えばこう言う名無しさん 2023/01/22(日) 15:11:16.08 ID:INQIRYWH0

3期は何であんな詰め込んだんやろな
ロシア行くまでを2クールかけてやるくらいでちょうど良かったやろ



57： ああ言えばこう言う名無しさん 2023/01/22(日) 15:11:55.56 ID:yKVcV9Lp0

>>55
どうせオマケ目当てでそれなりに売れるし適当でいいやろの精神



70： ああ言えばこう言う名無しさん 2023/01/22(日) 15:14:37.38 ID:f3LjZ5Jq0

>>55
アックア楽しみにしてたのにわたあめおじさんにしたのほんま許せんわ



92： ああ言えばこう言う名無しさん 2023/01/22(日) 15:18:33.28 ID:3i/JSz9t0

ラスボス誰なの今
どうなったら終わるんだこの作品



113： ああ言えばこう言う名無しさん 2023/01/22(日) 15:22:00.70 ID:yIREsx9a0

今ヒロインレースは誰が優勢なのよ



126： ああ言えばこう言う名無しさん 2023/01/22(日) 15:23:28.74 ID:8Yo5tiGB0

3大まだやってるのラノベ
禁書　アリア　6畳間



871： ああ言えばこう言う名無しさん 2023/01/22(日) 16:40:50.89 ID:cdjBDF2ra

>>126
狼と香辛料もまだやってるぞ



144： ああ言えばこう言う名無しさん 2023/01/22(日) 15:26:22.52 ID:4H++H97da

ラノベってなんで完結しないんや？
話題になってないだけで売れるから引き伸ばしてんのか？



149： ああ言えばこう言う名無しさん 2023/01/22(日) 15:27:56.27 ID:jwOs36GLa

>>144
まあ漫画雑誌と違って連載枠とるわけちゃうしな



154： ああ言えばこう言う名無しさん 2023/01/22(日) 15:28:08.76 ID:i+MZRL0a0

>>144
新作当てるのが難しすぎるからや



160： ああ言えばこう言う名無しさん 2023/01/22(日) 15:29:05.57 ID:IB4b0+R/0

>>154
つっても十分稼いだし稼がせてもらった読者へのけじめとしても
さっさと完結させるべきだと思いますがね



159： ああ言えばこう言う名無しさん 2023/01/22(日) 15:28:48.71 ID:ofvDUsxQ0

アリアみたいにパチ○コ限定で続き作られそう



212： ああ言えばこう言う名無しさん 2023/01/22(日) 15:35:02.55 ID:4aPbt6l/0

一方通行「ボディビルゥ？」っていう神ssのせいで
俺がガチで筋トレにハマってしまったという嘘みたいな事実



305： ああ言えばこう言う名無しさん 2023/01/22(日) 15:42:44.55 ID:jM/GYjIs0

>>212
SS懐かしいな禁書やってた辺りがSS全盛期かな
当時中学生のワイは読み漁ってたわ



329： ああ言えばこう言う名無しさん 2023/01/22(日) 15:44:41.95 ID:0ngn7uAu0

>>305
〇〇「学園都市？」

こればっかだったわ



356： ああ言えばこう言う名無しさん 2023/01/22(日) 15:47:05.13 ID:SBugXDJR0

>>329
佐天「○○する能力かぁ」
　↑
これもあったよな



242： ああ言えばこう言う名無しさん 2023/01/22(日) 15:38:08.93 ID:KDxXmpua0

10年前は楽しみにしてたわ
未だに続いてるのがヤバすぎる

コメントは勝手なことを書いているが、ハルヒの斬新さは画期的だったのではないか。そして、その後の「部活もの」の性質を決めたのではないか。まあ、「僕は友達が少ない」の隣人部などより前か後かは知らないが、知名度ではSOS団のほうがはるかに上だろう。
ただ、話としてのSF的事件やミステリー的事件は、まあ、本物のSFやミステリーのパロディみたいなもので、事件自体が面白いかと言うと、さほどではない気がする。つまり、それがSOS団に起こるから、その語り口で面白いわけである。これは、ライトノベルの作法（作り方）の指針になるかもしれない。つまり、ストーリーよりも語り口が大事だということだ。ハルヒ物は、キョンの独り語りだから面白いのである。（キョンという綽名の由来を最後まで明確にしなかった作者の自制心は凄いと思う。何やら途中でほのめかしていたが、そこから本名を推理するのは不可能な気がした。「自制心」が大事、というのは、要するに作者の物語運営の上での判断において、うっかり書いてしまうことを避けるということだ。あくまで統制の上で書くわけである。一見気ままな書き方に見えて、そういう統制が常に働いていたのがこのシリーズだったのだが、佐々木という「ハルヒ以外の神」を出したのは判断ミスだったように思う。まあ、佐々木さんのキャラ自体は魅力的であり、その登場の仕方が、一種の「叙述トリック」で、男のように思わせて実は女だったというのは読者に驚きを与えている。谷川流の一番の才能は、そうした「描き方」であり、SF的アイデアなどではないと思う。）

ハルヒの作者「こんなにヒットすると思ってなく変な終わり方すると叩かれるのが怖くて書けなくなった」←これ

「涼宮ハルヒ」シリーズの話をしたついでに、別ブログに書いた私自身の記事を引用しておく。ただし、その記事の中の引用は、この「アンファニズム」にかなり前に載せた記事という、ややこしい引用である。
涼宮ハルヒシリーズの本当の特長は、世界観よりも、「語り口」にあると思う。たとえば、地の文と会話文に切れ目（区別）が無いこと。だから時々、地の文がそのまま（カギカッコ無しの）会話文となっていて、会話文の連続という単調性を救っている。つまり、読む側が地の文と会話文の区別を判断するという、「読者の参加」が読む人の無意識のうちに行われていて、それが作品世界への読者の異常な没入を助けているわけだ。これは谷川流の「著作権」が主張できる発明だと言えるのではないか。語彙の「見かけ上の高度さと難解さ」も、実は「読者の思考的参加」を促す手段となっている。

（以下自己引用）

小説の視点と「信頼できない語り手」

今、遅ればせながら、と言うか、１０年遅れくらいで「涼宮ハルヒ」シリーズの原作を読んでいるのだが、いろいろと思考ネタを与えてくれる稀有な作品である。ただ、それは「創作技法」についての考察である。特に視点の問題だ。誰の視点で話を語るのかという問題である。
このシリーズの話の語り手はキョンと呼ばれる高1から高2の生徒だが、その語彙が物凄いレベルの語彙で、私は彼が言っている言葉の8割から7割程度しか理解できない。あるいは6割くらいかもしれない。ただし、それは主に「ライトノベル的な語彙」とも言えるもので、ＳＦ小説や通俗科学書や高校教科書レベルの歴史や科学の用語が膨大に出て来るのである。私が、「物凄いレベルの語彙」と言ったのは、それを本気で理解しようとしたら、凡人にはほとんど不可能、という意味だ。ただし、それらはいわば「冗談で使われていて、理解の必要性はほとんど無い」のである。何しろ、1行ごとに比喩が出てきて、その比喩は上記の語彙を使った比喩なのである。読んでいる人は、理解できなくても、それらの語彙に接しているだけで、自分の頭が高度になった気がすると思う。
一例を挙げよう。

カノッサ城において神聖ローマ帝国ハインリヒ四世と面会した教皇グレゴリウス七世のような威厳たっぷりな満足笑顔と口調で、

これはハルヒが何かを宣言する前置きだが、これを言っているのは「劣等生」とされているキョンである。もちろん、たいていの高校生は「カノッサの屈辱」という言葉は知っているだろう。だが、それが「ハインリヒ四世」と「グレゴリウス七世」との間の権力闘争だったということまで知っているだろうか。いや、教科書を読んではいても、「四世」とか「七世」まで覚えているだろうか。覚えていないという私が特別に劣等生で、人間ではなくゾウリムシ並みの知能なのだろうか。
ここで、視点の問題が出て来る。この話の語り手であるキョンは、実は作者本人の代理だということだ。キョンの語彙は作者、谷川流の語彙であり、「劣等生」キョンの語彙ではない。しかし、それを読んでいる読者はそれをキョンの言葉として読むのである。そこにはすでに推理小説で言う「信頼できない語り手」という問題が存在しているわけである。

以下は、私の別ブログの旧記事だが、いろいろと間違いや訂正したい部分もある。ただ、小説の「視点の問題」を扱っているので、そのまま載せておく。

小説や映画の事実と真実と語り手の信頼性

映画「羅生門」が欧米映画界に与えた影響は大きなもののようだが、それまで、「複数視点からひとつの事件を見ることで、『真実』に疑義を呈する」という発想は欧米にはほとんど無かったのだろう。「羅生門」が芥川龍之介の「藪の中」を元ネタにし、その「藪の中」は米国のアンブローズ・ピアスの或る作品を下敷きにして書かれたらしいのだが、アンブローズ・ピアスのその作品（私も題名を知らない。あるいは忘れた）を欧米人がほとんど知らないらしいのが不思議である。つまり、そこが「文章表現」と「映像表現」の差だろう。文章は「読解能力」が要求されるが、映像はかなり知的理解力が低くても、かなり理解できるわけだ。逆に、映像は「描かれたものがすべて」になるので、映像で「真実が何かは分からない」ことを描くことはかなり手間がかかることになる。
ちなみに、ディッケンズの「大いなる遺産」は、語り手の一人称で話が進むが、その語り手自身の主観で語られるので、語る内容が真実を伝えているわけではなく、まったく別の解釈もある、ということが、読解力のある読者には分かるように書かれているという、実に極限的技法の作品だが、そのことを指摘した文章を私は知らない。つまり、「一人称視点でありながら、実質的には三人称視点（神の視点）でもある」という作品で、こういう作品は「大いなる遺産」以外に私は知らない。

（以下「竹熊健太郎」のツィートを引用）

リドリー・スコット「最後の決闘裁判」を観た。最近、映画は極力前知識を仕入れないで観るようにしている。この映画もタイトルからスコットの処女作「デュエリスト」みたいな映画かなと思って観たのだが、黒澤明「羅生門」のスコット版みたいな映画だった。

これは私も疑問にも残念にも思っている。まあ、頭のいい人なら真似もできる作風だろうから二次創作で誰かにハルヒシリーズの結末を書かれたということはありえるだろうが、谷川流の才能はかなり凄いもので、ハルヒシリーズの世界観とその構築は偉業だろう。つまり、あのまま作家をやめるには惜しい才能だ。おそらく、谷川自身がハルヒシリーズを書くのに飽きていたというのが一番大きいだろうと思う。では、別の作品を書くかと言えば、ハインラインやアシモフやクラークなどのSFの大作家のように次から次へと新しい作品案が生まれるタイプでもないのかもしれない。その種のアイデアに溢れた作家は必ず、短編集を出しているが、谷川流の短編集はおそらく無いと思う。ハルヒ世界というアイデアで全精力を出し尽くしたのではないか。

私自身の別ブログの記事を先に自己引用しておく。

---

昔（中学高校生のころ）はSF大好きだったが、ニューウェーブSF以降はひとつも読んでいないwww
私のSF短編ベスト１は、筒井康隆の「マグロマル」かなあ。海外SF短編なら、作者名は忘れたが「冷たい方程式」か。

（以下引用）

2014-06-03
SFマガジン700号記念オールタイムベストSF2014年版結果を見て　その1
読書(SFマガジン) 読書(海外SF) 読書(日本SF)
　

S-Fマガジン 2014年 07月号 [雑誌]
S-Fマガジン 2014年 07月号 [雑誌]

出版社/メーカー: 早川書房
発売日: 2014/05/24
メディア: 雑誌
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　SFマガジン700号記念オールタイムベストSF2014年版、何より国内部門の新しい作家の席巻ぶりがすごいよなー。長篇1位が伊藤計劃『ハーモニー』で短篇1位が津原泰水『五色の舟』ときた。どちらも投票したし納得なんだけど、『五色の舟』の方はここまでいくとは意外だった。漫画化も大きかったのだろう。それに比べるとバチガルピやミエヴィルやワッツら新しい作家が入っているものの海外部門はそれほど劇的な変化はない様だ。注目は『夏への扉』の下降ぶりぐらい？(笑)ただ細かく見るとギブスン『ニューロマンサー』(前回16位→3位)とイーガンでは(他ではなく)『ディアスポラ』(前回37位→2位)の評価の上昇っぷりとかあと地味にクラーク『都市と星』も前回圏外だったが19位に入ったのも面白い(ひょっとして人間を情報化して永遠の命を得るみたいなヴィジョンのものが評価が高まっているのか？)。翻訳を経ない国内の方が当然対象となる作品は多い訳で、今後は順位の変動が大きくなる可能性がある。
　ちなみに読了は国内長篇27/50(シリーズものとかダブりを数えないと25/48かな)、国内短篇40/50。海外長篇41/50(ダブりを数えないと39/48)、海外短篇44/50。割と頑張ってるな。いやーオレってSFファンだな(笑)

　さていろいろ面白いんだがオールドファンとしては昔のオールタイムベストからの変遷、要は評価が下がってしまった作品が気になる。他の雑誌のオールタイムベストと比較をしてしまうと集計法やファン層の多少の違いが出てしまうことを考え、SFマガジン1989年(創刊29周年記念)、1998年(創刊500号記念)、2006年(創刊600号記念)と比較してみることにするか(しまった思ったより大変だ！)。本格的にやるときりが無いので、1989年のベスト10がその後どうなったのかみてみるだけにする。
　まずは国内長篇(カッコ内が左から1998、2006、2014の順位の変遷)。1989年のベスト10.
1.『百億の昼と千億の夜』光瀬龍　(2、1、3)
2.『果てしなき流れの果てに』小松左京　(1、2、2)
3.『グイン・サーガ』栗本薫　(20、34、圏外)
4.『宝石泥棒』山田正紀　(4、5、15)
5.『戦闘妖精・雪風』神林長平　(12、9、10)
6.『消滅の光輪』眉村卓　(17、27、28)
6.『あなたの魂に安らぎあれ』神林長平　(6、27、24)
6.『銀河英雄伝説』田中芳樹　(10、19、17)
10.『銀河乞食軍団』野田昌宏　(24、圏外、圏外)
　『百億～』と『果てしなき～』は強いな。壮大な時間と人間を対比した叙情性というか、この2作は今後も上位に来そうだな。『グイン・サーガ』はヒロイック・ファンタジーとみなされるようになってきたのかなあ。あるいは著者の死がさすがに大きいということか。和風スペースオペラという試みもユニークだったように思われる『銀河乞食軍団』も著者が亡くなって低下したのだろうか。一方シリーズものでも終了して久しい『銀河英雄伝説』の強さは凄いね(すんません読んでいません)。『宝石泥棒』は少し落ちているが、山田正紀は『神狩り』が今回の12位に入るなどこの2作は安定した人気があるとむしろ言えそう。神林長平も『言葉使い師』も短篇部門で19位に入るなど変わらぬ人気の高さを誇っている。
　国内短篇
1.『ゴルディアスの結び目』小松左京　(1、3、4)
2.『太陽風交点』堀晃　(2、4、8)
3.『ネプチューン』新井素子　(6、28、圏外)
4.『銀河ネットワークで歌を歌ったクジラ』大原まり子　(18、29、圏外)
5.『ハイウェイ惑星』石原藤夫　(6、23、45)
6.『ボッコちゃん』星新一　(3、15、20)
6.『美亜へ贈る真珠』梶尾真治　(5、9、16)
6.『神への長い道』小松左京　(8、16、31)
9.『梅田地下オデッセイ』堀晃　(12、13、13)
10.『結晶星団』小松左京　(10、29、39)
　『ゴルディアス～』強い。他に小松左京では『地には平和を』が33、23、35、25位と常に支持を受けている作品もあるし、長篇・短篇とも支持を幅広く集めていてなおも大きな存在であることが分かる。堀晃の2作も長期ランクインしそうで、さらに今回長篇部門で『バビロニア・ウェーブ』が48位に入っている。一方ハードSFの先達石原藤夫『ハイウェイ惑星』の低下は気になる。直球のハードSF路線の作家の系譜は個人的に受け継がれていって欲しい気がするが…。さて意外なのは新井素子『ネプチューン』の低下で、他の作品が目立たず『チグリスとユーフラテス』が長篇部門で46位に入ってるものの、認知度の低さが原因の可能性もあり、そろそろベスト短篇集みたいなもので認知度を高める時期が来ているのかもしれない。『銀河ネットワーク～』の低下した大原まり子作品であるが、『一人で歩いていった猫』なんかは16、19、20、25と安定しており、この二つの差はなかなか興味深い。星新一『ボッコちゃん』やや下がり気味だが、『おーい、でてこーい』が15、9、1、2位と上位を常に占めるようになり次第に代表作の地位を奪いつつある。こういうちょっとした変化も面白いやや下がったとはいえ『美亜～』の強さにも驚かされる。やはり時間ロマンスというかSFの重要な要素だからだろう。

　さて海外部門にまでいける余力があるかどうか…

放克犬博士 (id:funkenstein) 8年前

小説のアニメ化がなぜ少ないのか、という議論のスレッドのコメントのひとつだが、別に「いいコメント」だというわけではなく、よくあるコメントの代表として載せただけである。
小説が原作で最良の結果を出したアニメが高畑勲の「赤毛のアン」だと思うが、これは当時は男女を問わず共通のイメージ把握ができていたことが大きいと思う。アニメをやる者なら児童文学はたいてい読んでいるわけだ。これは、当時はアニメの対象が子供だったからである。
だが、大人向けの小説となると、共通イメージを作るために全員がその本を読むのが大変だから、読めるのはせいぜいが短編小説となる。これが、同じく高畑勲の「火垂るの墓」が成功した理由だろう。
話はアニメには限らない。原作が小説である映画は、ほとんどが失敗しているのである。これはハリウッドの場合、監督自身が「言われて作っている」だけで、その原作小説をたいして好きでもないからだろう。他のスタッフも同じだ。日本も似たようなものだろう。
世界文学の中にはとてつもない傑作がゴロゴロしているが、それをアニメ化して成功することは難しいだろう。ひとつには、傑作文学は文章自体が精緻な芸術品であり、それはアニメ化や映画化は不可能だからだ。
アニメ化や映画化に適しているのは、筋が大きな意味を持っている短編小説だろう。ただ、それも、たとえばサキの小説を映画化したら、何の面白みもないだろうと思う。これは、やはり文章の雰囲気は映像化できないためだと思う。要するに、映像は「すべてを見せてしまう」という欠点があるのである。だから、言葉による魔術とは別だ。
小説のイメージは読者が脳内で作るものなのである。映像は最初からイメージを提供するから「読者の参加」が無い。もちろん、視聴者の参加を要しない「圧倒的な映像の魔力」というものもあるが、それは小説の「言葉の魔力」とは別である。つまり、「映像の魔力」は作り手の才能が圧倒的な場合だけ存在するのであり、稀だ。まあ、才能を云々するなら小説も同じではあるが、映画やアニメは「時間芸術」だから、読者がゆっくり反芻できる小説とは違うのである。


（以下引用）

化物語も響けユーフォニアムも内容はラノベだな
それはさておき理由はだいたいこんなところだな
マンガ原作と違ってアニメ化してもあまり本が売れないから
映像化する時に必要なイメージの共有が小説原作だと困難だから
（メインスタッフ全員が小説を読み込む必要があるので単純に時間がかかる。また絵は描けても文章を理解できない人は意外なほど多い、デザインに金がかかる。）
映像化する時に必要な細部も含めて映像尺の把握が困難でスケジュールコントロールが難しいから
（マンガの場合は単行本のここからここまでの指定で比較的用意伝えられるし再チェックも容易にできる。マンガの単行本を物理的に切って絵コンテ代わりにしたアニメ、便宜上脚本家はいることになっているが実際にはおらずマンガの台詞から台本起こしたアニメもある。小説の場合は心的変化が物語の鍵になっていることも多く、物語をアニメ用にリビルドするのがマンガに比べて困難。また小説では微妙な変化や仕草を物語の鍵にすることも多いが日本のリミテッドアニメは手法的にこれを苦手とする。逆にオーバーリアクションが多いマンガとの相性が良い）

前に「新説三国志」の感想文を引用した「silver fish files（紙魚のファイル）」というブログからの引用だが、恩田陸の発想力の凄さに感嘆する。まあ、「六番目の小夜子」以来の特質かもしれない。つまり「何でもない、あるいは何も起こらない」のに恐怖が感じられるわけだ。この感想文も、その特徴をよく捉えている。
私は現代作家の小説をほとんど読まないのだが、この短編集はちょっと読んでみたい。
ちなみに「dance with me」という名曲があるが、いわゆるモータウンサウンドのひとつだったような記憶がある。誰の、あるいはどのグループの歌だっただろうか。
恩田陸の才能は、あるいは村上春樹に匹敵するのではないか。村上春樹も、「踊る小人」のように、ホラー小説が抜群に上手いのである。ただ、ある種の「臭さ」、ナルシズム臭があるというか、それが作品の表面に出ているのはやはり欠点だろう。そこは、自分のナルシズムを上手く戯画化している太宰治に劣るところだ。

（以下引用）

2015年11月29日 (日)
１０月に読んだ本から
　月末ぎりぎりになってしまったが、１０月に読んだ本から、短篇集とアンソロジーを各１冊。

私と踊って／恩田陸（新潮文庫,2015）
　2012年に単行本が発行された短篇集。
　内容はミステリあり、ファンタジーあり、ホラーあり、ＳＦあり、スタイルも字組を変えたり、横書きだったりと、実にバラエティに富んでいる。何に分類していいかよくわからない、「変な小説」もある。唯一ないのは、「普通の小説」かもしれない。
　あまり長い作品は入ってなくて、19編を収録。印象に残った作品をいくつか取り上げてみる。

　最初の作品「心変わり」は、突然失踪した同僚の机に、主人公がふと違和感を抱いたところから物語が始まる。何気なく物が置かれたように見えるその現場から、主人公の目には恐るべき真相が徐々に見えてきて、最後には国を揺るがすような陰謀の影までがちらつく。日常的な冒頭の場面からはまったく想像できない展開。
　少し後に出てくる「思い違い」も、同様の趣向の作品で、こちらでは、カフェの中で何気なく交わされる会話の裏に、緊迫感に満ちた追う者と追われる者のドラマが進行していた――というもの。
　これまた日常的な公開生放送の現場を描く「骰子の七の目」。これも実は最後になって予想外の展開、読者は現実世界からディストピアに突き落とされる。
　突然言葉が理解できるようになった犬が、主人に宛てて書いた手紙という設定のショートショート、「忠告」。たどたどしい文章から見える犬の心情の表現が巧み。これと同じ設定で対になる作品が、少し後に出てくる「協力」。こちらは猫の手紙。犬は主人を救おうと必死だったのに、猫はまったく…。なお、この作品も含め、ショートショートはそれ以外の作品とは字組もフォントも変えている。
　音楽ファンタジー「二人でお茶を」。あがり症のピアニストに、夭折した天才ピアニストの魂が突如としてやどる。音楽家として大成功をおさめるも、やがて無理がたたり――という話。このピアニストのモデルは、著者が思い入れの深いディヌ・リパッティだという。
　台湾を舞台にした幻想的な２編、「台北小夜曲（タイペイセレナーデ）」と「火星の運河」。登場人物も重なっている。前者は、「記憶の集積でできた街」台北が舞台。主人公の元に過去からの声が届く。その導く先にあるものは、優しい「死」への誘い。後者は台南が舞台が、全体が白昼夢のような雰囲気の中で、過去と現在が交錯する。
　表題作「私と踊って」は、タイトルだけ見てホラー小説かと思っていたら、全然違った。世界的なダンサーとただ一度だけ踊った少女時代の記憶を辿って、主人公はその思い出の場所を訪ねる。物語としては、何が起きるわけでもない。ダンサーのモデルは、著者自身の解説によるとピナ・バウシュだそうだ。「二人でお茶を」と同じく、天才的芸術家へのオマージュというべき作品。
　この作品の後に、著者自身が収録作を解説するあとがきがあり、その後にさらに２作が収録されている。
　横書き小説「東京の日記」は、静かに全体主義化していく近未来の東京で、外国人が綴った日記。何が起きているか、具体的なことがよくわからないのが不気味。
　最後の「交信」は１ページだけ。著者には珍しい、タイポグラフィ風の作品。何かと思ったら、「はやぶさ」の話だったが、このわずかな字数でそのドラマを描き出す技には感心。

　他には、舞台劇の形を借りて、死んだ娘による、「自分がなぜ死んでしまったか」の弁明が繰り広げられる「弁明」。日常の法則が、物理法則も含めて何もかも通用しなくなった、人も物も場所も動きまわる不確定な世界を描く「少女界曼荼羅」。写真を手掛かりに過去を幻視することのできる、特殊能力を持つ青年を主人公にしたショート・ショート３部作「聖なる氾濫」、「海の泡より生まれて」、「茜さす」など。

　表面的にはバラエティ豊かな作品なのだが、ほとんどの作品に「死」や「過去」が色濃い影を落としている。そのせいか、あからさまな犯罪や事件がほとんど描かれてないにもかかわらず、ちょっとダークな印象の作品が多い。「奇妙な味」の一種なのかもしれない。
　私的ベスト３は、「東京の日記」、「心変わり」、「私と踊って」。

Watashitoodotte