うちの娘が好んで見ていたアニメだが、下の記述を見ると広範囲なSFネタや文学ネタパロディを含む脚本のようなので、はたしてどれだけ理解していたか。私も横で時々見ていたが、初音ミクを金属ロボット化し、顔を抽象化したような「お嬢様ロボット」と「執事コンピューター」の会話が非常に面白かった記憶があるが、見たのは二三回か四五回くらいである。
作った人、脚本を書いた人は才気があるなあ、と思ったものだ。
ウィキの一部を転載。

今なら、ユーチューブで配信したら人気が出るのではないか。

ファイアボール (アニメ)

「虹色ほたる」は秀作だと思うが、観る人によって評価はかなり違うだろう。多くの人は、あの絵柄と、非常に不安定な（もちろん意図的なものだろう）描線を見るだけでかなり視聴が辛いのではないか。とにかく、可愛くない絵柄なのである。不細工な子供たちの話をずっと見続けるのは私にはかなり辛かった。キャラの不細工さに比べて、背景の美術は素晴らしく、時にはリアルに、時には幻想的になる。まあ、監督が思い切り自分の好みで作った作品だろう。

記事の冒頭部分だけの転載。
本当は、ハイジの家のモデルとなった山小屋の写真も載せたかったが、コピーできず。
高畑勲の代表作は「火垂るの墓」ではなく、テレビアニメの「赤毛のアン」と「ハイジ」だろう。あれほど高い質のアニメを毎週やっていたという時代の、ある意味での豊かさに驚く。
同様に、宮崎駿の代表作もテレビアニメの「未来少年コナン」でもいいと思う。もちろん、それをさらに熟成させた完璧な作品が「天空の城ラピュタ」だが、「コナン」はモンスリーやダイス船長などの魅力的なキャラと、何より、主人公のコナンとラナが素晴らしい。

（以下引用）


TVアニメ放送から45年
「ハイジ」誕生秘話 制作者がロケ地スイスで語る
宇田薫
このコンテンツは2019/09/03 12:38に配信されました
2019-09-03 12:38

ハイジの夏の家のモデルになった山小屋で、思い出話に花を咲かせる「アルプスの少女ハイジ」の作画監督・小田部羊一さん（左）、担当プロデューサー中島順三さん（中）、高畑勲さんの妻かよ子さん
(swissinfo.ch)
1974年に日本で放送されたアニメ「アルプスの少女ハイジ」。故高畑勲さんが演出を手掛け、当時としては異例の海外ロケを敢行した作品は世界中で人気を呼んだ。ロケハンのメンバーで、ハイジのキャラクターを描いた作画監督の小田部羊一さん（82）、担当プロデューサーの中島順三さん（81）が先月31日、物語の舞台マイエンフェルトを再訪し、当時の思い出を語った。
スイス東部グラウビュンデン州マイエンフェルトの中心部を抜け、曲がりくねった道をいくつも通り過ぎた山の中腹に、アルムおんじの家のモデルになった山小屋がポツンと建つ。

アルムおんじが住む家のモデルになった山小屋。現在はレストランになっている
(swissinfo.ch)

筒井康隆作品のアニメ化というと、今敏の「パプリカ」が最高傑作ではないかと思う。下のツィートも、今敏の「パプリカ」に技痒（何かを見て、自分もそれと似た作品を作りたいと思う気持ち）を感じてのものだろうと推測できる。というのが、ここに挙げられているほとんどが「悪夢的」な、あるいはサイケデリックな作品であるからだが、その中では「美芸公」と「愛のひだりがわ」は筒井康隆的な皮肉も冷笑も無い、あるいはそれが薄い、「健全な」ものだ。つまり、アニメ化しても批判は受けにくいが、アニメ化する意味があるかどうか。もちろん、「健全な」作品でも面白く作れるが、「美芸公」などは、理解できる人は、「古き良きハリウッド」を知っている、かなり年配の人だけになるかと思う。これを作りたいという水島努の心理には、同じく今敏の「千年女優」が影響しているのではないか。
「愛のひだりがわ」は、骨組みだけを利用して細部は自由に作れば、「普通に面白い」アニメになる可能性は高いと思う。原作の内容はほとんど忘れたが、女の子がA地点からB地点まで行く、その間のちょっとした冒険を淡々と描いた、「日常的RPG」みたいな印象で、RPG的だということは、アニメ化に向いている、ということである。左手の不自由な女の子の左側をいつも愛犬が守っている、というのもジュブナイルの「冒険旅行」的である。男の子が守るのではなく愛犬が守るというところがいい。動物好きな人たちに受けるのではないか。

18分間の無料視聴が公式サイトから見られるので、試し見をお勧めする。青木俊直の言うように、「絵が動いている！」という素晴らしさが味わえるアニメである。
ただ、「ロングウェイノース」は英語タイトルで、制作はフランスで原題もフランス語だと思う（話はロマノフ朝ロシア貴族の娘が行方不明の祖父を探そうと北極を目指すというもの。）ので、英語題名をさらにカタカナにする意味が分からない。「北への長い旅」あるいは直訳で「北への長い道」でいいではないか。
このアニメの作り方は、これからのアニメ映画にある方向を与えるかもしれない。革命というよりアニメの先祖返りと言うべきだろうが、その洗練の極致ではないか。ただし、現代人が作ったために現代のポップスに近い主題曲が使われ、話の内容に今ひとつ合わない感じを私は受けた。




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  舞浜サーバーリセット通知bot‏ @ZEGA_countdown 8月30日

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  本日は８月３０日、舞浜サーバーがリセットされるまであと１日です。

  
  

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• 北崎　拓@月に溺れるかぐや姫、ますらお 連載中！‏ @takukitazaki 8月30日

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  さて本日は【 #ロングウェイノース 地球のてっぺん】の試写会にお呼ばれしてきました！ 美しい画面作りといい、物語構成といい、今の日本の商業アニメではなかなか描けないストイックさ。 それでいて日本のアニメの萌え要素も取り込むハイブリッド感。 今日は吹き替え版だったので本国後でも観たい！pic.twitter.com/Q3oEQznjI2

  
  

  

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  高田明美(個展9/7〜10/28at手塚治虫記念館)‏ @AngelTouchPlus 8月30日

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  #ロングウェイノース 試写会に行きました。無駄なものが何一つ無い物語世界に引き込まれました。美しい映画です。9/6から恵比寿ガーデンプレイスの #写真美術館 大ホールにて公開されます。 詳しいことはまた後ほど……(((o(*ﾟ▽ﾟ*)o)))♡pic.twitter.com/28zp5YI8rV

  
  

  

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  えあドッター‏ @air_dotter 8月30日

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  お誘い頂き「ロング・ウェイ・ノース 地球のてっぺん」の試写を鑑賞。19世紀、ロシア貴族の女の子が行方不明の祖父を探して北極を目指す物語。世界名作劇場のようなシンプルで嫌味の無い絵とお話でした。どこを切り取ってもイラストのような色彩設計が素晴らしかったですpic.twitter.com/YkK1KHoWyk

  
  

  

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高田明美は最初から「パトレイバー」のクリエイターグループに入っていたと思うが、この絵はゆうきまさみの絵とはかなり違う顔で描かれているわけで、そうすると、泉野明の「キャラクター著作権」はどちらにあるのか、問題になるのではないか。つまり、たとえば「宇宙戦艦ヤマト」のヤマトの造形の作者は誰か、というのが一部の人々の間で問題になったように、アニメなどの「集合クリエイター」の中で作られる造形物は誰が作ったのか、というのはこれから問題になってくると思う。
なお、「キャラクター著作権」は私が今思い付いた言葉で、既にあるとは思うが、無いのかもしれない。もちろん、サンリオやディズニーなどのキャラクターには著作権があるが、私がここで問題にしているのは、アニメ制作の共同作業の中で作られた登場人物やメカや怪物などの著作権である。

「海外ミステリ誤訳の事情」（直井明）という本を読んでいたら、その中にcavalry(騎兵隊）という言葉が出てきて、昔から少し気になっていた言葉の意味が分かって、無数の「知識の宿題」のひとつが片付いた気分になったが、別の疑問が出てきた。
かなり前のアニメで、おそらくラノベ原作だと思うが、「落第騎士のキャバルリィ」という題名の作品があったと記憶している。その「キャバルリィ」の意味が分からず、少しイラッとさせられたのだが、カタカナ言葉の意味を調べるのは面倒なのでほっといたわけだ。アニメは一度も見ていないし、もちろん原作も読んでいない。ただ、私は「剣と魔法の物語」自体は大好きなので、気にはなっていた。そして、今になって「落第騎士のキャバルリィ」は「落第騎士の騎兵隊」なのかあ、と思ったのだが、そこで何かの違和感を感じた。
その違和感の理由を考えてみると、理由が分かったのだが、それは、「騎士と騎兵隊」は関係がないのではないか、ということだった。
騎士も騎兵もどちらも馬に乗る戦闘者ではある。だが、私は、騎士が騎兵隊に所属する、ということに大きな違和感を感じたのである。そこでさらに考えると、「騎士」と「騎兵」はまったく別物だ、ということに気づいた。そもそも「士」と「兵」はまったく違う階級なのである。そして、騎士は仲間と組むことはあっても、「隊」を作ることは無い。つまり、誰かの指揮の下で兵士のように働くのではなく、個人の意思で動き戦うものである。騎士が兵士と同じなら、「騎士道」など存在しない。足軽や雑兵が武士道を重んじるはずがあるか、という話だ。
騎士は「隊」に属することは無い、というと、古代の戦闘では騎士隊があったのではないか、と言う人もいるかもしれないが、あれは「騎兵隊」、つまり「士」ではなく「兵」の隊なのである。つまり、我々が考える「騎士」というのは中世西欧で発達した概念なのだ。
もちろん、騎士を養成するための学校も無いから、騎士を「落第する」こともない。
「落第騎士のキャバルリィ」とは、ライトノベルならではの好き勝手な「概念のミックス」なので、まあ、ハリー・ポッター的な「魔法使いの学校」の類だろう、と結論が出て、長年の「宿題」が解決したのであった。

元アニメ監督というのは、まあ、ヤマカンだと誰でも思うわけだ。ヤマカンの作品は、私は「涼宮ハルヒの憂鬱」しか見ておらず、それも、あの作品が大流行りしていた時期からだいぶ遅れて見たため、その斬新さは感じられず、「まあまあ面白い」程度の感想だった。しかも、例の有名なエンディングの印象がまったく無いのは、ネットテレビでカットされていたというか、よくあることだが、エンディングは小さな画面になり、次週にすぐに続ける形だったのだろう。私の勘では、あのエンディングがあるか無いかでこの作品の印象や評価は大きく変わるのではないか。
それはともかく、山本寛というのはアニメ監督としての才能はある、あるいはあったのだろうか。「憂鬱」の出来から見れば、水準以上の能力はあったと思うが、彼が自己評価するほどの才能とは思えない。才能があれば、原作付きアニメではなく、オリジナルな一流作品が生み出せただろう。

（追記）私は勘違いをしていたようだ。「涼宮ハルヒの憂鬱」では山本寛は監督ではなく、作品の一部の脚本と演出をしただけのようだ。アニメの演出とは、つまり声優の演技指導だろう。それも、重要ポイントでは監督の権限の方が上である、というのは「shirobako」で知った。

2006年 涼宮ハルヒの憂鬱 [シリーズ演出、エンディング絵コンテ・演出、1,12話脚本・絵コンテ・演出（演出補佐に渡邊政治）（12話の絵コンテは門脇聡と連名）、3,5話脚本、9話絵コンテ、劇中歌作詞、CM出演]

氏のこどもさんは、まだ小学校にも入っていないくらいの年齢だと思うが、大丈夫か。その年齢で、まみさんの、あのシーンを見たら、どういうことになるのだろうか。まったく理解できないか、それともこれまでの世界が崩れるような恐怖を覚えるか。いや、本当に、大丈夫か。