「The Great Gattby」は、男の初恋幻想（妄想）とその破滅を描いた、男には突き刺さる話だが、実は、その初恋の対象であるデイジーは非常に頭のいい女性で、夫のトムも、ギャッツビーも、実は彼女の真価を知らないという、「愛される側の不幸」を描いた、女性にも訴えるはずの話である。
たとえば、デイジー、トム、ギャッツビーその他が車で分乗して都会に遊びに行く話の中で、ギャッツビーと同乗しているデイジーが、夫のトムに向かって、こんな冗談を言う。（自己戯画化という、かなり高度な冗談だ。）

We'll meet you on some corner. I'll be the man smoking two cigarettes.

私の持っている翻訳では、このジョークは、こう訳されている。

「じゃあ、街角でお会いしましょう。シガレットを二本くわえて待ってます」

もちろん、シガレットを二本くわえて、というのは「目印に」の意味で、いかにも喜劇的である。だが、夫のトムは、その冗談にいらだつだけである。この、ユーモア感覚の無さは、実はギャッツビーも同じで、おそらく下層階級出身の彼と上流階級出身のデイジーは、まともな会話が成り立たないと思う。トムも上流階級だが、趣味低劣の筋肉脳男である。つまり、デイジーは、夫とも、彼女を愛する男とも、知的に釣り合わないのである。この物語で一番不幸なのは、彼女だろう。
話の最初のあたりで、子供（娘）を産んだ時の話をデイジーがニック（話の語り手）に、こう言う。明らかに、彼女は不幸なのである。

「あのね、ニック、あの子が生まれて、私が何を言ったかというとーーーそんな話、聞きたい？」
「そりゃあ、もう」
「もし言ったら、私がどんなにひねくれたか、わかると思う。ーーー産後、一時間もたっていなかった。トムはどこかに行ったきり。私は麻酔から醒めて、投げやりな気分で、そばにいた看護婦に男の子か女の子か聞いたの。そしたら女の子ですって言われたから、横を向いて泣いたわ。それから、まあいいわ、と言った。女の子でいいわ。せいぜいバカな子になってほしい。女の子はバカがいいのよ。きれいなおバカさんが最高だわーーー」（小川高義訳）

ここで、デイジーが泣いたのは、「男の子がほしかった」からだと錯覚する読者がいると思うが、本当は、生まれた女の子の不幸な人生を予測したからなのである。だから、「女の子はバカがいいのよ」と言っているのである。それは、頭のいい女の子である自分の不幸を暗黙に語っている。

言うまでもないが、先の英文は「シガレットを二本口にくわえている『男』が私よ」と訳するのがより正確だろう。二重の自己戯画化だ。先の翻訳の「待ってます」は意訳（補足的訳）だが、それ自体は悪くない。

中国人による日本の異世界転生物批判が面白い。なるほど、チート能力の割に、することがセコいww　まあ、書いている人が政治や経済や歴史的事実に疎いからそうなる。中学生レベルの知識なのである。私も中二病で知識浅薄だが、ファンタジーでも政治が気になる。
その意味では、常に批判の対象となっている「オーバーロード」は、「人間国家の滅亡」という点では政治的事象もキチンと書いていて好感が持てたのだが、そこを評価する人はいないようだ。まあ、中二病患者が読者の大半なのだろう。
念のために言えば、宇宙全体を扱っていても、ハリボテ宇宙では「スケールが大きい」とはならない。

（以下引用）

話が面白かったのでまとめました。

書評を読んだあるユーザーによる批判が興味深い

たけざわ
@takezawa258
大学院生、90年代中国ゲーム雑誌・小説を研究しています。 ラノベ推しリスト:杉井光・平坂読・綾里けし等々。 日本語勉強中、どうぞよろしくお願いいたします。


たけざわ
@takezawa258
市川論考拝見したが、「異世界食堂」をなろう系の代表として、「相手を下げて日本人スゴイする」と説明するその姿勢に驚きを絶えない。外国人読者である僕からしても、かなり的外れな考察である。 x.com/SdaMhiko/statu…

2024-09-28 3:57:11

たけざわ
@takezawa258
まず、「異世界食堂」は転生ものではなく、単なる異世界もので、市川が言う「転生は差異、落差」という前提と明らかに違うし、また、食文化をテーマとする風俗小説を米軍基地的に読解し、敗戦国の隠喩として扱うのは、異世界に対する無双＝占領行為を省略した飛躍的解釈である。

2024-09-28 3:58:39

たけざわ
@takezawa258
「チート」というゲーム用語が示したように、異世界での無双は主人公がゲームシステムや物語的展開で世界を捉えている証拠で、日本と異世界の戦勝・敗戦国的ギャップではなく、現実世界とゲーム世界のギャップに基づいている。

2024-09-28 3:58:56

たけざわ
@takezawa258
例えば『オーバーロード』では、異世界での主人公チート能力はオンラインゲームで廃課金し無双していた過去に由来するため、ゲーム内のアバターやアイテムによって表象される。また、無双とは言えない『リゼロ』でも、セーブ＆ロードシステムなどやり直し能力で隠喩されている。

2024-09-28 3:59:07

たけざわ
@takezawa258
市川は、ラノベの異世界転生を「読者の欲望を満たす戦後日本のルサンチマンの産物」とし、純文学はこれを超克した有機的「転生」を再構築するものとして対立させたが、しかし異世界転生を殖民論的な敗戦産物とする見解は的外れであり、有機的な「転生」もすでにラノベで議論されている。

2024-09-28 3:59:16

たけざわ
@takezawa258
ラノベは有機的な「転生」や他者との関係を描いてないわけではない。例えば『無職転生』ではひきこもりの主人公が他者を助け、家族を作り、最後には宿主のアイデンティティと一つになる。『JKハル』では、無双の能力があっても娼婦になるという設定を通して、他者との関係性を描いてきた。

2024-09-28 3:59:23

たけざわ
@takezawa258
市川が指摘する「転生者と宿主が身体を共有する」という他者的関係性テーマは、すでに『明日、ボクは死ぬ。キミは生き返る。』などの作品でも描かれている。これはなろう小説の流行以前から存在しており、既に古い感性である。

2024-09-28 3:59:28

たけざわ
@takezawa258
異世界ものの想像力は約10年前から進化しているが、市川はその先端を把握していないようだ。それにもかかわらず、ラノベから純文学へ「転生」したかのように語り、「作家の魂のために拓かれた新たな想像力の航路」として芥川賞作家の立場を強調するのは微妙である。

2024-09-28 3:59:34
※まとめの本題はこちら。投稿主さんの主旨からは逸れますがご容赦ください。


たけざわ
@takezawa258
日本の異世界ものは中国でも流行しているが、市川とは逆な方向性で批判されていることが興味深い。中国では異世界ものが植民論的でないからこそ、「没有格局」（器が小さい）とされ、「異世界転生したのに、近代化を推進しない主人公は格局が小さすぎる」と批判するのが主流である。

2024-09-28 3:59:40

たけざわ
@takezawa258
日本や中国において、確かに異世界ものに近代化や脱亜論的な理想を描いたものも存在するが、これは異世界転生のメインテーマではない。芥川賞作家として、有機的な創作を称揚するために、ラノベを敗戦ルサンチマンや殖民論と飛躍的に結びつけるのは、少し無責任ではないか。

2024-09-28 3:59:46
中国人から見たなろう系作品に感じる「物足りなさ」の理由が興味深い

紅茶泡海苔
@fishersonic
この指摘は割と重要で、中国のラノベ読者はアジア主義を必ずしも掲げているわけではないが、一部のなろう作品が薄っすらと示す植民地主義的色に、やるなら徹底的にやってほしい、弱腰で中途半端は気概がなく、エンタメとしても不合格と思う人は結構いる。 x.com/takezawa258/st…

2024-09-28 13:20:19

紅茶泡海苔
@fishersonic
それはなろう系の植民地主義的視点のなさを逆照射していて、チート能力はあっても世界征服・革命を目指さず、あくまで個人とその周りの人の幸福に留まる姿勢が顕著で、保守と言っても生活保守なだけで、なんだかんだで戦後の民主主義的基盤の枠組の中に収まっている。

2024-09-28 13:28:18

衛生兵
@combatmedic
「異世界転生したのに、近代化を推進しない主人公は格局が小さすぎる」

大変貴重で興味深い投稿。
時に”格局”とは何ぞ？ と検索したらば、「構成・パターン」と出た。つまり、「物語のの基礎・規模が小さい」という事だろうか。日本では余り見かけない視点に感じて、大変新鮮な驚きを得た。 x.com/takezawa258/st…

2024-09-29 6:48:11

Gryphon（INVISIBLE暫定的再起動　m-dojo）
@gryphonjapan
@takezawa258 実にどうも、なんとも興味深い…

＞中国では異世界ものが植民論的でないからこそ、「没有格局」（器が小さい）とされ、「異世界転生したのに、近代化を推進しない主人公は格局が小さすぎる」と批判

私は昔はラノベを読みもしないで馬鹿にしていたが、たまたま古本で涼宮ハルヒシリーズを数冊読んで、作者の才能に感嘆したので、それ以降はラノベ全体への偏見は無い。ただ、涼宮ハルヒシリーズは、「高校生活と超能力（ＳＦ）の合体」というのが、当時は新奇だったこと、作者の文才の凄さという特殊事例だろう。
後の作品は、表紙を見ただけで読む気にもならない。作品タイトルもダサい。「とある」シリーズなど、アニメ化されたのを見ても、まったく魅力を感じない。「面倒臭い話をこれだけしつこく緻密に作る才能は、それはそれで凄いなあ」とは思う。その辺は「物語シリーズ」も同様だ。まあ、緻密な頭脳のキチガイが延々としゃべっているのを聞いているのと、一部の「緻密派」ラノベの印象は似ている。
まあ、基本的に、作者の性格が悪そうなラノベは読んでいても楽しくない。「オーバーロード」など、原作を読む気にはまったくなれない。中学生のための中二病入門書という作品があまりに多いようだ。

（以下引用）


【悲報】『灼眼のシャナ』を読んでるんだが、メッチャ読み辛い。これ俺の読解力が悪いのか作者の描写が悪いのかどっちなんだ？
2024.09.18 ｜カテゴリ：ラノベ　議論 ｜ コメント (198)
1: 名無しのアニゲーさん 2024/08/30(金) 19:19:04.04 ID:XSSkM1sS0● BE:882679842-2BP(2000)
no title


なにやってるか全然わからん
お前ら、これ全巻読んだんだろ？
すごいな、俺は読んでて訳がわからん



5: 名無しのアニゲーさん 2024/08/30(金) 19:19:46.91 ID:XSSkM1sS0
何を描写してるのか全然頭に浮かんでこない

6: 名無しのアニゲーさん 2024/08/30(金) 19:19:51.39 ID:po0iiGWq0
実際文体がクソ

7: 名無しのアニゲーさん 2024/08/30(金) 19:20:19.16 ID:T/exTeZA0
金閣寺を読んで読解力を鍛えてから挑戦しろ

8: 名無しのアニゲーさん 2024/08/30(金) 19:20:21.00 ID:XSSkM1sS0
これ、なんで当時最高のラノベと言われてたの？
マジで読み辛い

11: 名無しのアニゲーさん 2024/08/30(金) 19:21:22.61 ID:OI7cPRSG0
>>8
当時はまともなラノベがなかったから定期
最近のラノベと比べるとファミコンとPS5くらいクオリティに差がある

165: 名無しのアニゲーさん 2024/08/30(金) 20:20:20.53 ID:+733kvNJ0
>>11
銀英伝もラノベなんだが
no title

168: 名無しのアニゲーさん 2024/08/30(金) 20:23:08.94 ID:s9gMx/UZ0
>>11
最近のラノベは、しょうもない恋愛ものや異世界転生になってしまったけどな

文章がマシになっても内容がごみになった

9: 名無しのアニゲーさん 2024/08/30(金) 19:20:36.93 ID:7iEDo3h50
アニメ三期が上手く映像化してるからそれで補完しろ
no title

17: 名無しのアニゲーさん 2024/08/30(金) 19:23:03.60 ID:Tj3HjPm30
アニメ３期が酷すぎる
あれ原作未読で理解できる奴おったんか？

18: 名無しのアニゲーさん 2024/08/30(金) 19:23:17.42 ID:OaKwCZ5n0
あれがヒットしたんだから当時のラノベってよほどつまんないものだらけだったんだろうな

19: 名無しのアニゲーさん 2024/08/30(金) 19:23:20.26 ID:A/Ww4dR+M
シャナでシコるためだけの作品だぞ
no title

20: 名無しのアニゲーさん 2024/08/30(金) 19:23:31.51 ID:FAlrKL+C0
当時はごちゃっとした文が流行ってたからな
今はテンポめちゃ早いな

23: 名無しのアニゲーさん 2024/08/30(金) 19:24:24.73 ID:WcwqDwRzM
ラノベはバカでも分かる内容と思われがちだけど
全然そんなことないからね
とある科学とかストブラとか適当に見たらなんでこの人達戦ってるのかすら分からなかったよ

27: 名無しのアニゲーさん 2024/08/30(金) 19:25:29.41 ID:dG7SRwXJ0
独自用語は多いけど普通に読めるから読解力が低い

31: 名無しのアニゲーさん 2024/08/30(金) 19:26:16.36 ID:Jd4pGl6v0
なろうばっかり読んでると難しく感じるかもね

32: 名無しのアニゲーさん 2024/08/30(金) 19:26:22.11 ID:CzVfWnpl0
シャナとかホライゾンは明らかにラノベに向いてない戦闘をラノベにしてるからな

37: 名無しのアニゲーさん 2024/08/30(金) 19:27:17.25 ID:WvhyQXAo0
ゼロの使い魔は読みやすいよ
no title

39: 名無しのアニゲーさん 2024/08/30(金) 19:27:43.55 ID:lOl8lxBG0
昔はツンデレ貧乳ロリのセ○クスアピールゼロのヒロインが流行ってたらしいな

42: 名無しのアニゲーさん 2024/08/30(金) 19:28:14.01 ID:1cKmGgkV0
文章はクソだぞ普通に
お話は面白かったけども

49: 名無しのアニゲーさん 2024/08/30(金) 19:30:20.22 ID:Oz3RSceP0
アニメだけ全部見たけど正直イミフだった
まぁわからないなりにおもろかったけど

53: 名無しのアニゲーさん 2024/08/30(金) 19:32:02.54 ID:L78GxFpR0
作者の造語の才能がすごいよな
零時迷子とか

54: 名無しのアニゲーさん 2024/08/30(金) 19:32:35.23 ID:JSH10p5fp
だがそれがいい

たかが風呂場でラッキースケベな描写に
「この清冽たる裸体」だの書くのこの作品ぐらいだろ

61: 名無しのアニゲーさん 2024/08/30(金) 19:33:26.41 ID:F5qKUV6H0
空の境界なんか文豪クラスじゃないと意味不明
ハルヒくらいがよい
no title

66: 名無しのアニゲーさん 2024/08/30(金) 19:35:06.17 ID:rVwgvlzh0
敵の蛇と悠二の蛇が見分けつかなくてネタにされてた記憶

67: 名無しのアニゲーさん 2024/08/30(金) 19:35:21.26 ID:L78GxFpR0
釘宮が絶好調のピークの時に作られたのも作品運がいい

69: 名無しのアニゲーさん 2024/08/30(金) 19:35:40.13 ID:1cTPekVlM
僕は頂の座ヘカテーちゃん！

71: 名無しのアニゲーさん 2024/08/30(金) 19:37:06.47 ID:pEaqMMPX0
実際読みにくい
なんかそれっぽい固有名詞を連発してたのが当時の中高生に刺さっただけ

72: 名無しのアニゲーさん 2024/08/30(金) 19:37:10.65 ID:L78GxFpR0
アニメ本当にいいよ
OP曲も良かったし

74: 名無しのアニゲーさん 2024/08/30(金) 19:37:24.70 ID:9N0M8FMz0
ユニゾンシフトが好きでシャナとハルヒ読んでた

75: 名無しのアニゲーさん 2024/08/30(金) 19:37:41.56 ID:L78GxFpR0
でも結局あれラブコメだよな

85: 名無しのアニゲーさん 2024/08/30(金) 19:39:26.14 ID:k5ln2fvN0
まあでもラノベのなかでは読みやすいほう

94: 名無しのアニゲーさん 2024/08/30(金) 19:42:07.41 ID:N1PWpDQSd
シャナゼロ魔デートアライブとかはクソ長いのにアニメで全部やってくれてるから助かる
no title

108: 名無しのアニゲーさん 2024/08/30(金) 19:45:16.75 ID:LVEPxDno0
ラグナロクは戦闘まみれだけど普通に読みやすい方だった記憶

109: 名無しのアニゲーさん 2024/08/30(金) 19:45:27.24 ID:hcIE41uv0
劣等生1巻読んでもそれいえんの？

130: 名無しのアニゲーさん 2024/08/30(金) 19:56:29.86 ID:EFE+kPSO0
これな
ライトなはずのラノベほど読みづらい
誰が言った台詞なのかすらよく分からなかったりする

158: 名無しのアニゲーさん 2024/08/30(金) 20:12:30.87 ID:vLfUSMRq0
夏目漱石ファンタジアってラノベ読もうとしたけど余りに難しすぎて1ページ目でギブしたな
無職転生とか読んだら頭がパーンってしそうになる

179: 名無しのアニゲーさん 2024/08/30(金) 20:35:58.43 ID:qF4fgtxp0
円環少女は難読レベルヤバかったな
2巻からは読めるようになったけど
でも名作だったよ
no title

242: 名無しのアニゲーさん 2024/08/31(土) 04:20:47.39 ID:3UA15VIP0
>>179
ちょうど最近最後の方読み返しているけど
1巻は絵といい中身といいこれはアカンなあと思ったけど
2巻から絵も話もキャッチーになったな

原作不足っていうなら
これアニメ化して欲しいわ
(一応アニメ化作者でもあるし)


最終巻出た頃、当時のネットでも驚かれたが
次にくる？ラノベ１位にもなっていたし

182: 名無しのアニゲーさん 2024/08/30(金) 20:43:55.42 ID:q6IgPxeZ0
オーフェンよく読んでたけど文章レベル丼ぐらいなの

189: 名無しのアニゲーさん 2024/08/30(金) 20:59:41.68 ID:ubZ4/eTk0
アニメでいいだろ
釘宮とのいじだぞ
見ない手はない

さほど興味も無く、よく知らない作家だが、山本弘というのは何か気になる人ではあった。で、確か、既に逝去しているはずだ、と思って一応調べて見ると、こうある。

晩年
2018年5月10日から9月4日まで脳梗塞で入院していたことを明らかにし、カクヨムにてリハビリを兼ねた闘病日記として執筆された。それは2020年9月22日の第93話で唐突に終わっている。

2020年4月時点でリハビリを続けるも、”いっこうに良くなる気配はなく、二桁の足し算すらろくにできない。『プロジェクトぴあの』のような高度な数学を駆使する作品は二度と書けないのです。”[24]と綴っており、ハードSFに関しては実質的に断筆を宣言している。

2024年3月29日に誤嚥性肺炎により死去、68歳没[1][2]。

彼のどこが気になったかというと、SF（基本的に、ユーモア精神が発達した作者が多い。）が作品の主流であると思われるのに、彼にはユーモアが欠如している、という印象があったからだ。脳梗塞を起こした後に彼が、作家生命が終わった、と悲観しているブログ記事を何度も書いていたが、自分の知性への自信が彼の特徴でもあり、そういう人間には自虐精神の余裕が無いと思う。つまり、その知性への自信が失われることは、「生きる意味の喪失」となったのではないか。
ちなみに、私が彼の作品で読んだのは「ビブリオバトル部」シリーズのうち3作品で、これは市民図書館にあって、私自身が「青春小説」、特に高校生活を描いた作品が好きで、しかも、文学的蘊蓄が書かれているらしいので、読んだわけだ。ユーモアが欠如しているので、楽しくはない作品だったが、作中で取り上げられた他作品に関して興味深い言及がいろいろあった。それで続けて３作も読んだわけだ。しかし、作者の自己愛が、創作の原動力に思えて、少々気持ち悪かった。
私は、ナルシズム（ナルシシズム。自己愛＝自己保存本能、自己防衛本能）は人間の根本的本能だと思うが、ナルシズムをあからさまに表出している人間は、基本的に他人に好かれないと思っている。漫画でオカマやボディビルダーが笑いの対象になるのも、「自分大好き人間」であるところが嘲笑されるのである。

昨日はブックオフで古本（新古書）を数冊買ったが、真面目な本を２冊、娯楽本を４冊といったところだ。
娯楽本のうち３つは、田中芳樹の薬師寺涼子シリーズを2冊と、茅田砂胡の現代物で、「祝　もものき事務所」という、あまり食指をそそられないタイトルのシリーズ第一巻だ。まあ、事務所とは「探偵事務所」で、正式には「調査事務所」だろうか。少し読んだが、やはり異世界ファンタジーの「デルフィニア戦記」などより、かなり調子を落としてというか、軽く書いているというか、あまり向いていない内容のようだ。「桃太郎」の「桃太郎、犬、猿、雉」に「鬼」も加えた４人組に、鬼より怖い女秘書の5人組の話である。著者の「ユーモアセンスの欠如」が、こういう軽い娯楽作品では大きな欠点になりそうである。まだ、最初の２章くらいしか読んでいない。
田中芳樹の「薬師寺涼子シリーズ」２冊は、たぶん前に読んだ作品だと思うが、内容を全部忘れているので、まったく問題はない。例によって漫談口調が楽しい。つまり、「語り」を楽しむ小説である。だから、知っている話を何度聞いても面白いのだろう。政治批判が、ネトウヨを怒らせる部分だろうが、私のような「政治批判好き」には、そこがむしろ楽しい。
まあ、小説で言うなら、「吾輩は猫である」の語り口で「西遊記」をやっているわけである。語り手の泉田準一郎が「猫」であり、薬師寺涼子が孫悟空だ。準一郎は、「暴れ者の隣ではらはら成り行きを見ている理性的存在」という点では三蔵法師でもある。
ちなみに「創竜伝」は「水滸伝」で、「アルスラーン戦記」は「三国志」だろう。

娯楽本の残り1冊は、作家力量は高いが根が暗い、警察小説が多いが「武士道シックスティーン」などの作家でもある誉田哲也の「春を嫌いになった理由」という、これまた暗そうな題名の小説で、新シリーズらしいので試しに買ってみた。

読者層もおっさん連中だろうから、案外需要はあるのではないかww
これがナボコフの「ロリータ」レベルの小説なら、ほぼその後の社会風俗（主に日本でだが）を変えるくらいの傑作文学になるわけだ。ただし、この小説での主人公は小娘にモテるわけではない。執着して翻弄されるだけである。ロリータは小悪魔的少女なのである。そして、それが実は頭の悪い「普通の女」でもある、というところが凄いわけだ。つまり、主人公のおっさんが自分の少女幻想に振り回される話である。


（以下引用）

【悲報】文學界審査員「中年のおっさんが娘くらいの女の子にモテる小説はもう読みたくない」

2024年06月22日 06:01 │ 話題  │ コメント(75) │

私はブログを４つ持っているので、どこにどういう文章を載せたかという記憶はほとんど無い。で、自分がかつて書いた文章を自分で読んで、面白いな、と思ったら、他のブログに転載することもけっこうある。だから、下の孫引き引用自体が、このブログの過去記事である可能性もあるわけだ。これは「なろう小説」や「異世界転生もの」の大半がなぜつまらないか、という説明になるかと思うので時宜にかなっているのではないか。

（以下自己引用）

超人とモラル
創作についての思索 2020年10月17日
別ブログに書いた創作論だが、自分で読んでも（自分で読むからこそだがwww）わりと面白いので、ここにも載せておく。

（以下自己引用）

フィクションにおける超人とモラル 2020/09/22 (Tue)

私は昔から、小説や漫画などの与える快感は主人公の「上昇感覚」だという説を持っている。たとえば「レ・ミゼラブル」のジャン・ヴァルジャンは、最下層の身分で泥棒の罪で監獄に半生の間入れられ、無一文で世間に放り出される。これ以上はない、最底辺の境遇だ。それが、ミリエル司教との出会いをきっかけに厚生し、工場経営者、市長として尊敬される身分になる。そしてコゼットを養女として育てることで親としての幸福も得る。そういう上昇感覚が読者にも共感されるわけだ。そして後半ではその身分と境遇を捨てることで、社会的には再び底辺の生活になるが、自分を犠牲にしてコゼットの恋人を救ったことで、いわば「天上的レベル」で至高の位置に上るわけである。
つまり、前半は物質的・世俗的上昇であり、後半は宗教的・精神的上昇の物語である。だから、読んでいて読者にこの上ない幸福感や快感を与えるのである。
で、「最初から高い立場にいる人間」が権力をふるう話は面白いか、と言えば、やはりそこには上昇感覚は無い。
そこを勘違いしているのが多くの「なろう小説」であり、特に「異世界転生物」だろう。主人公が最初からあらゆる才能に恵まれた「なろう主人公」や、異世界転生で超人的能力を身に付けた主人公の話を読んで、面白いのは最初の間だけだろう。そこにはもはや上昇感覚は無いからだ。
なぜこんな話をしたかと言うと、昨日一昨日と半村良の遺作「獄門首」を読んで、やはり上手い作者だし、面白いのだが、その面白さが「読む快感」とは少し違うなあ、と感じたからである。つまり、私の言う「上昇感覚」の方向性が違うという感じだ。主人公はゴマの蠅の子供で幼くして両親を失くし、寺の小僧みたいな身分で育てられる。ところがこの主人公はあらゆる才能に恵まれ、何をやっても成功するのである。つまり、「なろう主人公」だ。では、その主人公の成功がそのまま読者の快感となるかというと、それが少し違う。それは、主人公が世俗的なモラルを持っていないからではないか、というのが私の推定である。
「超人」というのは、モラルに縛られるという弱さすら持たないからこそ超人なのだ、ということは分かる。しかし、ではそのような超人が好き勝手をやる話を読んで面白いか、快感があるか、と言えば、それは藤子不二雄の「ウルトラ・スーパー・デラックスマン」を読めば明白である。読者は主人公の破壊的行動に面白さを感じながらも、そのモラルの無さに眉を顰めるはずだ。なぜなら、読者である我々は、その「超人」に蹂躙される弱者であり平凡人であるのは明白だからだ。
確かに、弱点を持たない超人というのは多くの人の夢であり理想だろう。誰でもそういう立場になりたいと思う。しかし、全知全能の神になって面白いか、と言えば、面白くもなんともないのは自明だろう。面白半分で世界を創造し、気まぐれに世界を破壊して、何が面白いのか。いつでもどこでも好き勝手に美女を犯して何が面白いのか。
モラルというのは「禁止の体系」である、という指摘がある。まさにその通りであり、モラルに従うというのは束縛されることだ。では、それは無意味かと言うと、世界からあらゆるモラルが消えた状態を想像したらいい。それは野獣の世界そのものだろう。あらゆる悪が許される世界なのである。
なろう主人公というのは、自分だけがモラルを超越し、他の人間はモラルに従うから別の話だ、という反論も可能だろう。では、幼児を相手にゲームなりスポーツをして、勝って面白いか。
勝利が面白いのは、勝つ相手が「悪」だからであり、強敵だからだ、ということを私は指摘しておきたい。つまり、必然的に主人公は善の立場であり、モラルに即した話でないと、実は面白くない、快感は無い、ということだ。

田中芳樹の薬師寺涼子シリーズの未読の作品を新古書店で見つけて買い、読み出したのだが、読み出した早々、「ドラよけ」（私は無意識に「ドラまた」と誤読したが）という言葉に出会って、はて、「ドラまた」の元祖はリナ・インバースか薬師寺涼子かと悩んでググって下の記事を知った。つまり、リナの勝ちである。
ただし、「スレイヤーズ」の価値は原作小説より、そのアニメ化作品にあるだろう。私は原作も一冊だけ読んだと思うが、まあ、田中芳樹を娯楽小説の横綱としたら、幕下レベルである。ただ、リナその他のキャラ造形は基本は原作にあるのはもちろんだ。その功績は大きい。

ちなみに、「猫また」は妖怪だが、「猫またぎ」は猫もまたいで通るほどマズい食べ物のことで、「またいで通る」（忌避される）ことから「ドラまた」という言葉に作られたのだろう。「スレイヤーズ」では、確か「ドラゴンもまたいで通る」意味での「ドラまた」だったと思う。



（以下引用）


薬師寺涼子
やくしじりょうこ

薬師寺涼子とは、「薬師寺涼子の怪奇事件簿」の主人公。




CV:生天目仁美（アニメ版）

CV:川上とも子（ドラマCD版）


概要
警視庁刑事部参事官の警視にして、アジア最大の警備会社JACESの社長令嬢。27歳。誰が呼んだか、通称「ドラよけ（ドラキュラも避けて通る）お涼」。


東大法学部卒、国際刑事警察機構(ICPO)出向の経歴もあり、語学も堪能(英語は勿論のこと、ICPOに出向していた経験からフランス語もペラペラ、スペイン語、イタリア語、ポルトガル語も不自由しない程度には喋れる。何故なら最初にラテン語を覚えたから。後は全てラテン語の派生言語であり、文法も単語もよく似ているから楽に習得できた、とのこと。それに対して泉田は「ラテン語を覚えるのがそもそも大変じゃないですか」とツッコんでいるが、「だからこそ一番最初に覚えるのよ」と返している)。


格闘技についても実戦でほとんど負けたことが無い。唯一の苦手は料理だが(ゆで卵くらいしかまともに作れない。一度トルコの宮廷料理に挑戦し、泉田にふるまったことがあるが、食べた泉田の感想は『胃と舌に対する拷問』)、シェフに作らせればいいと思っているので弱みではない。容姿･頭脳･運動神経･財力とどこをとっても完璧だが、良識と協調心のみ欠如したところがある。基本的にドS。

忠実な下僕（？）である泉田君に気があるようだが、表立って表現しない所はツンデレ属性の様である。


好みの男性観については「男に金や権力なんて求める気はないわ。そんなものいいの。私が持ってるし、これからも増えていく一方なんだから。私が惚れてやるとしたら敵と戦う時に安心して背中を預けることが出来る男よ。それ以外は野暮で鈍感で気が利かなくてファッションに疎くてダンス一つ踊れなくてもいい」と語っている。(どこからどう聞いても彼のことを言っているようにしか聞こえないのだが、肝心の本人は「惚れられる男はとんだ災難だろう」と完全に他人事としてとらえている。涼子の性格や人間性についてあれこれ言う割に、彼自身の鈍さも相当なものである)


エピソード
作者の田中芳樹いわく、お涼をこんな性格にした理由は『昔のハリウッド映画みたいに「キャーキャー！」言ってるだけで主人公一行の確実なお荷物になっているヒロインが嫌いだった』ことから、そのアンチテーゼ－－前者を『受動的で前近代的なずるい女』（本人が上げた例で、初期のレイア姫のような）とするならばそれにお涼を『近代女性な性格』『積極的かつ近代的で正々堂々とした現代女性のあるべき姿』…してキャラ付けしたとしている。

ある意味では田中芳樹の理想の女性像でもあり、本人の思い入れも深い様子である。

ただし…
あまりに作中で気持ち良く暴れてくれる＆作者の日頃の鬱憤を発散させてくれるキャラクターな為か、お涼の評判が不動になって以降、田中の他作品の女性キャラクターにも彼女の性格に変な形で似通った人物が多数登場するようになり、ストーリーのバランスの観点から一部読者からは難色を示されている。(というかそもそも、お涼のキャラ造形について筆者は彼女の影響をかなり強く受けている。通称が「ドラよけ(ドラキュラもよけて通る)」であることからもそれは明らか。あの世界観だから物語を破綻させず、むしろ魅力にすらなっている性格をそのまま現代日本やその他の世界観に当てはめているのだから、バランスが崩壊しない方が不思議なのである)

北村薫の「謎物語（あるいは物語の謎）」というエッセイ集、あるいはミステリー評論集を読んでいると、その中で少年時の北村が「Yの悲劇」にまったく感心しなかったという話が出ていて、それがその後訂正されたという記述も無いので、その意見は今でも変わらないのだろうと推定される。
同氏はエラリー・クイーン自身は大好きで、私がまったく感心しない「国名シリーズ」のファンでもあるらしく、「ニッポン樫鳥の謎」というオマージュ作品も書いている。

「Yの悲劇」を読んだことのない読者でも、今のような時代では話の大筋は知っているだろうから、以下、ネタ晴らしになることも書く。
種明かしを知りたくない人のために、数行開けておく。








さて、問題は北村氏が「Yの悲劇」に感心しなかった理由だが、「子供（自分）でも知っている『鈍器』という言葉を犯人（子供である）が『楽器』と間違えるはずがない」ということらしい。文中の他の記述から、当時の氏は小学校高学年だろうと推定される。
私が「Yの悲劇」を読んだのは中学生か高校生くらいだったかと思うが、この「鈍器」という言葉は英語では「楽器」と紛らわしい言葉なのだろうということは、「推理しなくても」分かった。そして、それが「鈍器」と訳されたら、日本では「子供でも分かる」言葉になってしまう（つまり、推理のポイントが成り立ちにくくなる）のだろうな、と「翻訳の苦労」を思いやったものである。それらを度外視しても、この作品は推理小説史上の名作だ、と思ったのである。（ちなみに、「犯人の意外性」という点でも、この作品は無数の追随者を出して、今では読者は最初から「犯人は意外な人物なんだろうな」という心構えで読んでいるのではないかww　つまり「Yの悲劇」は「アクロイド殺人事件」と同様、そういう「歴史的価値」が高い作品なのである。）

で、北村薫の文章を読んで、改めて「鈍器」の英語がどんなものか調べてみた。すると、こうである。

鈍器の英語


英訳・英語
blunt instrument

つまり、まさに「楽器」と紛らわしい「instrument」という言葉を含んでおり、子供が「鈍器」という言葉を「楽器」と間違えるのは、英語では自然だったわけだ。
まあ、北村薫氏ほどの人間がこのことを本当に知らなかったのかどうかは分からないが、少なくとも「鈍器」問題に関して少年時の自分の考えの訂正自体はやっていない。
ついでに言えば、北村氏の少年時代には既に「Yの悲劇」の名声が知られており、北村少年は大きな期待を持って読んだと思う。で、少しでも「おかしい」と思った瞬間に、作品への期待感は軽蔑心となったのではないか。その印象自体は今でもそのまま心に残っているのだろう。