「おおかみこども」の感想をカマヤンさんが書いていたので、その一部を転載。
「サマーウォーズ」の時にも感じたのだが、この監督は「抒情的な風景描写」とユーモアに才能があり、「話の骨格と土台」が弱い。「描きたいものを描く」ことに徹しているのはいいのだが、そのほとんどが気分的なものなのではないか、と思われる。
もちろん、思想性とかテーマ性が逆に作品をつまらないものにする例の方が世間には多いのだから、彼の作品に「大衆の好む要素」がある限りは気分で作るのは正解だ。しかし、「おおかみこども」の場合には、この作品への反発や批判が主として女性たちからたくさん起こったのは、彼の思想性の弱さ、論理的に考えないままに作っている、という点から来たものだろう。つまり、「夢見る夢子さん」である作者への「子育てを甘く見るな」「田舎を甘く見るな」というリアリストたちの反発だ。
そういう批判に対しては、もともとフィクションとは虚構なのだから、リアリティにこだわるのはナンセンスだ、と答えることはもちろんできる。
しかし、リアリティ、あるいは論理的整合性とは、実は視聴者や読者がフィクションに没入するための条件でもあるのだ。実際、私自身、脚本の不自然さが気になって、この作品には最後まで没入できなかった。
細田守監督の才能は素晴らしいものだが、脚本を書く時には、もっと強靭な論理性を持った脚本家と組む必要があるのではないだろうか。


（以下引用）




繰り返すけど、この映画に嫌悪感は感じなかった。なので、そこそこヒットしたのは、嫌悪感を感じさせなかったからだろうなあ、そういう描写力を監督が持っているからだよなあ、とは思う。

家に戻って、他の人の感想を検索してみた。「子供を障害児の暗喩だと読んでしまったら」「作者はそうではないと言っている」「狼男を外国人の暗喩だと読んでしまったら」「作者はそう読まないでくれと言っている」まあ監督が描こうとしているのはそういうのではないだろうなあ、とは思うけど、そう読まれても耐える力強さはないよな。逆に監督が伝えたかったものって何なんだろう。その夜は答えが出なかった。

一晩寝て、思った。

この映画で描かれているのは「男の目から見た理想の母親、理想の嫁」だ。

「花」は疲労することもストレス死することも子供をいびることもない、理想の母親だ。

「花」は一人で子育てをして決して文句を言わない、理想の嫁だ。

「男の目から見た、理想のシングルマザー」を描いたのが、『おおかみこどもの雪と雨』だ。

ストーリー後半の「田舎」は、「都会人が考える、『リアルファンタジー』として理想化され漂白された田舎」だ。

「田舎」というファンタジー空間を舞台に、「理想のシングルマザー」というファンタジーの主人公が、「理想の育児（ただしかなり閉鎖的）」を行うというのがこのストーリーだ。メタ視するとかなりトホホな内容。それを嫌悪感を感じさせずに描写しているのは才能だ。「理想化され漂白された『リアルファンタジー』としての田舎」はけっこう説得力ある描写がなされている。その描写力で何を語っているかというと、さて何を語っているんだろうなあ、という雰囲気系だけど。

微妙な才能だよなあ。危ういよなあ。断崖絶壁のギリギリを渡っていることに本人はあまり気づかないでスイスイ渡っている類の才能で。ムカデがどう自分が歩いているのか意識しない間は歩いていられるのと同じ意味で、自覚しない間は視聴者とファンを増やせるとかそういうタイプの才能かなあ。

悪く言っているつもりはないのだけど、自省的論理的な監督ではないんだろうね。論理的な監督でないのなら、監督業は長く続けられないかもしれないね。自省したら潰れてしまいそうに思うしなあ。

「自然は芸術を模倣する」（オスカー・ワイルド）
「芸術は自然を模倣する」（アリストテレス）
下のツィッターの証言により、オスカー・ワイルドの勝ち！


（以下引用）



とり・みき/TORI MIKI‏@videobird

@masyuuki 地中海沿岸の街というのはどことなく宮崎アニメの美術っぽい。逆なんだけどね。

「ヤフーニュース」から転載。
私が日本のアニメの最高傑作だと考えているのは「銀河鉄道の夜」である。（「９９９」じゃないよ）
あの詩と哲学とドラマと映像と音楽の完璧なコラボレーションは、創造の奇跡である。
宮崎アニメなら、最高は「未来少年コナン」であり、次が「天空の城ラピュタ」だが、ラピュタはなぜか欧米では不評のようだ。どこかにオリエンタリズムが無いと欧米で評価されない、というのがかなり問題だが、それにしても「トトロ」がすべてのアニメの中の第一位というのは、驚くべき高評価だ。
「ほたるの墓」や「耳を澄ませば」が３０位以内に入っているのも驚きで、かなりジブリアニメに偏った選出のようだから、日本の国威発揚を喜ぶほどではなさそうだ。



（以下引用）

映画史上のアニメ映画第1位は「となりのトトロ」　英タイムアウト誌発表

2009年10月13日 12:03

（補足）上の記事とは無関係だが、補足しておく。「銀河鉄道の夜」は別役実の脚本が成功の要因の一つだったと思うが、新作の「グスコーブドリの伝記」は杉井ギサブロー監督自身が脚本を書いていて、巷の評価では残念ながらかなり低評価らしい。原作の改変が甚だしいらしく、「グスコーブドリ」を愛する人々の怒りを買っているようである。また、「銀河鉄道」と同じくますむらひろしの猫キャラを使っているようだが、「グスコーブドリ」には合っていないらしい。

「ライブドアニュース」から転載。
まあ、なにせ、タイトルが「風の戦士たち」なのだから、内容を知らなければナウシカが戦士として敵をバッタバッタと倒すストーリーと思うしかないだろう。この海外版のタイトルを付けた人間にこそ問題の責任はありそうだ。
日本の映画配給会社でも洋画タイトルをいい加減につけるのはありふれており、映画が好きでも何でもなく、ただ何となく映画業界に入った人間がこういうやっつけ仕事をするのである。


（以下引用）

これはヒドい！ 海外版『風の谷のナウシカ』のパッケージが絶対におかしい件 / アメリカ版はまるでスターウォーズ

ジブリの鈴木敏夫プロデューサーってのは、ジブリファンでも彼を嫌っている人が多そうなのだが、宮崎駿は作品を作る以外の仕事がたぶん大嫌いなので、「商売」は彼にほとんどお任せ状態なのだろう。その結果が、宮崎吾郎の監督起用、その他の大失敗なのだが、ジブリブランドのせいで興行収益はそこそこ出したおかげでプロデューサーの失敗は隠れ、いまだに鈴木プロデユーサーがジブリを牛耳っているという、そういうことだろう。
何だかだらだらした文章になった。とにかく私は鈴木プロデューサーが大嫌いなので、彼を一日でも早くジブリから追い出してほしいと思っている。というより、もはやジブリそのものが終わっている、という気もする。宮崎駿は、人生の最後の創作のつもりで、自分がどうしても作りたいものを作って、それでジブリを辞めればいい。後は、「ジブリ第二期」で、本来のジブリファンはもうジブリブランドに騙されずにすむ。
それにしても、宮崎駿はなぜ駿好みの題材だったらしき「コクリコ坂」を自分で監督しなかったのだろう。まあ、彼の得意パターンの題材でないのは分かるのだが。彼は緻密に構築されたドラマを作るよりも、自分が描きたい場面を効果的に描くことをアニメ哲学としているようだから。
とりあえず、最低限、鈴木プロデューサーには作品内容に口出しすることだけはやめさせるべきである。


（以下「ヤフー質問箱」からなぜ鈴木が嫌われるのかという質問の回答を引用）

izuminokamiosafuneさん

まず、やり方が「えげつない」ですよね。儲けることが彼の仕事なのはわかりますが、露骨な「人気取り方式」で、作品性を二の次にしがちです。


また、大ヒットを飛ばす一方、大失敗も多いです。


ですので、商売人としても、「まぁまぁ」の人ですよ。


私は、「彼がいなくても、ジブリはやっていけたのでは？」「彼がいなかった場合のジブリを見てみたい」と思いますよ。