放送前から一部で期待されていて、第一話で既に失速したという話を聞いて、どんなふうにひどいのかと見てみたが、まあ、ギャグアニメとしては普通だろう。コメントの中にある「ポプテピピック」を私も連想した。絵柄は、どちらかと言うとあづまきよひこ路線か。人間世界になぜか鹿が人間のように平然と入って来る、というシュールさを面白いと思うかどうかだけだろう。まあ、そういうやり口自体が既に劣化、陳腐化している、と私は思っていて、よほどうまくギャグを作らないと、見るに耐えないものになる。一応、第一話の8割くらいは見たが、最後まで見る気力は無かった。私には、ギャグ漫画、ギャグアニメというのは、合格点設定が高いのである。たいていのものは落第になる。下手なギャグほど、うんざりさせられるものはない。
これも第一話だけ見た「逃げ上手の若君」などは、特に「面白い」というものではないが、真面目に作られていて、好感が持てる。見ていて不快感はない。そういうところが大事なのである。
ギャグアニメの難しさに話を戻せば、私の子供時代に一世を風靡した「こまわり君」など、漫画を見ている間はげらげら笑ったが、それを今アニメ化しても、少しも笑えないと思う。ギャグというのはそういうものだ。もっとも、「デスノート」の漫画の中で、「死刑！」の懐かしギャグ（これを美少女がやる）が出て来た時は面白かった。

【悲報】しかのここしたんたん、期待外れ過ぎて炎上してしまう・・・・・・・・・・
2024年07月10日

1: 2024/07/04(木) 17:53:43.71 ID:8Zge1Q2N0
1話放送前はダンスがバズって期待されまくってたのに・・・



2: 2024/07/04(木) 17:54:48.00 ID:wqcBT+5V0
薄い本が出しやすいタイトルなのに流行らなきゃ意味ないな



3: 2024/07/04(木) 17:55:05.00 ID:pNKCg+EJ0
地方住みワイ、まだ観れてない




6: 2024/07/04(木) 17:56:08.39 ID:8ZreLlRv0
>>3
Abemaで見たらええわん



8: 2024/07/04(木) 17:56:40.39 ID:BX6WBT/70
>>3
先行配信はabemaだから地方関係無いぞ



7: 2024/07/04(木) 17:56:27.54 ID:N9MKp3eN0
でもダンスがバズったからといって内容まで面白いと期待する視聴者の方もどうかと思うで



11: 2024/07/04(木) 17:58:50.22 ID:knaWLxtM0
正直5分で良かったやろ



16: 2024/07/04(木) 18:02:15.18 ID:JZC7sEYR0
エルシャダイみたいに始まる前がピークになりそう



17: 2024/07/04(木) 18:02:22.09 ID:vt5TJtNcd
出オチ



18: 2024/07/04(木) 18:02:40.04 ID:4kmc52PX0
表紙買いで単行本1巻買ったきりやったくらいにはおもろない



22: 2024/07/04(木) 18:04:45.55 ID:D0If6vTa0
OPイントロ以降のコレジャナイ感



24: 2024/07/04(木) 18:05:43.23 ID:w4zfrpLd0
>>22
わかる
曲調変わるところも古いアニソンみたいで



25: 2024/07/04(木) 18:06:21.93 ID:OnhSbV6P0
OPのイントロがピークの作品って今まであったか？



37: 2024/07/04(木) 18:15:20.13 ID:fqM92fKL0
前に漫画貼られてたけどクソつまらんかった



44: 2024/07/04(木) 18:16:39.40 ID:AWkAG+sz0
ポプテピピックでも目指してんのか？



52: 2024/07/04(木) 18:23:11.49 ID:DOT9knjFM
そういやハルヒもらきすたもダンスがバズっただけで名作扱いになったな



54: 2024/07/04(木) 18:24:06.13 ID:6fawclIM0
というか漫画もそんなおもんないな



58: 2024/07/04(木) 18:26:27.06 ID:uG55tsMx0
流行らせよう感がキツすぎたな



62: 2024/07/04(木) 18:33:48.54 ID:CSdZlC3n0
バズってること自体知らなかった



68: 2024/07/04(木) 18:43:18.84 ID:sB5V3DDj0
>>62
海外でかるーくだけどミーム化したりしてる



64: 2024/07/04(木) 18:37:07.93 ID:sB5V3DDj0
ぬん



65: 2024/07/04(木) 18:37:34.29 ID:w4zfrpLd0
>>64
これすき



70: 2024/07/04(木) 18:45:12.71 ID:sB5V3DDj0
ただ鹿って普通に害獣だからね
そこがね



73: 2024/07/04(木) 18:56:53.38 ID:eK3yYWZ70
オープニングで出落ちだって誰もが思ってたろ



74: 2024/07/04(木) 18:57:09.25 ID:lHphmkLC0
何を期待してたんだよ



75: 2024/07/04(木) 18:58:57.76 ID:sB5V3DDj0
つかオスだよなこいつ

ドラクエ３は、百回以上やっていると思うが、「カザーブの東の川沿い」というのは記憶にない。（川の向こう側が見えず、川を越えることができないので、海だと思っていたのかもしれない。しかし、そのあたりで下の記事にあるようなモンスターに出会った記憶もない。）
ちなみに、昨日は、第一ステージの最終ボス（バラモス）戦で、騎士をバシルーラされたが、残り3人で必死に戦ったら、何とか勝てた。ただ、スイッチ版は、やっていると眼が痛くなる。（テレビに接続できないので、小さい手元機体でやっている。）
まあ、ドラクエ３は、何と言っても、ゾーマ戦が厄介で、やる前からかなり士気が低下する。こちらの防御強化も攻撃強化も簡単に無効化されるので、面倒くさい。かと言って、あまりにこちらがレベル上げしていると、他の敵だと勝利が容易すぎて冒険の面白さもなくなる。そのバランスがいいのは、やはり旅の順路を通って、未知の（新しい）敵と戦う間だろう。一番面白いのは、金も装備も貧弱で、主人公も仲間もレベルが低い、貧乏旅の間である。カンダタ戦までが一番面白い。つまり、レベルが１０そこそこくらいの頃だ。仲間がスクルトやバイキルトを覚えた時の嬉しさは、何とも言えない。（カンダタ戦まではバイキルトは不要で、スクルトとルカニだけで戦えるが）

（以下引用）

「え？　いきなり強すぎじゃない？」凶悪ザコに苦戦した意外な背景とは


　マグミクスでは、多くの勇者たちを棺桶にしたザコモンスターについて紹介する記事「全国の勇者はどうしのいだのか　場違いにも程がある『ドラクエ』シリーズの凶悪ザコ」を配信し、読者から多くの反響が寄せられました。特にコメント欄では『ドラゴンクエストII 悪霊の神々』と『ドラゴンクエストIII　そして伝説へ…』の2作品に関する声が集まり、「ザコ敵に苦戦させられた」苦い思い出が語られました。

【画像】アッ、勘弁して…　これがファミコン世代トラウマの魔物たちです（4枚）

『ドラクエ3』は、鬼畜仕様と有名な『ドラクエ2』から進化し、「適切なバランス調整が成された」という評価が多くありつつも、強過ぎるザコモンスターに悩まされたプレイヤーが多かったのも事実です。

『ドラクエ3』は旅立ちの地である「アリアハン」を出た後は、一気に行動範囲が広がり、最初に向かう先はプレイヤーにゆだねられています。また、前作同様、船によるフィールドの移動が後に可能になるため、難易度が高い場所にも行けてしまいます。よって、現時点のレベルでは勝てないモンスターに遭遇してしまうこともしばしばあったのです。

　作中で圧倒的な存在感を放つモンスターといえば、「あばれザル」が代表的です。アリアハンを出て最初にたどり着くことになる国「ロマリア」から、東に向かったところにある「アッサラーム」周辺に出没します。

　あばれザルは「痛恨の一撃」を繰り出す頻度が高く、それまでのモンスターとは明らかに格が違います。レベルひと桁のときにアッサラームに向かったプレイヤーの多くが、このあばれザルの火力の高さに苦しめられたのではないでしょうか。ロマリアで一泊して橋を渡ってみたら、目的地に着く前に、あばれザルに襲われて全滅、もしくは運よく勝てたとしても、ルーラで泣く泣く撤退を余儀なくされたでしょう。

　また、最初のプレイで痛い目をみたモンスターして、「スライムつむり」をあげる声も多くありました。HPは大した数字ではありませんが、恐ろしいのは高すぎる守備力です。攻撃系の呪文は全て効かないうえ、集団でラリホーとヒャドを唱えたり、「ホイミスライム」を仲間に呼んで回復したりなど、厄介な戦い方をしてきます。

　出現地域は「ムオル」周辺で、この地域には船の入手前から徒歩でたどり着けます。早い段階であればレベル10から20の間に行けるので、安易に踏み入ると、大量のスライムつむりたちにやられてしまいます。こういった背景から、横一列でびっしり現れる図がトラウマになっているプレイヤーも多いようでした。

　なかには、アリアハン大陸を出てすぐ訪問できる村「カザーブ」の東にある川沿いに、興味本位で立ち入って全滅されたという声もありました。カザーフ東の川沿いには火力が高い「グリズリー」や、「メガンテ」を使用する「ばくだんいわ」、「バシルーラ」を使用する「まおうおばば」など、さまざまな強敵が出現します。

　こう見ると、探求心が強過ぎたゆえにすみずみまで探索して、全滅することになるパターンは、『ドラクエ3』においてかなり多いように感じます。前作よりも世界が大きく広がり、自由度も上がった一方で、レベル上げを怠るとたちまち全滅させられるという冒険の厳しさを教え込まれたプレイヤーは数知れません。

Andoroidアプリ版『ドラゴンクエストIII そして伝説へ…』：

(C)1988, 2014 ARMOR PROJECT/BIRD STUDIO/SQUARE ENIX All Rights Reserved

（マグミクス編集部）

「異世界失格」第一話を見たが、アイデアは面白い。絵も悪くない。ギャグはまあまあ。しかし、いわば「出オチ」系の話だから、この先をどう続けるのか。「さよなら絶望先生」のレベルに行くのは大変だろう。
まあ、異世界転生物にはうんざりしている人が多いだろうから、こうした変化球もいいのではないか。
相手が「憑依型」のモンスターなら、こういう主人公は、憑依しただけでモンスターのほうが死にそうであるww

いったい何人いるの？ 映画の「プロデューサー多すぎ問題」の舞台ウラ
「沈黙　サイレンス」「ゴースト・イン・ザ・シェル」などハリウッド映画の制作に一番下っ端からたずさわった映画プロデューサー・三谷匠衡と、「ライトな映画好き」オトバンク代表取締役の久保田裕也が、ハリウッドを中心とした映画業界の裏側を、「下から目線」で語り尽くすPodcast番組「下から目線のハリウッド ～映画業界の舞台ウラ全部話します～」の内容からピックアップします。

今回のテーマは、目にはするけど、何をしている人なのかよくわからないけれど、いろんな種類の肩書がある「プロデューサー」について解説します。

久保田：映画のエンドロールを観てると「◯◯プロデューサー」っていう肩書きの人って、すごく多くないですか？

三谷：はいはい。

久保田：そのうえで「ディレクター」っていう人もいるし、「製作総指揮」とかって肩書きもありますよね。結局、「プロデューサー」ってどういう人で何しているのか、今いちわかってないんですよね。

三谷：実際、「プロデューサーとディレクターって何が違うの？」というのはよく聞かれますね。

久保田：よくわからないですよね。どういう違いがあるんですか？

三谷：いろいろな考え方はあるんですが、簡単に言うと、作品の中身の責任を持つのが「ディレクター」。作品の成立そのもののために尽力するのが「プロデューサー」ですね。

久保田：うーん。わかるような、わからないような。ちなみに、映画の「ディレクター」というのはイコール「監督」でいいんですか？

三谷：そうですね。「◯◯ディレクター」ではなく、単なる「ディレクター（director）」の場合は、その作品の監督を指します。で、「ディレクター」と「プロデューサー」の違いは、レストランで喩えるとわかりやすいんじゃないかなと思います。

久保田：ほぉ。

三谷：レストランには、「料理長」がいますよね。料理長は、たくさんの料理人に指示を出して自分の思った通りの料理をつくって、それをお客さんに楽しんでもらう。その部分の責任を負うのが料理長、つまり、ディレクターです。

久保田：なるほど。

三谷：じゃあ、「プロデューサー」はと言うと、そのレストランの「支配人」みたいなポジションだと考えてください。レストランの経営を担いつつ、料理長が気持ちよく料理をつくってお客さんに楽しんでもらう。その「環境」や「場」自体をつくるのがプロデューサーの仕事になるわけです。

久保田：はいはい。あー、イメージしやすい。そうやって聞くと「中身の責任を持つ人」と「作品の成立そのもののために尽力する人」っていうのも理解しやすいね。

画像1
久保田：映画はプロデューサーがきっかけになって始まるんですか？

三谷：プロデューサーが、ある物語や原作、あるいは歴史だったりとか雑誌の記事だったりを「これを映画の題材にしたい！」と思って、監督や脚本家を見つけてくるという場合もあります。でも、アイデア自体はどこからでも出てくる可能性があります。

久保田：どこからでも？

三谷：たとえば、監督自身が「こういう映画を撮りたい」と言ったら、その作品を自身で監督もするけれど、同時にプロデューサーとしての役割も担うこともあります。その場合、監督自身も含めて何人かのプロデューサーがいるということもあります。

久保田：なるほどね。じゃあ、監督だったり、もしかしたら脚本家だったりが、プロデューサーに「この企画は面白いから一緒にやろうよ」って持ちかけることもあるわけだ。

三谷：ありますね。すごくざっくり言うと「企画の成立」に関わる人は、みんな「プロデューサー」にあたるイメージで、「企画を持ってきた」「企画の原案を書いた」「企画の権利をとってきた」という人も全体の中では、何かしらの形で、「プロデューサー」という役割を担っていることになるんです。

久保田：ところで、「◯◯プロデューサー」っていう人たくさんいるじゃないですか。

三谷：そうですね。「プロデューサー」が何をやってる人なのかが伝わりにくいのは、いろんな冠がつくプロデューサーが多いからかもしれないですね。ただ、肩書としての序列とか役割はわりとハッキリしてます。

久保田：将棋の駒でいうところの、「王将」「飛車・角」「金・銀」「桂馬・香車」「歩」みたいな？

三谷：そうですそうです！　映画の中でも「“王将”プロデューサー」から「“歩”プロデューサー」まであるんですよ。

久保田：あるんだ（笑）。ちなみに、「“歩”プロデューサー」はなんていう名前なんですか？

三谷：「アソシエイト・プロデューサー（associate producer）」です。ちなみに私は今、「“歩”プロデューサー」にあたります（笑）。

久保田：そうなんだ（笑）。

画像2
三谷：なにも付いていないプレーンな「プロデューサー」が、将棋で言うところの「王将」にあたります。つまり一番偉い人ですね。企画の最初の立ち上げから、その映画が世に出たあとのマーケティングなんかにもしっかりと関わっていくので、一番、貢献度も高い人です。

久保田：へー。プレーンな「プロデューサー」が一番上なんだ。じゃあ、次の“飛車・角”にあたるプロデューサーは？

三谷：「エグゼクティブ・プロデューサー（executive producer）」ですね。

久保田：「プロデューサー」の下に「エグゼクティブ・プロデューサー」なの？　会社とかだと「Chief Executive Officer（CEO）」が、最高経営責任者で一番エライって感じなのに。

三谷：一般的に「エグゼクティブ・プロデューサー」は、「プロデューサーのさらに上の役職」と説明されることが多いし、日本語に訳すと「製作総指揮」になるんですよね。なので、プレーンな「プロデューサー」よりも偉い感じがするんですけれど、作品への関与の度合いで言うとプレーンな「プロデューサー」のほうが上であることが多いんですね。なんて言うとわかりやすいかな…。

久保田：会社で言うと、「会長」みたいな感じ？　経営の最前線に立っているわけじゃないけど、創業者だからとか、一定の影響力があるみたいな。

三谷：あー、ニュアンスは近いかもしれないです。たとえば、「製作費を出資してくれた」とか「ここの権利はこの人がいたからこそ取ることができた」みたいに、その映画の製作に欠かせない、すごく重要なポイントで貢献してくれた人が、「エグゼクティブ・プロデューサー」としてクレジットされたりすることが多いです。

久保田：あーなるほど。たとえば出資してくれた人って、現場をすべて仕切ったりするわけじゃないけど、その人いなかったら成立しないもんね。「功労者」みたいな人だ。

三谷：そうですそうです。

久保田：“王将”と“飛車・角”プロデューサーで、映画の重要なピースは揃いつつある感じですけど、次は？

三谷：“金・銀”にあたる「ライン・プロデューサー（line producer）」という人たちがいます。ここで言う「Line」は、「前線」という意味合いになります。つまり、映画製作の前線に立って現場の進行を司るプロデューサーです。

久保田：これも重要なポジションだ。

三谷：そうですね。全体の監修は王将である「プロデューサー」がやるんですけれど、実務の部分を担うのがこの「ライン・プロデューサー」になります。

久保田：じゃあ、けっこう汗かき役だ。

三谷：そうですね。お金の計算をしたり、物事を動かすための段取りを組んだり実行したりする人ですね。

久保田：現場での揉め事に対応したり？

三谷：場合によってはそういうこともします。他には、たとえば大道具や小道具部門の人が「あれが欲しい」「こういうものをつくりたい」ってプレゼンに来たりして、それに対してどう予算を割り振るかみたいな決裁権も持っていたりします。

久保田：へー！それは偉い人ですね。

三谷：次が“桂馬・香車”みたいなプロデューサーがいまして、それが「コ・プロデューサー（co producer）」と呼ばれる人たちです。この人たちは、王将、飛車角、金銀プロデューサーの業務の中で、彼らの手が届かない細かなところを担っています。

久保田：じゃあ、リアルに汗をかく人たちだ。会社で言ったら中間管理職みたいな。

三谷：で、その下に“歩”にあたる「アソシエイト・プロデューサー」がいます。プロデューサーはみんなここからスタートするんですが、言ってしまえば一番下っ端ですね（笑）。

久保田：コンサルの世界にも「アソシエイト」と呼ばれる、パワポの資料つくったり雑用をこなしたりする人がいますけど。

三谷：まさにそういうポジションです。

久保田：“歩”プロデューサーはひとつの作品に一人なんですか？

三谷：特に一人とは決まっていないですね。そこはプレーンな「プロデューサー」の裁量で配置される感じです。ただ、あまり多い人数は配置しないです。

久保田：予算がかかるから？

三谷：それもありますし、あまり多いとクレジットが薄まるからという部分もあるみたいです。なので、ひとつの作品に、一人か二人という感じですね。

久保田：えー、それはけっこう大変ですね。たとえば、グローバル展開するような大きな作品だとプロデューサーはどのくらいいるの？

三谷：それでも2、3人くらいじゃないですかね。

久保田：王将以外の「プロデューサー」と名が付く人全員ではどのくらいになるのかな？

三谷：全員だと……作品の規模にもよりますが、15人とか20人くらいになることもありますね。やっぱり映画に対して重要な貢献はそれぞれの人がいろんな形でするんですよね。その貢献に対して一番わかりやすい形が「クレジットに挙げる」ということなんですよ。
久保田：はいはい。「◯◯プロデューサー」って形で。

三谷：そうです。たとえば、「重要なロケ地を探してきた」といった貢献で、何かしらのプロデューサーという肩書きに名を連ねることもあるので、それで「プロデューサー」のクレジットがインフレを起こしていくというか。

久保田：あれだ。プロレス団体やその団体の中で、格の違いはあれどチャンピオンベルトがたくさんあるみたいな感じだ。

三谷：ちょっとプロレス知らないのであれですけど、そうなんですね（笑）。なので、「プロデューサー」というのは映画の成立においてヒト・モノ・カネの側面から、何かしらの大事な貢献をしている人、というふうに理解してもらえたらなと思います。

「推しの子」の最新回を見たが、終わり方が非常に面白い。「セクシー田中さん」問題、つまり原作と脚本の対立問題を真正面からぶち込んできた。特に原作者のキャラが面白い。気弱キャラでありながら、現場に爆弾を投げ込む行動を堂々とするという矛盾が面白い。「アビ子」とは「阿鼻叫喚」の暗喩かwww
やはり、赤坂アカは才能がある。あるいは、アニメ班の才能か。

アニメを作る側の人間は、こういうスレッドを強制的にでも見る（見させる）べきである。
私は「オーバーロード」は、非常に素晴らしい部分とダメな部分があり、一概に否定されるような作品ではないと思っている。他のアニメに関しては、見たものに関してはほぼ同意。だが、他はほとんど見てもいない。そういう勘が働くのである。「わたもて」については、アニメが終わった後、原作が方針転換してから物凄く面白くなったので、気の毒である。

（以下引用）

おまえらが耐えられなかったアニメあげてけ

2024年07月08日

「おしのこ」を一話切りしたというスレッドの、スレ主へのコメントで、１４も１５もなかなかいいところを突いている。「ブルーロック」は、確かにこの１４の言うとおり、価値観に共感できないサッカーファンは多いと思う。むしろ、そのほうがまともなファンではないか。だが、その不愉快な価値観の反面、作者が話を作る才能自体はなかなかのものだったと思う。
「押しノコ」「唖者の子」、いやまあ、のこぎりは「引く」ことで使うものだろう。私も、第一話でかなり引いたが、これも、（話がキモいのとは別に）話を作る才能は高い原作者だと思う。ただ、新シーズンを見るかどうかと言われると、かなりためらう。つまり、話の根本がキモいからだ。


14. 名無しさん 2024年07月08日 11:15
観たくなければ流行りものでも見なければ良い
いつもJリーグ見てるから、
ゴール決めた選手だけが偉い価値観が嫌で
ブルーロック1話切りで見ないよ
15. 名無しさん 2024年07月08日 11:15
きもいのに大人気で売れてるって逆にすごくね？
きもくない方が売れやすいはずなのに

ネットフリックスに実写版「俺物語」があったので、見てみたが、上出来である。最後のスタッフ紹介（エンドロールと言ったか）に、「脚本　野木亜希子」とあって、少し驚いた。原作の、まとまりのいい部分をよく映画化している。（アニメ版は名作のひとつだが、途中から人物が増え、話が拡散しているので、映画としてはそれが正解。）監督は無名の人で、名前は覚えていない。大健闘だが、火災のシーンだけは下手だった。予算の関係か。
まあ、鈴木亮平という役者であって初めて実写化が可能になる話だろう。最後のオマケシーンでの男と男のラップ越しのキス（昔の映画には汽車の窓ガラス越しのキスシーンが評判になったのがあるらしいが）には笑ってしまった。鈴木亮平の顔のアップでこれが画面に出ると、壮絶である。映画館で見なくてよかったwww

これは大きな問題だと思うが、国粋主義者や右翼でさえ、日本が「ジャパン」と呼ばれることに異議を申し立てないようだ。
私から見れば「にほん」や「にっぽん」が「ジャパン」になるという変化はあまりに不自然であり、これは下の記事にあるように「東方見聞録」での「ジパング」が日本のことだとされたことから来るものだろう。ならば、開国した後で、改めて「日本（にほん）」という名前を正式化すべきだっただろうが、欧化主義の明治政府（もともとイギリスが長州勢の背後にいたようだ）がそれをいい加減にしていたわけだ。
なお、私は今のNHKは大嫌いだが、その名前が、ちゃんと「日本放送協会」つまり「日本（にほん）」という呼称を用いていることは評価している。

（以下引用）

日本のこと英語で“JAPAN”といいますが、“JAPAN”という言葉の由来は何でしょうか？
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Madarame Yasuaki
IT系企業の営業や事業企画など
Ichinose Ayumi
さん (日本在住 (2010年〜現在)) が高評価しました執筆者は149件の回答を行い、59万回閲覧されています5年前
回答時の元の質問:何故日本は、英語では「日本（Nippon）」ではなく「 Japan 」と呼ばれるのでしょうか？






近現代においては、幕末の江戸幕府と大日本帝国と現代日本が、英語表記での正式な国号を「Japan」と決めたからです。

それが外交や国際条約などを経て国際的に浸透したので、国際政治でも一般的にも「Japan」と呼ばれるようになった訳ですね。

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なお、幕末の江戸幕府や大日本帝国が、英語表記の正式な国号呼称を「Japan」に決めたのは、江戸時代までの英語圏での表記は下記の由来により色々あったものの、概ね「Japan」が使われていたから、と思われます。

ちなみに、幕末の江戸幕府や大日本帝国は、実は漢字表記の正式な国号呼称を明確には中々決められず、長らく漢字表記の国号呼称と読みに複数の揺れがある状態でした。このことが、英語表記を「Nippon」に決められなかった理由の一つかと思われます。

こういった歴史と政治の経緯により、漢字表記の国で、漢字表記の国号呼称と英語表記の国号呼称が異なるのは、中国（China）と韓国（Korea）も同じだったりします。既に英語表記が国際社会で浸透していたので、そちらを漢字表記の読みより優先させた、という点でも、日本と同じです。

日本との違いは、「中国」と「韓国」は近現代での新しい国号である、ということですね。Chinaの由来が秦、Koreaの由来が高麗、と昔の王朝の名前が元なのに対し、Japanは由来と現在の国号が同じです。

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また、近世までの「Japan」の由来は色々な説があり、

①中国語の華北での「日本」の発音「Jihpen」（ジーベン）が由来

②13世紀の東方見聞録（マルコ・ポーロ）の日本紹介で「Zipangu、Jipangu」（ジパング）

③16世紀の東アジアのポルトガル商人の表記由来「Jampon」「Japoes」「Japam」「Japngos」

などが主なところです。

ただ、これらに共通しているのは、結局のところ中国語での「日本」の発音が由来であり、日本列島で「日本」という国号が決められたのは、7世紀後半となります。

よって、7世紀後半以降の古代日本と、当時の中国の王朝である唐との外交や交易を経て、「日本」という国号が中国側にも浸透していって上記発音が定着して、それが中世になって中国ベースの読みを今の「Japan」に近い形に変化させていきながら、欧州諸国にも広まっていった、と考えられます。