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ドラマを平面から立体にする

「たけくまメモ」所載の、ある漫画の講評が、ドラマ（漫画、小説、映画、演劇）の作り手を目指す者にとって非常に参考になるかと思う。
つまり、アイデアや粗筋を思いついただけでは「金の取れる作品」あるいは「視聴者や読み手を感動させる作品」にはならない、ということで、そこ（平面的な設計図）からスタートして、「その骨子をどう立体化していくか」という辛苦の作業が必要になる、ということだろう。すなわち、「見せ方」「演出」の問題である。この「演出」が、小説では「プロット」に当たるのではないか。プロットの訳語は粗筋とか筋とされているが、むしろ「演出」が適切かと思う。

●期待賞『僕らの時間 ∫17-25(僕x-君x二乗)dx』相澤亮

▼投稿歴

2011年度講談社月刊アフタヌーン四季賞秋落選

▼あらすじ

不死の生物と謳われるクマムシ。もしその生態を人体に応用できるとしたら―？

父親の実験によって、体の時間の狂ってしまった少女と、その少女に恋をした少年の物語。会えない時間と共に、二人の距離も段々と離れていき……。

▼選評

うめ　これは、彼女が仮死状態になってるから、何年かに１回しか会えなくなっていくんですね。

三河　それで、何年かに１回会うと、彼女は年をとってないから彼ばかりが成長していくという話です。

うめ　新海誠さんの『ほしのこえ』（注１）のような。

三河　これは最終選考作の中では一番いいなと思いましたよ。

竹熊　話とかテーマがちゃんとできてますね。

三河　淡々と描いてるところがまたいいじゃないですか。

竹熊　絵も悪くない。この人、キャラクターから嫌な感じを受けないんです。

三河　ただ、すごくいい話なんですけど、実験シーンから入るじゃないですか。ここに引っ張られるんですよ。クマムシの生態を女の子に当てはめることで人類にどういう影響があるのかなって。SFなのかと思って読んでいると、真ん中あたりで「あ、これは切ないラブストーリーなんだ」とようやくわかるんです。だったら別にこの設定じゃなくてもいいんですよ。

うめ　未知の病気にしてしまう、通称クマムシ病と呼ばれている、でいいんですよね。

三河　それで、お父さんも治しようがないと言って苦悩してる、とか。

うめこれだと、なんで父親が自分の娘を危険な実験に巻き込んだのかっていう説明も何もないんですよ。

竹熊　作者はまずクマムシの生態を知って、この知識が面白いと思って、作品にしようと考えたんじゃないでしょうか。

三河　テーマ的に、この実験は重要じゃないんですよ。数年に１回しか会えないという事の方が重要なんですから。

うめ　最初はもう彼女が寝ていて、お父さんみたいな人が涙ながらに、名前を呼んでるぐらいのところから入っていけばいいんですよね。

竹熊　これけっこうページ数もありますよね。56ページあります。

うめ　16ページとかで描けるはずです。

三河　長いスパンの話ですが、そのくらい短くした方が面白いです。これは長いスパンの話だから、長いページ数がかかるんだという思い込みから入ってるような気がします。

うめ　漫画は１ページで100万年の時間を描けますからね。

三河　筋はいいんですけど、そこに演出がないんですよね。こういう構想があって、じゃあこれを何ページの漫画にしましょうって言った時に、その長いスパンの話を短いページで、どう描けば効果的なのかという事を考えられていないです。青春のやりとりとか、細かいところは結構面白いんですけど…。

竹熊　はじめに全体の構成を考えてないで、１ページ毎に「次は何を描こうかな」って考えながら描いている節すらありますね。

うめ　全体的に演出が単純じゃないですか。コマ割がつまらないのと、カメラワークがなってないんですね。寄りとロングの使い分けが全然なってないので、そこをもっと変化をつけるというのが王道の“直し”です。ただ、「いや、こういう淡々としたのが描きたいんです」って言うんだったら、『７と嘘吐きオンライン』（注２）ってあったじゃないですか。あれみたいに５段切りとか４段切りとかで全部同じコマの構成にしてしまって、その代わりページ数を16にしてって言うと、できるかもしれない。

三河　あと、どうして彼女のことがそんなに好きなのかという理由がイマイチ伝わらないんです。彼女のここが好きとか、どうして彼女じゃないとダメなのかとか、本当にちょっとしたことでもいいんですけど、１つわかっていれば、その筋を通して短くできるんじゃないかと思います。彼女が若いままで、彼がどんどん大人になっていって、たまに会うとスーツが似合う青年になっていて…という、そのへんは結構ツボがあって、いいんです。

うめ　恋愛物の絶対必須条件って二人の間にどう障害をつくるかであって、そういう意味でそこの障害として時間があるという、時空恋愛ものみたいなジャンルがあるんです。それのちょうどいい変化球としてアイディアがすごく良いんですよ。

三河　でも、それが埋もれてるのが、もったいないです。時空恋愛を軸にして、自分はどんどん大人になっていくのに彼女は19のままという、その悲しみと共に、もう次会えるのはいつなのかな、というような感じで終わらせてほしいですね。

うめ　最後、主人公が107歳とかになっていてもいいですよね。次に彼女が目覚める時、もう君は生きてないはずだって言われてたんだけどもそこまで長生きして、そこで初めて告白、でもいいですよね。

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2015/06/20 (Sat) 漫画 Comment(0)

リベラリズムとは何か

「リベラル」と「リベラリズム」が違うというより、日本のリベラルに見られる特性というものが、アメリカのリベラルとはかなり違う、ということであり、それは「憲法９条下の日本」という特殊性によるものではないか。もちろん、アメリカのリベラルにもまた偽善と欺瞞はあり、それは日本やアメリカの保守派にも偽善や欺瞞があるのと同様だろう。ただ、今の政治状況の大問題点のように「憲法９条を守りつつ、アメリカの世界戦略に協力する」というのは無理な話であって、安倍の戦争法案は最初から破綻している。その意味では安倍は従来の保守派の立ち位置から大きく逸脱し、「欺瞞」ならぬ「非論理の世界」に至っている。例の「後方支援は安全な場所で行うから戦争に巻き込まれることはない」という滅茶苦茶な答弁などはその代表的なものだ。
ところで、「リベラリズム」とは何か、と基本に立ち戻るなら、「コトバンク」に次のように書かれており、必ずしも「自由主義」を訳語としては限定できないようだが、「個々人の自由を認め合い、共生すること」がその基本思想であることは疑いないだろう。そして、政治思想としてのリベラリズムは「政府や支配権力の圧制や抑圧からの自由」（liberateは自由にする、解放する意）を求めるものだと言えるのではないか。
その意味で、リベラリズムに反対するのがしばしば被支配的立場の人間（２ちゃんねる住人に多いネットウヨなどはだいたいそうだろう）であることは奇妙きわまる話なのである。

（引用１）

異質な価値観を持った者同士の共存は個々人の自由を認め合い、共生することでしか解決しないという考えに基づき、ホッブズ、ロック、ルソー、カント、ヘーゲルといった近代哲学者は、「自由」を権利の基本原理とするリベラリズムの立場を深めてきた。ところが現在、リベラリズムに対しては様々な立場からの批判がある。フェミニズムや多文化主義は、その普遍性と公私の区分を批判する。また共同体主義はリベラリズムの想定する人間を、共同体の伝統や慣習から切り離されて具体的な内実を失った抽象的な個人とみなし、批判する。伝統的価値や人種や性別のような具体的な属性なしに、諸個人が「善き生」の構想を持つことはできないとするのである。また現代のリベラリズムは、権利や政治的正当性の基礎となる原理として必ずしも「自由」に依拠するわけではなく、論者によって様々な考え方がある。その意味でリベラリズムの一般的な訳語としての「自由主義」は適切とはいえない。例えば初期のロールズは公正を、ドゥオーキンは平等を基底的理念として提示した。ロールズは初期にはリベラリズムを人類的普遍性を持つものとして基礎付けようとしたが、後に近代市民社会という特殊な社会だけに適応できる政治思想としてその普遍性を否定した。その結果、権利の基礎の哲学的探求を放棄し、ローティやグレイらと同様に「政治的リベラリズム」の立場に立った。このようにリベラリズムの根本原理は何であるのか、またそれは必要なのかを巡っては、現在でも多くの議論がなされている。

(野口勝三京都精華大学助教授／ 2007年)

（引用２）或る人の、ある本の感想とメモ。

駒場の東大の生協で発売されたばかりのこれを買ってきた。『リベラルのことは嫌いでも、リベラリズムは嫌いにならないでください－－井上達夫の法哲学入門』（毎日新聞出版）「タイトルがね〜」とくさしながら読み始めたが中身がすごく真摯でかつ単刀直入なので引き込まれてしまって、タイトルなど気にならなくなった。

“帯には「偽善と欺瞞とエリート主義の「リベラル」は、どうぞ嫌いになってください！井上達夫」なんて宣言してある。”

2015/06/19 (Fri) 思想・随想 Comment(0)

漫画版「神聖喜劇」のこと

「紙屋研究所」から抜粋転載。
「神聖喜劇」は未読だが、議論の多い思弁的小説だと推測している。（議論の多い、とはこの小説への評価のことではなく、小説の中に本当に議論が多いのではないか、ということだ。）そういう小説を漫画化して成功するのかな、と思うのだが、紙屋氏は「傑作だ」と評価しているようだ。

（以下引用）

　３巻では、「農本主義的言論」（前掲書）によって理想を掲げる村上少尉が、「殺して分捕る」ことが戦争の目的だと騒ぐ大前田を叱責する。皇国・日本の戦争の目的はそのようなものではなくアジアの解放である、というむねのことを村上は述べるのであるが、最後に兵士たちに自分の訓示の意義を再確認させようとして「戦争の目的」をたずねると、二等兵・橋本は

日本の戦争は殺して分捕るが目的であります

と答えてしまう。そう答えた瞬間の村上の空虚と絶望を描いたコマの可笑しさはぜひマンガ版を見てほしい。

　橋本は村上に反逆しようとか、左翼的立場からそのように言ったとか、そんなつもりは微塵もなかった。「殺して分捕る」ことこそが橋本の感じられる最も本質的でゆるぎないリアルだったからこそ、そう答えたにすぎない。村上が説教している「アジア解放」という「理想論」も、何を言っているかわからず、そう答えたにちがいない。

　国家が「農民」としてまとめあげ、さらに「兵士」として一色に塗りつぶそうとする意図が、現場・現実の雑多さ・豊かさによっていかに挫折させられるか。あるいは戦争の理想論も、人々の皮膚感覚のリアルさの前にはいかに無力であるかを、『神聖喜劇』は実に様々な角度から教えてくれる。

2015/06/17 (Wed) 漫画 Comment(0)

家庭を持つことのコスパ

二つとも、示唆的なツィートである。「昔は結婚がコスパ良かった」が、今はそうではないのだろうか。今でもコスパはいいのだが、その利点が妻の側だけに偏っている、ということか。まあ、家事全般に亘って、大半は「機械がやってくれる」し、「コンビニなどで手に入る」し、セックスは同じ相手とだと必ず飽きるのだから、確かに男にとっての結婚のメリットが少なくなっているとは言える。だが、『家庭があること』は、一人暮らしには無い大きな精神的慰安があるのだが、それを「コスパ」と考えきれないところに問題の根本があるような気もする。もちろん、家庭の慰安をコスパとする「経済脳」自体も問題ではある。

fromdusktildawn ‏@fromdusktildawn 22時間前

はるか昔から「コスパ男子」はうじゃうじゃいたよ。単に昔は結婚がコスパ良かったから、コスパ男子はみんな結婚してただけ。結婚と出産のコスパを良くすれば、少子化なんてすぐに解消する。 / “恋愛や結婚を「コスパ悪い」と避ける男子増加「…” http://htn.to/xJm2Un

fromdusktildawnさんがリツイート
いしやんＷＲＸ＠ｅＮｏｖｅｌ福田組 ‏@ishiyanwrx 10月5日
ここ数年で「嫁に浮気された」知人どもの共通項。・酒もギャンブルもしない。・嫁には「さん」を付けて呼ぶ。・嫁に「ありがとう」を欠かさない。・嫁に「お願いします」も欠かさない。・家事は折半。・結婚後、男友人との付き合い削って嫁と一緒の時間を確保。考えさせられる……

2015/06/16 (Tue) 雑談や小話 Comment(0)

ロックな生き方とは何か

そもそも私は「うるさいのが苦手」（漫画家の山岸涼子[涼の字は本当はサンズイではなくニスイ]の言葉）な人なので、ロックは大嫌いなのだが、愛読している「それでも町は廻っている」の大好きな登場人物、紺双葉がロック大好き少女で、音楽としてのロックだけでなく、「ロックな生き方」というものを愛しているようなので、「ロック」とは何か、という問題について考えてみる。
「ロック」はもちろん、「ロックンロール」すなわち「ロック＆ロール」であり、「揺れて、転がる」ことだろう。要するに、「揺れて転がる」ような音楽のことだ、と簡単に定義していいかと思う。ではなぜ「揺れて転がる」かと言えば、体が陶酔しているからではないか。体の中から沸き起こるリズムの陶酔。それがロックンロールかと思う。つまり、三島由紀夫的に言えば、「アポロン的明晰」ではなく、「ディオニソス的陶酔」の音楽がロックンロールかと思う。私のように「アポロン的明晰」を好む人間は「忘我」の状況自体が自己の本質的否定のように思われるから、ロックという音楽も性に合わないわけだ。
では、「ロックな生き方」とは何か、というと、「常識への反抗、社会の束縛への反抗」がそれか、と思うのだが、この推測は単に私の直感で、何の根拠も無い。世間の「ロックな人々」の風俗を見て、そう判断しただけである。ただ、問題は、この反抗があくまで外面的なものでしかないように見える、ということだ。せいぜいが、性的放縦や麻薬への耽溺程度が、「ロックな人々」のやる「反抗」では、その音楽は、せいぜいがある種の中毒性の強い酒でしかない。音楽としては、まあ、クラシックや古いジャズが紅茶かコーヒー程度の嗜好品で、カフェイン程度の興奮性（もちろん、感動はあるが、ロックなどの「騒音音楽」とは異なる、自我を保ったままの感動だ。）はある、というのに比べて酩酊性が高いというだけだ。
で、私が気持ち悪いと思うのは、彼らの「ポーズだけの反抗」なのである。（念のために言えば、ロック草創期の歌手たちには、音楽上の革命性はあったと思う。ビートルズなどは歌詞の面でも革命性があった。また、実際に文化的風俗的な革命性もあった。その後のロックは、自己模倣的生産を延々と繰り返し、「流派」ごとの細部の相違だけに拘る、「伝統芸術化」していると思う。下記記事のパンクやヘビメタなどの相違がそれだ。）
そもそも、ロックをやる人間が社会に反抗しているわけでもないだろう。社会に反抗するとは、現在の社会体制そのものを否定し、破壊する行動を取ることであり、ロックをやる人間の中にそんな人間がいるとは思えない。彼らは「ファッションとしてのロック」「商売としてのロック」をしているだけであって、そのどこにも社会への本物の反抗（政治行動）など無い。せいぜいが、親や周囲への甘えた反抗をしているだけである。紺双葉の生き方もそんなものだ。可愛いからいいけど。作者自身、そのことは良く分かっていて、紺双葉は、ひどい内弁慶のコミュ障として描かれている。

（以下、参考までに引用）

No.4

回答者：noname#155689
回答日時：2001/07/26 20:57

知らない人たちには同じように見えるのかも知れませんが
元来(共に発生は70年代半ば)ヘビメタとパンクは犬猿の仲です。

私は元パンクでしたが、ヘビメタが大嫌いでした。
何故か？
１）ヘビメタはデブやオヤジが多い。
２）ヘビメタはファッショナブルじゃない。
３）ヘビメタは女みたいな高音で雄叫ぶのでウルサイ。
４）ヘビメタは以前、四畳半フォークを聴いていたようなヤツが多い。
５）ヘビメタはギターの「速弾き」しか頭にない馬鹿が多い。
６）ヘビメタは本当は女々しい。
７）ヘビメタには女性ファンがいない。

もう少し、真面目に答えますね。
ヘビーメタルはハードロックをルーツに
思想性を弱くして様式美と演奏力(特にギター)を追及したロックといえると思います。
パンクはニューヨークのアンダーグランドの
シンプル＆ストレートなロックをルーツとする思想性が強いロックで
様式化したロックと景気の悪化などの社会不安に対する
若者達の反抗の運動だといえると思います。

私は元パンクでしたが、ヘビメタから馬鹿にされていました。
何故か？
１）パンクは栄養失調児みたいに痩せてて気持ち悪い。
２）パンクはヴィヴィアンなんとかいうファッションマニアが多く、女々しい。
３）パンクは怒鳴って歌うのでウルサイ。
４）パンクは以前、アイドル歌謡曲を聴いていたようなヤツが多い。
５）パンクはギターもロクに弾けない馬鹿が多い。
６）パンクは理屈っぽい。
７）パンクの女性ファンはブスばかり。

※一部女性に対して失礼な表現があることを
　深くお詫び申し上げます。

この回答へのお礼

ちょっと分かってきました。
あとパンク、ヘビメタの定番を教えて下さい。

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お礼日時：2001/07/27 14:36

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No.3

回答者：tofg
回答日時：2001/07/26 20:40

パンクの代表としてはセックスピストルズです。セックスピストルズに限らずパンクの曲の構成は単純なコード進行で出来ています。
一方、へヴィメタ（ヘビメタ）はヨーロッパでパンク・ニューウェイヴ勢が全盛のときにメディアの人がそれに対抗してそのときのハードロック勢をニュー・ウェイヴ・オブ・ブリティッシュ・へヴィーメタルと表したのが始まりだったと思います。そのときの代表格はアイアン・メイデン、ジューダス・プリーストです。へヴィメタの曲構成はパンクとは違い、複雑なコード進行が多いです。アイアン・メイデンのようにプログレ（プログレッシヴ・ロック）から影響を受けていたバンドの曲構成は複雑で、展開が多く、パンクの比ではありません。
個人的に現在へヴィメタという用語はアイアン・メイデン、ジューダス・プリーストに代表される王道の（伝統的な）メタルをさしていると思います。今ではメタルの中のジャンルも、ゴシック、デス、ブラック等多岐にわたっています。

この回答へのお礼

今度聞いて見ます。

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お礼日時：2001/07/27 14:48

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No.2

回答者：amukun
回答日時：2001/07/26 20:18

ヘヴィメタルとは直訳で、「重金属」の事です。重金属を思わせる重々しいサウンド、ハードディストーションのかかったギター、クラシックのような進行構成が特徴です。勿論、例外もあります。
昔、ニューシネマと呼ばれた映画「イージー・ライダー」で使われたステッペン・ウルフというバンドの「ボーン・トゥ・ビー・ワイルド」の歌詞で「ヘヴィー・メタル・サンダー」という一節があり、この曲のようなタイプの曲をヘヴィメタルというようになりました。サウンド的にはレッド・ツェッペリンが元祖という説もあります。悪魔とか黒魔術のイメージで売っていたバンドも多かったように思います。

パンク（punk)とは、米俗語で「役に立たないもの、若造、無価値なもの」の意味があります。
元々、若者のカウンターカルチャーであったはずのロックがテクニック重視に走る中で、更なるカウンターカルチャーとしてパンクは生まれてきました。未熟なテクニック、荒々しい洗練されないサウンドなどが特徴です。綴りは違いますが、punc(タイヤのパンク）には「穴を開ける」という意味があるので、体のあちこちにピアスをあける、というようなファッションも特徴です。身分制度が色濃く残る英国、特に２０年～３０年前の英国には無職の若者が溢れていて閉塞感に包まれていたため、圧倒的な支持を受けました。それに比べると米国のパンクは明るくて、ファッション的なものでした。

違いを実感するには、やはり、実際に聴いてみるのが一番だと思います。

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No.1

回答者：tomikou0000
回答日時：2001/07/26 19:42

かなり長いですが
参考URL「ロックの歴史」を見てみてください。

これによると、

「黒い革に金属の鋲を打ちつけた衣装を特徴とするためにヘヴィ=メタルと呼ばれる」
（第５章より）

「ロックに攻撃性や不良性・反社会性を与えたのがパンク=ロック(punk)であった
彼らは体に安全ピンを刺したり，
頭髪も脱色やスキン=ヘッドなどの特異なファッションに身を包み，
反社会的で過激な歌詞を，
下手なのかうまいのか分からないような演奏・歌唱で表現する」
(第６章より)

参考URL：http://www.tamano.or.jp/usr/osaka/pages/b-data/t …

この回答へのお礼

参考ＨＰを見ました。
う～ん。やっぱ実際聞いてみないと分かりませんね。

2015/06/14 (Sun) 社会風俗 Comment(0)

「坂道のアポロン」とアニメ脚本家柿原優子

HULUで「坂道のアポロン」を見ている。ストーリーは昭和３０年代くらいが舞台かと思う。物語自体も昭和っぽい。日活青春映画の雰囲気だ。「陽の当たる坂道」とか、そういった、石坂洋二郎（洋次郎だったか？）テイスト。ヒロインの委員長は吉永小百合あたり。品のいい青春アニメだ。菅野ようこが音楽を担当していることで有名だが、タイトルアニメは中澤一登、作中の一篇の挿入歌「バードランドの子守歌」を手蔦（？。上は山冠だが、字が出ない。）葵が歌うなど、細部が豪華である。脚本は何名かで分担しているようだが、中には私のごひいきの柿原優子などもいたりする。柿原優子は、「瀬戸の花嫁」の中でも傑作のドタバタナンセンスの回の脚本を書いていて、私はそれで着目した人物である。「境界のRINNE」などにも脚本に名前が出たりする。「坂道のアポロン」や「境界のRINNE」などは原作にある程度忠実に脚本を書くしかないだろうが、「瀬戸の花嫁」などは原作に縛られない脚本だったと思う。そうした時に、彼女の本当の実力が出るのではないか。今後注目している人物の一人である。

2015/06/13 (Sat) アニメ Comment(0)

ドラマのタイトル

日本の最近のテレビドラマは低視聴率が多いようで、一つには視聴者のテレビ離れもあるだろうが、企画の貧困、脚本家のダメっぷりなどが主な原因ではないか、と思う。
AKBの誰かを主演にした時点で、低視聴率は約束されたようなものだ、と思う（そもそも彼女たちは役者ではないし、AKBファンは、「全員のファン」というわけでもない。それに、AKBファンの絶対数自体が怪しいものだ。それくらいも分からない人間が企画を立てている時点で絶望的だろう。）が、下の、視聴率歴代ワーストを見ると、まず題名を見ただけで敬遠したくなるものがほとんどだ。
題名はドラマの顔だから、よほど神経を使わねばならないのに、「夫のカノジョ」「家族のうた」「メッセージ」「家族の裏事情」では、見たいとも思わないだろう。そもそも、ドラマは退屈な日常を忘れるために見るのだから、「家族」「家族」ではうんざりではないか。「メッセージ」という投げやりな題名では、いったい、何のドラマなのか、想像する気にすらならない。
最近のダメドラマでは、「○○妻」が、かなりあざとい題名だが、興味を引くだけのインパクトはある題名だった。内容はかなりレベルが低かったが。
海外ドラマは、日本と比べると秀作が多い。最近のお勧めは「crisis」という作品で、これも残念ながら題名でかなり損をしている。芸の無い題名だなあ、と思う。内容は、ほぼ完璧に近いサスペンスで、ミステリー（謎解き）要素もかなりある。脚本が実によくできていて、よくここまで考えたなあ、という頭脳戦のドラマだ。俳優の演技も演出も完璧に近い。これを映画でやることは時間的に無理だから、テレビのサスペンスドラマでしかできない内容の、傑作だ。私の好みで言えば、あの傑作の「ブレーキング・バッド」よりも高く評価する。だが、「クライシス」とか「危機」という題名では、見る人もほとんどいなかったのではないか。残念なことだ。それほど作品の題名は重要なのである。

311: 名無しさん＠恐縮です＠＼(^o^)／ 2015/06/10(水) 15:51:38.05 ID:7okOC8Rd0.net

ゴールデンタイム歴代ワースト

1位○3.84％「夫のカノジョ」
川口春奈、田辺誠一、鈴木福、鈴木砂羽、片平なぎさ、山村紅葉　　　
4.7_4.8_3.7_3.1_3.0_3.6_4.5_3.3

2位○3.85％「家族のうた」
オダギリジョー、ユースケ・サンタマリア、貫地谷しほり
6.1_3.6_3.4_3.1_3.3_3.8_4.1_3.4

3位○4.40％「メッセージ」
真中瞳、りょう、山口もえ、玉山鉄二、伊武雅刀
6.2_4.6_5.5_4.3_3.9_3.1_4.4_3.2

4位　4.54％「家族の裏事情」
財前直見、沢村一樹、谷村美月、小野寺昭、真野響子　　　　
6.5_5.6_4.2_4.4_3.8_4.2_3.4_4.2

5位　4.69％「戦う！書店ガール」
渡辺麻友、稲森いずみ、千葉雄大、大東駿介、鈴木ちなみ、田辺誠一
6.2_6.4_4.6_4.7_5.0_3.6_3.3_3.7_4.7

6位　4.74％「ライオン先生」
竹中直人、岡本綾、今田耕司、要潤、小池栄子
7.9_5.3_4.3_5.7_4.3_3.3_5.5_4.2_3.8_3.1

7位○5.02％「ギンザの恋」
トータス松本、須藤理彩、戸田菜穂、中澤裕子、石井正則
8.0_4.6_4.3_4.6_4.1_4.7_4.9

8位○5.10％「あすなろ三三七拍子」
柳葉敏郎、剛力彩芽、風間俊介、高畑充希、反町隆史
7.7_5.1_5.3_4.1_5.0_5.0_3.6_5.5_4.6

9位○5.20％「刑事イチロー」
加藤晴彦、菊川怜、細川茂樹、温水洋一、保坂尚輝
7.2_6.0_5.6_4.2_4.9_5.3_4.3_4.4_4.9

10位○5.49％「レガッタ」
速水もこみち、相武紗季、松田翔太、若槻千夏
9.5_5.2_5.7_4.7_4.3_5.6_4.3_4.8_5.3

※火曜10枠の歴代視聴率

火10ワースト
*4.69　2015年04月期　戦う!書店ガール　渡辺麻友＆稲森いずみ　
*6.64　2009年07月期　恋して悪魔～ヴァンパイア☆ボーイ～　　中山優馬
*7.05　2008年01月期　あしたの喜多善男～世界一不運な男の、奇跡の１１日間～　小日向文世
*7.14　2014年07月期　GTO　AKIRA
*7.24　2012年10月期　ゴーイングマイホーム阿部寛
*7.45　2008年04月期　無理な恋愛　堺正章
*7.52　2014年04月期　ブラック・プレジデント　沢村一樹
*7.65　2001年07月期　ウソコイ　中井貴一
*8.28　2007年10月期　スワンの馬鹿！～こづかい３万円の恋～　上川隆也
*8.46　2013年07月期　スターマン・この星の恋　広末涼子

火10歴代トップ
28.33%　1998年07月期　GTO　反町隆史
20.68%　2004年01月期　僕と彼女と彼女の生きる道　草彅剛
19.97%　1997年04月期　いいひと。　草彅剛
18.25%　2006年10月期　僕の歩く道　草彅剛
16.93%　2006年07月期　結婚できない男　阿部寛
16.83%　2004年04月期　アットホームダッド　阿部寛
15.90%　2006年04月期　ブスの瞳に恋してる　稲垣吾郎
15.46%　2003年01月期　僕の生きる道　草彅剛
15.39%　2006年01月期　アンフェア　篠原涼子
15.35%　2005年10月期　鬼嫁日記　観月ありさ

2015/06/12 (Fri) テレビドラマ・演劇その他 Comment(0)

奴隷の首輪自慢

多分、定期的に上がるスレッドだと思うが、私もこれは前々から疑問に思っていた。幼稚園児じゃあるまいし、名札をつけて公衆の前を歩ける神経が分からない。

「また社員証嫉妬民か」

というコメントにも驚いた。どこまで奴隷頭脳なのか。

2015年06月11日00:30