こういうところが福良の嫌なところである。プロ入りしたばかりの新人選手が「なめてる」わけはないだろう。たとえ正面のゴロを内野安打にしたところで、すでに2死なのだから、投手がひと踏ん張りすればいいだけだ。「あれで負け」は無い。そういう言い方をしたら新人を潰しかねない。野球にエラーは付き物であり、しかもまだオープン戦だ。厳しい指導はいいが、叱るにも叱り方がある。福良を「怒りキャラ」として球団側が宣伝に利用していることを福良当人がまた利用しているという感じで、不純である。舐めているのは誰か。
なお、例によって言っておくが、私はドラ３の福田などまったく知らないし、当然ひいきでも何でもない。指導者としての福良のヒステリックさにはここ数年うんざりしているだけだ。監督にしていい人物とは思えない。

オリックス福良監督ドラ３福田に大激怒「ナメてる」

[2018年3月2日8時25分 ]

オリックス福良監督

＜練習試合：西武１２－８オリックス＞◇１日◇宮崎市清武総合運動場

　温厚なオリックス福良監督が鬼になった。

　矛先は西武との練習試合に２番遊撃で出場したドラフト３位福田だ。０－０の３回２死走者なしで金子侑の正面のゴロを内野安打にしてしまった。指揮官は「あの守備で終わり。あれで負け。ちょっとナメてますよね」と大激怒だ。福田は「思った以上に（足が）速かった。それでも１発で投げないと…」と反省していた。

1. 新井や金本などはプロ入り後の猛訓練でホームランバッターになったわけだし、飛ばす力や振る力というのは練習次第だろう。ただ、それを高校時代に他人より鍛えた人間が高校野球で注目されたりするのだが、それはある種の「早熟タイプ」と同様だと思う。実際、高校時代に長打力で注目された選手がプロ入り後に成功した例は少ない。大田や岡本などを見れば、高校時代の長打力というのはさほど大きな要素と考える必要は無いのではないか。投手の球速にしても、まあ速いに越したことはないが、プロ入り後に伸びる例も多い。（中日の元スカウトによれば高校時代が一番速いのが普通だと言うが、逆にそういう考え、つまり制球力だけを重視するから最近の中日にはあまり速球派の大投手が育たないのかもしれない。）
   
   
   
   
   
   
   蔵建て男‏ @kuratateo 2時間2時間前

1. これから実戦馴れして来る神里が、今後の注目だと思う。今日みていて、アマ時代に抱いて印象よりも、打撃の潜在能力が高いのかもしれないと思った。楠本の打撃センスが抜けているのは、プロ入りして改めて実感しているので。

• 1. 蔵建て男‏ @kuratateo 2時間2時間前

1. 伝統的に重視されてきたスカウティングのポイントって、俺全く真逆だと思うだよね。

• 1. 蔵建て男‏ @kuratateo 2時間2時間前

1. 投手も同様で、ある程度の制球力と投球できるセンスがないと、幾ら速くても、ボールの力を活かすことができない。この基本を抑えた上での球速やパワーなのだと常々思う。

• 1. 蔵建て男‏ @kuratateo 2時間2時間前

1. 野手というのは、ボールを見きわめる眼の良さと当てる能力だと思うだよね。とかく振る力だとか、飛ばす能力に眼が奪われがちだけれども、眼の良さと当てる能力がないと、せっかくのパワーも活かせないで終わるから。

若手や新戦力が活躍して、誰を残し誰をレギュラー的に使い、どういうポジションにするか迷うところだが、とにかく「レギュラー固定」はやめて、調子のいい者から使っていってほしい。ラミレスの欠点が「レギュラー固定癖」なのである。だから、調子の悪い選手が同時に二人もいるとチームの得点力がガタ落ちする。「誰それはもうレギュラーです」とかいうアナウンスもやめてほしい。それは「他の者は使わない」宣言に等しいから、チームの士気を著しく下げてしまう。
とりあえず、昨日の試合では楠本、佐野が打ち、神里や柴田にもヒットが出たようだから私としては言うことがない結果だ。バリオスは二軍で調整して後半戦くらいから出てくればいい。逆にソトは絶好調だから、右翼で使ってもいいと思う。エスコバーは無理に使うほどの選手ではないだろう。こちらも、夏場くらいからでいい。
むしろ全選手が同じ時期に絶好調であるより、半分半分で調子の良いのと悪いのに分かれるくらいがいい。たとえば、ロペスが開幕に間に合わなければ、ソトや佐野を一塁で使えばいいのである。調子の悪い選手（レギュラー認定選手）を公式戦の試合で無理に使いながら調子を上げていかせるというのがラミレス流だが、それは能力のある他の選手が好調でも使われない、ということなのである。いわゆる「機会損失」だ。このために去年の前半戦が球団として低調な成績で、それが無ければ優勝争いに絡んでいた可能性もある。

ちなみに、今年の様子を見ると倉本戸柱が好調に思えるから、スタート時点ではこの二人を使っていっていいと思う。私は別に倉本や戸柱が嫌いなのではなく、打てないのに彼らを使うことを批判しているのである。倉本や戸柱の調子が柴田や嶺井より良ければ使えばいいだけだ。ただし、戸柱の捕手頭脳は嶺井にかなり劣ると私は見ている。それ捕手別防御率を見れば明らかだ、というのは去年何度か書いている。




2018年03月03日

【引き分け】De集合

コメント９１は、ネモがゆりにぐいぐい接近する場面でのキャラの心理をうまく説明している（場面最後の二人の視線方向が「お互いの関係の先を見すえる」は考えすぎだと思うが。）と思う。この場面を「ネモがマウントを取りに行っている」とする馬鹿が多すぎる。まあ、他のコメントの中にもあるように、何でもかんでも「マウントを取る」としか表現できない、底の浅い「ネット批評家」の妄言にすぎないが。
私が好きなのはゆりの不愛想な対応（返事）に「いいね」というネモの言葉である。これは、もこっちグループにネズミーランドで最初に無理に合流した時のネモの「このメンバー面白い。やっぱり黒木さんは普通じゃないなあ」という感想に通じるもので、声優志望をカミングアウトしたあたりからネモは様々な「異物」と積極的に触れて自分の世界を広げようとしている感じがある。つまり、自分と違う性格の人間でも拒否せずに、その良さを見出していこうという姿勢で、「マウントを取る」という姿勢とはまったく別のものだ。
私は特に南さんを救済すべしとは思わない（要するに、面白くかつ自然で合理的な展開であれば文句はないわけだ。）が、南さんを救済する展開があるとしたら、案外ネモがキーパーソンになる可能性もあると今思い付いた。まあ、「面白い人間」に積極的に近づこうというネモの姿勢なら、南さんも「面白い」枠に入る可能性もあるかな、とちょっと思っただけだ。
ただし、ネモが単に「面白い」だけで人を選んでいるとも思わない。その人間の人格に尊敬できる部分があると思うからゆりのような孤高の人（見下げて言えば「ぼっち」タイプ）にもぐいぐい近づこうとするわけである。そういう点では南さんは落第ではないか、と思う。
ちなみに、もう一つ好きなコマは、もこっちがキーホルダーをもう一組買ったとネモがゆりに言うとゆりが「馬鹿だな…」と言い、それにネモが「馬鹿だよねー」と答える場面で、これは別の部分でもこっちを高く評価しているからこそ遠慮なく言える言葉だと思う。南式の「他者の悪口を言うことで自分たちの友人関係を補強する」と一見似ているが、言われる相手への悪意がまったく無いことで、まったく似て非なるものである。ただし、それでもゆりとの「友人関係の補強」をネモも求めて「馬鹿だよねー」と言ってはいるのである。
悪口であれ何であれ、話題になるうちが花であり、南さんなども悪口さえ言われなくなった時が最悪の事態（他者にとってまったく「存在しなくなった」状態）だろう。


（追記）今、「場末の。」を読んだので、私が上で書いたことと関連する部分を引用しておく。「わたモテ」を愛する者同士、近い感想だと思う。




だからこそこの最後の会話が成立したのかな、と。
この田村さんの「……バカだな」は、表情筋が10gだと前回称されては居ましたが、田村さんが「ふっ」と微笑む姿が想像できるものです。
「もこっちのそういうおバカなところ」を互いに呆れながらも好意的に思っているんです。「ああ、黒木さん（クロ）らしいな」と。





作劇的に私が凄いなあと思うのは、お互いアニメファンであるもこっちとネモを最初の段階で安易に仲良くさせなかったことで、アニメの内容に関しても「やっぱり気は合わないね」とネモに言わせていることである。それでいながら、ネモは黒木という人間への関心は持ち続けており、それが現在の展開につながっているわけだ。ネモのゆりへの接近も、「クロに一目置かれているらしい、このゆりという人物はどんな人物だろう」という興味からのもので、接近の結果は「やっぱり面白い人物だ」となったからこそ、これからも絡んでいくよ、発言になったのだろう。
要するに、ネモというのは、体育の時間のマラソンで頑張ったエピソードに見られるように、本質的に努力家であり、自分を成長させる対象なら、積極的に関わっていこうとする人間なのである。

1. • 91. 浜風吹けば名無し
   • 2018年03月03日 19:00
   • ID:5Jjskx9p0
   • ・クロか吉田さんが良かった？
     　この問いはネモも不安が一杯一杯の中でのものなんだと思う。つけ耳の件の「嫌われてないよね」から繋がっているし、素を出していくって決めた以上、素の自分に対しての批判を受け止める覚悟もしていかなきゃならない。自己紹介の震えはそういう覚悟を持てるかといった不安があるかと。
     　最初の質問に対してゆりは"別に"と意味を含ませるような返答をする。ゆりからすればなんてことのない返事だし一般的にも無難なこたえ。
     　でも今のネモからしたら、満足できない不安を覚える返事だったのかも。
     ・田村さん私のこと嫌い？
     　核心の部分を聞く前に「最近さー…聞いちゃうけど」のとき目線外してるあたりからこの段階が不安のピークであることが窺える。
     　ここで最初の質問と同じ答えをゆりがしていたら、二人は良くも悪くもそのままだったと思う。
     　ただ"好きでもないけど"っていうゆりの本音がネモを安心させた。この一言は本当に大きいと思う。"別に"だけだと気を遣わせてるみたいになるから。
     　素で答えてくれたゆりに対して、「いいね…」って言ったのは、安心感と嬉しさで気持ちが上擦って出た言葉だと自分は見てる。
     
     　座る二人を背後から描いたコマ、どちらとも前を見ている。お互いの関係の先を見据えているのかな。
2. • 96
   • . 浜風吹けば名無し
   • 2018年03月03日 19:20
   • ID:dNSVinMi0
3. • ※91
     やっぱネモは勇気を振り絞ってゆりちゃんと話してたんやな
     ただそれをゆりちゃんが感じ取ったかどうかは怪しいのがなぁ…
     ゆりちゃんはネモが元陰キャだって事も知らんし、ネモと岡田の喧嘩の時もグロッキーになってたから知らんやろうし、そもそも興味も無さそうや
     
     ゆりちゃん視点だとネモは
     急にもこっちに近づいてきてあだ名で呼び合う
     ゆりちゃんがもらったキーホルダーをネモももらってそれを報告しにくる
     これから嫌でも絡んでいくよと宣言しにくる
     って感じで急に自分の世界に割り込んできた異物なんや。実際にネモが何を考えてたのかなんて読者にしかわからんし
     今回の話でモヤっとした奴は、この微妙なすれ違いが原因やないかな
5. • 98. 浜風吹けば名無し
   • 2018年03月03日 19:32
   • ID:5Jjskx9p0
   • ※96
     ゆりちゃんはどうしていいかわからないんだと思う。それはネモにも言える。
     
     やはりというか、だからこれからどう付き合っていくのかが見所の1つやし、ワイはそれが一番楽しみ

前に、「GOSHICK」のどこが悪いのか少しだけ考察したが、まあ、要するに監督がダメだ、というのが或る回を見ていて分かった。実は脚本が悪いのではないか、とも思うのだが、脚本は例の岡田マリーである。誰かが書いていたが、8回に１回くらいはいい脚本を書く、「あの花」が過大評価されている脚本家だ。私自身は「あの花」も嫌いなのだが、これは個人的嗜好にすぎないので、「あの花」は、青少年の一部の層にはピンズドの作品だろうな、とは思う。
さて、本題の「ゴシック」だが、私が我慢できないのは、ファンタジーだろうがSFだろうが、細部のリアリティをいい加減にしている作品で、ファンタジーやSFだからリアリティは要らないという考えの作り手が大嫌いなのである。設定や世界像（世界観）自体は現実離れしていてもいいが、視聴者を「冷めさせない」ためには、細部のリアリティが絶対的に必要なのだ。それが、「ゴシック」では疎かにされている回があったわけである。まあ、その回だけではないが。ちなみに「ゴシック」は別にファンタジーでもSFでもなく、ゴシックロマン的舞台の推理物である。

さて、作品中のその問題の「リアリティの欠如」とは何かを具体的に言えば、「体重２５キロくらいの幼女が体重５０キロの少年を崖の上から手をつかんで落下を防ぐことが可能か」ということだ。誰が考えても物理的に有り得ないことだろう。もっとも、その幼女が見かけとは反対に体重が１００キロくらいあるなら話は別であるが、そのような描写は無かった。
フィクションだからいい加減でいい、というのは大間違いであり、そういういい加減な描写によって視聴者の心は冷めてしまうのである。
まあ、それ以外にも、幅の広い木製の橋に、松明を投げると、石油を撒いていたわけでもないのにその火が橋の幅全体に一瞬で燃え広がるとか、有り得ない描写もあり、また、こちらには男が３人いながら、敵の女一人に男一人だけが立ち向かうとか、いったい、その間、男二人は何をしていたのか、とか。まあ、いろいろだが、この橋の上（崖も含む）のシーンは最低だった。

よく、作画崩壊とかがアニメでは話題になるが、「脚本家や監督の頭脳崩壊」のほうが問題である。
要するに、「こういうシチュエーションにしたら視聴者は感動するだろうな」という先入観だけで頭が一杯になって、ろくに考えもせずに場面作りをしてしまう、頭が残念な監督や脚本家がいる、ということだ。これは少し前に書いた記事の、「誰でも思いつくようなことは絶対に書かない」という宮崎駿の作劇法の対極にあるものである。

動画のコピーができるかどうか分からないが、メモしておく。ボンズのスイングは前にも載せたが、今もあるかどうか分からないので、念のためである。
まさに、究極のスイングだ、と私は思っている。ただし、このスイングが彼のどの時期のものかは分からない。体がわりと細く（と言っても、理想的体形だが）見えるので、薬物使用以前かと思うが、彼のスイングフォーム自体は変わっていないと思う。

おお、俺にもついにこんな、漫画（黒田硫黄とかにありそう。）かアニメかラノベの始まりのようなことが現実に起こったのか、と感激していたら……www

下のスレッドは再録だが、コメントの多い「アルドノアゼロ」を見る機会があったので、追記しておく。ただし、2月２８日までがネットテレビの放映期限だったので、最初の数回しか見ていない。見た限りでは、構想はいいな、と思い、さすがに虚淵だと感じたが、なぜ「脚本が何もかもぶち壊したアニメ」の代表になっているかと言うと、途中で虚淵は退場し、ほかの脚本家になったようだ。それと、監督にも問題があったと思う。主人公の喋り方とかロボットの戦い方など、もっとどうにかならなかったのか。まあ、声優の喋り方は監督ではなく演出の問題かと思うが、監督がそれにOKを出しているわけだから、最終的な全責任は監督にかかってくる。「あおきえい」という監督のほかの作品は知らないが、後で調べてみよう。
なお、脚本家が才能があっても、どうにもならない原作を渡される場合もあるだろう。「ガルパン」の大成功で、その猿真似企画をしたとしか思えない「ハイスクールフリート」のシリーズ構成と第一回の脚本が「ガルパン」の吉田玲子なのだが、第一回を見ただけで、後を見る気も起らない作品になっている。いくら何でも、女子高生が（戦車ならまだしも）戦艦に乗って実弾を打ち合う、という話を正気で見るのは無理だろう。これを作ろうと企画した連中がキチガイである。

脚本の問題なのか原作の問題なのか知らないが、これも最近少し見た「GOSHIC」というアニメも残念なアニメのひとつだろう。原作は桜庭一樹で、評価の高いライトノベル作家（純文学者としても評価されている）だから、話の作りはしっかりしているはずだが、観ていて今一つ「乗らない」アニメである。おそらく主人公（と言うよりワトソン役）の少年に魅力がまったく無いのが、見ていて辛く感じる原因かと思う。アニメのお約束どおり、主人公は美少女に好意を持たれるのだが、これまた例によって、（メタ的に言えば）「主人公だから」そうなるにすぎない。見ている方としてはイライラするわけだ。話の内容はまあ、推理ドラマとしては水準程度の「謎解き」なのだが、コナンほど荒唐無稽というわけでもない。だが、コナンほど人物たちがキャラ立ちしていない。
ホームズ役は高い塔に幽閉されている金髪美少女（幼女に近い）で推理の天才でゴスロリファッションで生意気な口の利き方をするという、これでもか、と言わんばかりのキャラづくりなのだが、アニメではその手の人物はもはや珍しくもない。要するに、視聴者に愛されるキャラであるかどうかが、そのアニメを見続けたいと思うかどうかであり、それが「乗る」ということだ。
漫画で言えば、「わたモテ」のファンたちは、登場キャラたちを主役たちも脇役たちも含め愛しているから彼女たちをしみじみにやにや眺めたい、だから読みたくなるのであり、話がどう進んでいくかは実は二次的な問題なのである。（漫画が二次元だから二次的というわけではない。）




（以下引用）

脚本が何もかもぶち壊したアニメがこちらｗｗｗｗｗｗｗ

レベルの低い国語教師ならコメント１２にマルを付けそうだが、正解はコメント１７や１９だろう。最近の素人批評に多いパターンで、私もそういうところはあるが、コメント１２はプロの作者を甘く見すぎ、低く見すぎである。
もちろん、レベルの低いプロもけっこういることはいるが、「わたモテ」をこれまで読んできた読者（まともなファン）なら、わたモテ作者の力量を知り、尊敬しているはずだ。
また、今でもわたモテの絵が下手という馬鹿もいるが、わたモテの何を見ているのか。これほど繊細な表情や動作、背景、服装（たとえばゆうちゃんの私服の可愛さ、外出時と部屋の中での違いを見よ。逆にゆりちゃんの私服の微妙なダサさを見よ。これはキャラに合った服装を常に考えて描いているということだ。あるいは、小学生のお洒落と高校生のお洒落の違いをきちんと描き分けているなど、他の漫画家にその描き分けができるかどうか。）を描ける漫画家は滅多にいない。特に微妙な表情の上手さは特筆ものである。表情筋１０ｇのゆりちゃんでも、何を考えているか読者に一発で伝わるし、吉田さんの可愛さは、そのさまざまな表情に多くを負うていると思う。

1. • 12. 名無しさん
   • 2018年03月01日 12:18
   • もこっちがネモにキーホルダーあげるシーン、心の中で「なんでみんな欲しがる？」みたいなこと言ってたけど、これおかしいよね。
     ゆりにも加藤さんにも自分からあげてるわけだから、欲しがったのはネモだけ。
     なのにこのキーホルダーに注目が集まってるともこっちが思ってしまっているのはおかしい。
     きっかけがあるとすればゆりの後ろからの冷たい目線に気づいていている場合のみ。
     でももこっちが気づく描写も理由もないから、各キャラの心情を全て知ってる作者がついうっかり書いちゃったんだね。
4. • 17. 名無しさん
   • 2018年03月01日 12:25
   • ※12
     ゆりも加藤さんも思った以上に喜んでくれたから(あっみんな欲しかったのか)ってなったんやない？
6. • 19. 名無しさん
   • 2018年03月01日 12:36
   • ※12
     先にあげた2人が喜んでてさらにネモまで欲しがる
     もこっち視点（キーホルダーに価値があるのか）
     ゆりネモ視点（もこっちからもらったことに価値がある）
     この乖離があるから変でもなんでもない