生活習慣が夜型なので、私は録画で見るため、まだ横浜高校の試合は見ていないが、及川は無様な投球をして横浜高校は惨敗したとかいうことだ。
まあ、それにしても、下の高野連の「横浜高校選抜理由」はひどい。野球はチームスポーツであって個人競技ではない。それを「及川がいるから」という理由で選抜したというのは、他の球児たちすべてへの侮辱であり、野球をも侮辱するものである。高校野球はプロ野球への選手供給組織ではない。スター選手だけのためのものではない。２１世紀枠も愚劣そのものだが、高野連の今回のこの「やらかし」は、横浜高校の惨敗によって一層明らかなものになり、そういう意味では良かったと思う。まあ、高野連首脳陣は全員解任でいい。
ついでに言うと、高野連は「商売」のために常にスター選手を欲しがっており、スター選手を優遇する傾向が強い。スポーツマスコミと二人三脚であり、清宮も根尾もそれである。清宮は能力自体は（打撃だけだが）高かったからまだいいが、根尾程度の成績でマスコミがあれほど騒いだのは明らかに異常である。私はその事はこのブログで何度も書いてきた。（まあ、これは根尾の現段階の話で、将来どうなるかは神のみぞ知る、である。私の予測では、遊撃手としては良く行って堂上レベルかと思う。高い打力が要求されるサードに転向するだけの素材でもないだろう。）
及川はまだ一度も見ていないが、制球力の無いタイプらしいので、球速が１５０キロ台あってもプロレベルには遠いだろう。プロ入り後に制球力が向上する例は少ないと聞いたこともある。西本の談話によれば、プロ入り後に球速を向上させる方が簡単だと言う。ただし、現在の高校球児は高校段階で球速向上のための（上半身強化の）トレーニングを重点的に行っているかと思うので、プロ入り後の球速の伸びも期待はしにくいのではないか。

【悲報】高野連、やらかす

2019年03月24日

• 2019 センバツ

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「レクリエイターズ」をかなり前に私はこのブログで褒めた記憶があるが、ネットでの評判が悪いのが意外なほどいい作品だった。ゆうきまさみと私は趣味が少し違う（私は特撮関係や巨大ロボ関係のアニメや漫画があまり好きではない。）が、彼はプロの漫画家の中でも趣味のいい人だと思っているので、こうして私の好きなアニメを高く評価されたのは嬉しい。

昨日の甲子園の試合は第一試合第二試合とも面白く、全部見たので、第三試合は奥川が１回裏に投げたのしか見ていない。
まあ、奥川は誰が見ても完成された投手であり、高校時点では大谷やダルビッシュや藤浪はおろか、田中マー君も超えているのではないか。ただ、下の記事で西本が言っている「球が高めに浮く」欠点があるとしたら、プロでそのまま通用するかどうかは分からないだろう。
それに、あまり私好みの投手ではない。高校生の中に大人がひとり混じっている、という感じだ。高校段階だけで言えば、松坂同様の「子供横綱」タイプに見えるが、松坂ほどの闘争心があるかどうか。つまり、周囲のレベルが上がってもその中で勝ち上がる精神力があるかどうかだけが問題だろう。
私には、その前の第二試合で投げた高松商の香川投手と新居捕手のバッテリーのほうがはるかに魅力を感じる。高校野球のバッテリーとしては理想的だろう。
特に新居捕手は、リードが素晴らしく、打撃センスも抜群だ。（これは４安打したから言うのではない。最初の打席から私は高く評価した。つまり、１打席の中で、粘りながら相手投手への対応を見事にやっていった、そのセンスが素晴らしいのだ。）過去の成績はたいしたことが無いようだが、成長力が凄いのではないか。顔もハンサムであり、プロに入っても、顔の問題を含め、小林レベルにはなれる素材だろう。肩もキャッチングもまだまだ鍛える必要がありそうだが、「頭の良さ」「勝負勘」というのは、鍛えられるものではない。
また、香川投手は、投球の緩急の付け方が抜群に上手い。そのために、１３０キロ平均程度の球で相手を翻弄できる。身長が１６５センチしかないので、これからどこまで球速を上げられるかは分からないが、新居とバッテリーを組み続ければ、星野伸之タイプの好投手になれると思う。

（以下引用）


2019年3月23日18時2分
星稜・奥川　プロ入り後も心配無用の変化球／西本聖
TL




星稜対履正社　星稜先発の奥川（撮影・前田充）
＜センバツ高校野球：星稜3－0履正社＞◇23日◇1回戦
プロ注目右腕、星稜（石川）奥川恭伸投手（3年＝183センチ、82キロ）が毎回の17三振を奪い3安打完封した。野球評論家の西本聖氏にテレビ観戦で奥川の投球をチェックしてもらった。
－最速は151キロ。スライダー、チェンジアップ、フォークボールと変化球も多彩だった
西本氏　特にスライダーが良かった。あれだけ低めに制球できればなかなか打てない。プロに入ってからストレートのスピードを上げるのはさほど難しくはない。上半身を中心にトレーニングすればアップできる。しかし変化球を覚えるというのは時間がかかるし難しいもの。高校生の時点でこれだけの変化球を投げられればプロ入り後も苦労はしないだろう。
－ストレートはどうか
西本氏　変化球に比べ、やや高めに抜けるボールが目立つのが気になった。投球フォームを見ると左膝が突っ張る感じで少し重心が高い。歩幅をもう半歩広げて重心を落とせばストレートも低めに集まるはず。今の高校生はどうしてもウエートトレーニングをして上半身に頼った投げ方をする子が多い。スピードは出るが、高めに抜ければプロは振ってくれないし四球を出してしまう。よりレベルを上げていくには上半身の力を抜いていかに低めに直球を投げ込められるか。スライダーを投げるくらいの感覚でちょうど良い。いずれにしても良い投手であるのは間違いない。今後が非常に楽しみだ。

イチローが「今のメジャーは頭を使わなくなってきている」と言ったらしいが、私も同じ趣旨のことを少し前に書いている。メジャーリーグの野球は見ていてつまらない、それはゴリラが投げてゴリラが打つだけの野球だからだ、と書いたのがそれである。
私から見たら、子供の野球や草野球のほうがまだ面白い。
高校野球>NPB>子供の野球>草野球>大学野球>メジャーという感じだろうか。大学野球がつまらないのは、下手くそのくせに、この試合に負けたら終わりという気迫が無いのでドラマ性が無いからだと思う。女子野球は見たことがないが、NPBの次かNPB2軍程度には面白いのではないか。（子供の野球を見る機会はほとんど無いのだが、昔、テレビで一度だけ見た記憶がある。やはり真剣さはかなりたいしたものだった。）

（以下引用）

これはたぶん日ハムの上沢の投球に対する横浜打線への「こう対応してほしい」というつぶやきだろう。そして、楠本がその一発を打ったようだが、今年の楠本の良さは、その一発も期待できる打者になってきたことだ。相手投手の出来がいい時は、連打は難しいわけで、「一発狙い」は非常に妥当な作戦である。しかし、どの打者でも一発が期待できるわけではない。横浜の場合は、柴田や大和に一発を期待はできないだろう。彼らの役目は「塁に出ること」である。
横浜打線の大きな欠点は、得点効率が低いことで、同じ安打数でも阪神などは点を取るが横浜は取れない、という試合を阪神戦では飽きるほど見てきた。阪神打線の中で安心して見ていられたのは新井良太くらいであった。彼は阪神打線の中に「横浜打法」が一人だけいる感じだった。フライボールというのは、フェンスを越えなければ、これほど守備の楽な打球は無い。

このピッチャーが、前から時々顔を出している無名キャラだということで、近いうちに主要キャラに昇格するのではないか、と、わたモテスレでコメントされている。実際、無駄に可愛い。加藤さんと並ぶ吊り目キャラというのも珍しい。髪型も凝っている。
しかし、そのまま謎の美少女として終わるのも面白いのではないか。あるいは、1話か２話くらい、異常接近するだけで終わるのも、現実性があって面白い。その種の偶然的接近は世のなかにはよくあることだ。私は某芸能人（男）と、居酒屋の男性トイレで隣り合って小用を足したことがあるwww　この子も将来は芸能界に入りそうである。加藤さんは芸能界入りよりも、学生時代にバイトでクラブ勤めをして、上流階級の男や外国人富豪に見初められて玉の輿に乗るような感じ。
わたモテのラストは、高校卒業した時点で、そういう風に、彼女たちの１０年後（あるいは５年後）を（現実でももこっちの妄想としてでもいい。）描いて終わる、という手もある。そうすれば、わたモテの最初（高校入学前に高校生活を妄想するもこっち）と上手く釣り合いが取れる。

いや、「ガンダム」と言うと、富野由悠季ばかりが原作者扱いされて、「矢立肇」氏にはまったく触れられないし、「カウボーイ・ビバップ天国の扉」も矢立肇が原作だか原案だかに挙げられていたので、「才能があるのにいつも他人に手柄を横取りされている気の毒な人」としか思わなかったwww

概要[編集]

1978年から放送されたサンライズ自社制作の第2弾『無敵鋼人ダイターン3』から同社のオリジナル作品に原作者・原案者として名前を列ねる。実在の特定の個人ではなく、基本的には主にサンライズの企画スタッフの共用ペンネームである^[1][2]。ただし、1980年代前半までは、当時の取締役企画部長で1987年からは社長を務めた山浦栄二の事実上のペンネームでもあった（後述）。松尾芭蕉の『おくのほそ道』に使われた「矢立の初め」が名前の由来である。^[要出典]

『出撃!マシンロボレスキュー』や『アイドルマスター XENOGLOSSIA』のようにバンダイナムコグループ内の別会社がキャラクターデザインに関する権利を所有する場合でも、企画やプリプロダクションを全てサンライズが取り仕切る場合はサンライズオリジナル作品＝矢立肇原作という扱いになることがある。

ただし、全てのサンライズオリジナル作で矢立名義が用いられる訳ではない。例えばガンダムシリーズでは富野由悠季が矢立との連名での原作者となっているほか、『装甲騎兵ボトムズ』などでは高橋良輔が原作者である。 『DTエイトロン』や『コードギアス 反逆のルルーシュ』など、権利関係上矢立肇のクレジットがない作品や、『TIGER & BUNNY』や『アイカツ!』のように「原作 サンライズ」とクレジットされる作品もある。

2015年4月1日付でサンライズのキッズ・ファミリー向け部門が分社化しバンダイナムコピクチャーズが設立され、「原作 サンライズ」の名義も「原作 BN Pictures」に変更されたが、『バトルスピリッツ 烈火魂』については引き続き原作を矢立肇名義としている。

私もこれは気になっていたことのひとつだが、わざわざ見てみる気もしないままだった。見ないままで言うのも何だが、プロであっても、視聴者を毎回違うネタで面白がらせることは、集団ならともかく、個人では不可能だろう。コメント１を信じるなら、ビジュアルはともかく、トークも企画もたいしたことは無いようだ。とすれば、コメント１５が一番的を射ているかな、と思う。
この手の、「幸運な（作られた）成功者」はマスコミ界隈には物凄く多い。既に過去の人だが、与沢翼などもそれだろう。ヒカキンも、当人の才能が凄いのではなく、「youtuberを売り出して世間の耳目を惹こう」というネット商売企業（youtube）やその宣伝企画の網に上手く引っかかったわけだ。そういう意味ではコメント１４も正しいのだろう。「ビジュアルがたいしたことがない」のもむしろ「こういう平凡人でもネットのスターになれる」とアピールし、後続者を大量に生み出す好材料だったのではないか。ただし、他のコメントにある、「最初にやり、継続していた」実行力と努力は当然偉いと言えば偉い。

動画そのものはコピーできなかったが、是非見てほしい。控え目に言って、並みのプロのレベルをはるかに超えた凄い才能である。動画の質も凄いし、ギャグのレベルも凄い。「野に遺賢あり」とはよく言ったものである。この作者とたつきのコンビで2期けものフレンズを最初から作り直してほしい。