前にも書いたかもしれないが、私は麻雀経験は非常に乏しく、人間相手にやった回数は数十回しかない。つまり、初心者である。しかし、パソコンの麻雀ゲームは毎日のようにやっており、その際に「これを心掛けるようにしてから勝率が劇的に上がった」心得を書いておく。ただし、負けそうになると、勝負を打ち切るという、「人間相手には」できない必勝法は除くwww
で、これを書くきっかけとなった「はてな匿名ダイアリー」記事はタイトル以外は未読だが、後で載せておくので比較すると面白いかもしれない。

１：「序盤・中盤・終盤」によって作戦を変える。その３区分は、「ツモ可能積み牌残量」による。終盤の目安（これが一番大事）は、残りツモ可能性が5回以内くらいになったとき。
２：終盤では「形式テンパイ」でいいからテンパイすることを最優先する。フリテンでもいいからテンパイすること。鳴いてでもテンパイすること。親なら特にそうである。親を流されないようにするわけだ。長期的に見るとノーテン罰符というのは、案外大きいのである。
３：上がるより「振らない」ことを重視するようになれば中級者レベルになったと言える。「振らない」ためには、場に出た捨て牌を「読む」行為が必要になる。それが上達の鍵である。
４：しかし、「振らない」ことだけを考えて、臆病になるのも良くない。親への振り込みは別として、小さな点数の上がりには振り込んでも平然としているがいい。
５：対戦者が２鳴きをした時点で、その人物は「テンパイしている」と考えたほうがいい。手の中に役牌が暗刻で入っていることは滅多にないが、そういう相手への振り込みは「交通事故」である。しかし、役牌（主に字牌）を鳴いている人間に振り込むのは不注意と言うべきだろう。かと言って、鳴いた字牌しか役がないなら、そういう振り込みは気にすることはない。問題は「ホンイツ」に相当する牌を振り込むという無謀さで、それをやるようでは初心者だ。もちろん、字牌＋ドラで大きな得点になる振り込みもあるが、それはドラやドラ側を切らなければいい。

以上、５つを考えてみたが、もちろん、今思いついただけである。
以下は比較のための引用。今読んだが、「チャンタ狙い」はお勧めしない。むしろタンヤオ狙いが正攻法だろう。「食いタン（鳴きタン）」ありのルールなら、それで簡単に親を維持できるし、子なら親を蹴落とせる。それでドラがひとつでもあれば十分大きい。

■麻雀の成績が劇的に変化する10のコツ

以下のコツを徹底して実践すれば、間違いなく麻雀の成績が劇的に変わります（天鳳で言ったら安定3段は下がるでしょう）。成績が伸び悩んでいるプレイヤーは必見。

全ての局でチャンタを狙え

チャンタは麻雀牌34種中25種もの牌が使え、鳴いてもOKな、極めて成立させやすい役である。

その上、メンゼン2翻、純チャンになれば3翻、役牌や三色との複合もしやすく、高打点になりやすい。

さらに、自分がチャンタを狙っていると分かれば、相手は先に述べた25種もの牌を打ちにくくなり、絶大な牽制効果がある。

リーチは損なので極力打たない

まず、ダマで5200や7700ある場合、1翻プラスによる得点上昇のメリットが小さいのでダマである。

そして、1000点や2000点の手で、防御力をゼロにし、リーチ棒供託までするのは割に合わない。

したがって、リーチしていいのは、

• 2600→5200
• 3200→6400
• 3900→7700

の3ケースと、役なしの5200以上のときだけである。

リーチしていいのはリャンメンと字牌待ちのときだけ

カンチャンだと和了れる確率がリャンメンの1/2になってしまう上に、追っかけリーチが入るとさらに不利になる。

したがって、リーチしていいのは6枚以上待ち牌が残っている場合だけである。

例外として、字牌はリーチをかけても出やすいので、字牌待ちのときもリーチしてよい。

マンガン確定手と終盤以外では鳴かない

鳴くと打点が落ちるし、守備力が下がる。

まず、ふつうの手のときは、鳴かなくてもメンゼンでテンパイできるし、そちらの方が得である。

そして、悪い手のときは、鳴いても鳴かなくても結局和了れないことが多い。

ならば、鳴くのを我慢して他家のテンパイに対応した方がよい。手牌が3枚違えば守備力は相当変わってくる。

ただし、鳴いてもマンガンあったり、終盤で形テンが取れればいいという状況では、上記のデメリットは当てはまらないので、鳴いてよい。

他家の役牌は絞る

自分の手が育つまでは他家の役牌は切らないようにしよう。

役牌を鳴かせると他家が和了に近づいてしまうが、鳴かれなければその心配はない。

また、字牌は安牌にもなるので、自分の手が勝負できる形になるまでは最低1枚は持っておくべきだ。

団子ターツ（複合ターツ）を持たない

223のような形は早めに23に固定しよう

理由は3つ。

1. ピンフが崩れやすくなり、テンパイしても攻撃できない手になってしまう（コツ2を参照）
2. 中盤以降に安牌が持てなくなり、回し打ちができなくなる
3. 14待ちでテンパイできたとき、他家から当たり牌が出やすくなる

ただし、役なしになっても7700あるときなどは、早いテンパイが優先されるため、複合ターツを残す。

また、良形のターツが足りていない場合、344→3445→34456のように中膨れを経由した良形変化があるのでトイツ部分が3〜7のリャンメンは残す。

ベタオリはしない

被ツモと流局があるため、他家の攻めに対してオリると得点期待値はかならずマイナスになってしまう。

したがって、他家のテンパイが入っても、自分に点数が入る選択肢を取らなければいけない。

この際、他家テンパイに対して、自分も攻められる手にしておくことが必須である。

したがって、上でも述べているようにのみ手や愚形にならない手組が重要なのである。

他家の攻めが来ることを考えたら2600カンチャンの最速テンパイを目指すよりも、安牌を持ったメンピンドラ1のイーシャンテンの方が優れている。

自分の和了が遠い手でも、愚形だからと言って鳴いたりせず、その部分は安牌として活用し、形テンを狙おう。

基本的な捨て牌読み

まず、相手が223のようなターツを残すタイプかそうでないかを見極めよう。

• 残すタイプ→序盤に切られた牌の周辺は安全
• 残さないタイプ→リーチ直前に着られた牌の周辺の方が比較的安全（くっつきテンパイになりやすいため）

である。

言うまでもなく手強いのは、団子ターツを残さないタイプの打ち手であり、この記事でもそちらの打ち方を推奨している。

新コロで野球が盛り下がっている間に、野球への関心が大きく低下し、以前の5割か4割くらいの興味しかないので、ドラフト情報もほとんど分からない。まあ、高松商の浅野くらいか。横浜は大阪桐蔭の松尾捕手に行くという噂もあるが、どういうところが評価されているのだろうか。打力があるのなら、将来はヤクルトの村上のようにコンバートしたほうがいいだろう。今の横浜は捕手の必要性は少ないのではないか。
　
ヤクルトの寺島が放出されるようだが、どこかの球団が取って野手転向させたらどうか。横浜の桑原あたりよりはマシな外野手になるのではないか。

（以下引用）

岡田という人物はあまりよく知らないが、ここで言っていることは妥当だろう。頭は悪くないと思う。監督となってどういう采配を見せるか、楽しみだ。ただし、監督というのは選手との間柄が重要で、舐められてもいけないし、威圧的すぎてもダメだ。

雨天中断時には、3位に終わった今季の成績を振り返り「去年は9回打ち切りで（継投の）計算できた。結局スアレスの穴が埋まらなかった」と説明した。「今年は延長12回で、スアレスがいない。そこの部分が開幕から出た。それが今年この成績に終わった一番の要因と思う」と分析した。

という言葉は、かなり賢いと思う。阪神は（特に中継ぎに）好投手が出てきやすいが、いつのまにかいなくなる。中継ぎ投手は使い捨て方針なのだろうか。


（以下引用）

岡田彰布「何で送らんのかな」次々に劣勢となった要因をあぶり出す
カテゴリ阪神タイガース

転載元: https://nova.5ch.net/test/read.cgi/livegalileo/1665761302/

202210140000261-w1300_0

1: それでも動く名無し 2022/10/15(土) 00:28:22.55 ID:dDHwWj9T0
13日、神宮球場を訪れ、CSファイナルステージのヤクルト戦でABCラジオの解説を務めた。試合中は本調子ではない西純の継投のタイミングについて「遅いんですよ」、攻撃には「何で（犠打で）送らんのかな」などと、“監督目線”で次々に劣勢となった要因をあぶり出した。

13日の初戦で3三振を喫し、この日スタメンを外れた佐藤輝について岡田氏は「（昨日は）内容が悪かったですからね。でもここにきて外すのはきついですね」と話した。加えて8回に見逃し三振した打席について「（高めと内角の）打てないところを振るんよね。苦手なところを打てるようにする必要ない」と助言を送った。

また、攻撃時に「ランナーが進まないことが多い」と厳しく指摘。2回に先頭糸原が左前打で出塁するも、続く梅野は左飛に凡退。この場面について「バントシフトも敷いてないわけですから。1死では次の藤浪がバントするのがきつくなる。ヒット打てるんやったらクリーンアップ打ってますよ」と、犠打を選択しなかったことにもの申した。

雨天中断時には、3位に終わった今季の成績を振り返り「結局スアレスの穴が埋まらなかった」と説明した。「去年は9回打ち切りで（継投の）計算できた。今年は延長12回で、スアレスがいない。そこの部分が開幕から出た。それが今年この成績に終わった一番の要因と思う」と分析した。

王者ヤクルトとの差については中継ぎ陣の勝ち星に注目した。救援防御率はリーグトップの2・39だが、「あんまり頑張ったとは思えない」と説明。今季リリーフ陣の借金は10個で「勝負どころで打たれてる。これだけエラーしたら防御率もよくなりますよ」と苦笑い。ヤクルトの勝ち頭で9勝の木沢を例に挙げ「優勝するチームは中継ぎが10勝くらい挙げる。今の野球は6、7回以降の同点から2点ビハインドあたりで投げるピッチャーがものすごい大事」と持論を展開した。

https://www.nikkansports.com/baseball/news/202210140000261.html

「うる星やつら」の第一話を見てみたが、ほとんど原作通りで、作画が少し洗練されて現代風かな、という感じである。
で、最後の部分（キャプションと言うのか、スタッフ紹介だ。）を見ていると、脚本が柿原優子と書かれていて、記憶にある名前なので調べてみたら、何と、あの名作「瀬戸の花嫁」の脚本家ではないか。あのアニメは原作を大きく離れることで傑作になった稀有な作品で、それには脚本の力が大きかったと思う。ただ、それ以外の作品ではわりとおとなしい作風で、彼女の本来の力が引き出されていない気もする。「坂道のアポロン」「ちはやふる」などは、シリアス方面の名作である。私の嫌いな「BANG　DREAM！」の脚本も書いており、おそらく監督の指示に素直に従うタイプなのではないか。つまり、監督次第で傑作も書けるのだろう。

（以下引用）

柿原 優子（かきはら ゆうこ）は、日本の脚本家。シナリオ工房 月光所属[1]。日本脚本家連盟会員[2]。

経歴・人物
大阪市出身。関西学院大学文学部卒業[3]。倉本聰主宰の富良野塾出身（第13期生）。シナリオ・センター大阪校への所属歴も。一時期OLもしていた。中学校・高等学校・大学では演劇部に所属していた。[要出典]

竹内利光、広田光毅、加藤綾子らと作品に参加することが多い。

参加作品
テレビアニメ
2004年
ビューティフル ジョー（脚本）
2006年
陰からマモル!（脚本）
おとぎ銃士 赤ずきん（シリーズ構成、脚本[注釈 1]）
ギャラクシーエンジェる〜ん（脚本）
2007年
かみちゃまかりん（シリーズ構成、脚本）
鋼鉄神ジーグ（脚本）
瀬戸の花嫁（脚本）
逮捕しちゃうぞ フルスロットル（脚本）
2008年
メイプルストーリー（脚本）
S・A 〜スペシャル・エー〜（脚本）
スティッチ!（シリーズ構成、脚本[注釈 2]）
あかね色に染まる坂（脚本）
夜桜四重奏 〜ヨザクラカルテット〜（脚本）
2009年
フレッシュプリキュア!（脚本）
バスカッシュ!（脚本）
タユタマ -Kiss on my Deity-（脚本）
そらのおとしもの（シリーズ構成、脚本）
スティッチ! 〜いたずらエイリアンの大冒険〜（シリーズ構成、脚本[注釈 3]）
2010年
そらのおとしものf（シリーズ構成、脚本）
2011年
ジュエルペット サンシャイン（シリーズ構成、脚本）
ちはやふる（脚本）
Persona4 the ANIMATION（シリーズ構成、脚本）
2012年
毎日かあさん（脚本）
坂道のアポロン（脚本）
宇宙兄弟（脚本）
トータル・イクリプス（脚本）
えびてん 公立海老栖川高校天悶部（シリーズ構成、脚本）
2013年
ちはやふる2（シリーズ構成、脚本[注釈 4]）
ファンタジスタドール（構成協力[注釈 5]、脚本）
機巧少女は傷つかない（シリーズ構成、脚本）
2015年
アイカツ!（脚本）
境界のRINNE（脚本）
2016年
最弱無敗の神装機竜（シリーズ構成、脚本）[4]
昭和元禄落語心中（脚本）
アイカツスターズ!（シリーズ構成、脚本）
境界のRINNE 第2シリーズ（脚本）
orange（シリーズ構成、脚本）
2017年
昭和元禄落語心中 -助六再び篇-（脚本）
BanG Dream!（脚本）
月がきれい（シリーズ構成、脚本）
境界のRINNE 第3シリーズ（脚本）
ナナマル サンバツ（シリーズ構成、脚本）[5]
戦刻ナイトブラッド（シリーズ構成、脚本）
2018年
学園ベビーシッターズ（シリーズ構成、脚本）[6]
アイカツフレンズ!（シリーズ構成、脚本）
はたらく細胞（シリーズ構成、脚本）[7]
あそびあそばせ（シリーズ構成、脚本）
色づく世界の明日から（シリーズ構成、脚本）
CONCEPTION（シリーズ構成、脚本）
2019年
BanG Dream! 2nd season（脚本）
アイカツフレンズ!〜かがやきのジュエル〜（シリーズ構成、脚本）
アイカツオンパレード!（シリーズ構成、脚本）
あんさんぶるスターズ!（脚本）
ちはやふる3（シリーズ構成、脚本）
2020年
魔入りました!入間くん（脚本）
BanG Dream! 3rd season（脚本）
2021年
はたらく細胞!!（シリーズ構成、脚本）
ポケットモンスター（脚本）
灼熱カバディ（シリーズ構成、脚本）
恋と呼ぶには気持ち悪い（シリーズ構成、脚本）
白い砂のアクアトープ（シリーズ構成、脚本）[8]
2022年
うる星やつら（シリーズ構成、脚本）[9]

「チェーンソーマン」は原作漫画も第一巻だけ見たが、何が良くて評判になったのか、まったく分からなかった。主人公が昔のショーケン（萩原健一）みたいで少し個性的だが、話（ゾンビ群との戦い？）自体に何も新味は無いし、絵が凄いわけでもない。筆勢が乱暴だから迫力があると思う人がいるのかもしれない。話も絵もキャラクターも「寄生獣」の足元にも及ばないと思う。

（以下引用）これはアニメ第一話の感想の一部。

コメント一覧
1. 　 2022年10月12日 21:22 ID:SnTXpTW10
あんだけダイマしてヒロアカにすら完敗は悲惨過ぎるわ…
2. 2022年10月12日 21:22 ID:p4fJK4PE0
信者めんどくさｗ
3. 名無しのオタク 2022年10月12日 21:27 ID:n9FIGjKU0
特に社運なんてかけてない鰤に完敗してて草生えたわ
4. 2022年10月12日 21:27 ID:wUSrFscC0
チェーンソー音が思ってたんと違うかった
5. 俺内野手 2022年10月12日 21:29 ID:IEK2Wf4h0
パロディ多すぎすげぇって言われてるのがマジで謎
それ原作利用してるって言われるやつちゃうんか？
主題歌多いのも本編で勝負しろって感じだし
6. ピザマン 2022年10月12日 21:30 ID:24IHpoPX0
アニメそこまで見ないけど
横に歩くとき変な感じがした
7. ぬほほ 2022年10月12日 21:35 ID:JLFtNGij0
全く意図が分からんセリフ改変はMAPPAのお家芸だからな
8. 名無し 2022年10月12日 21:38 ID:gIh5KV.70
思ったより微妙で草
わかりやすい決めゴマあるしアニメ化そんなに難しいもんちゃうと思ってたからCGバトル、全パロOP CG は斜め下や
9. 　 2022年10月12日 21:41 ID:VfuHASEv0
進撃のときも思ったけどBGMとか音の演出が控えめな気がする
10. 　 2022年10月12日 21:42 ID:WOak2QEd0
台詞改変も声優もいいけど、戦闘シーンのもっさり感は残念。でもサムライソードくらいからおもろくなると信じてる。呪術の作画の感じで見たかった感はある。
11. 俺内野手 2022年10月12日 21:42 ID:twu7kp2l0
進撃の宣戦布告→エレンドーンを止め絵
呪術の領域展開→めっちゃこじんまり

ここまで漫画の方が迫力あったなって言われるアニメ会社他にないぞ
一流のアニメーター使いまくってんのに
witに土下座して映像の作り方教えて貰えよ

12. あ 2022年10月12日 21:43 ID:2vkHxKsz0
一歩踏み出す
二度と戻れぬ
三千世界の血の海へ

13. 俺内野手 2022年10月12日 21:44 ID:QK.8e1kQ0
全く知らんけど騒がれてるから1話見たけど普通だった
アニメが微妙なのか原作も微妙なのかどうなんだ
14. 2022年10月12日 21:52 ID:GZLDwQlp0
チェー牛の悲鳴が心地よい
15. 俺内野手 2022年10月12日 21:53 ID:3KncLyeK0
呪術でもそうだったけどカメラまわす演出だせえからやめろや
16. 　 2022年10月12日 21:54 ID:MaOMrI6W0
これで毎週ED変わるとかどこに金かけてんだって話だろ
17. 俺内野手 2022年10月12日 21:54 ID:mAT2CrJo0
進撃の巨人でポカをやったから懲りたかと思えば・・・。
18. 　 2022年10月12日 21:55 ID:233HRMGo0
>>5
原作者が映画好きでそれに沿ってOPやないの？
それと原作利用の意味が解らん
パクるなってこと？
19. あ 2022年10月12日 21:56 ID:gSusElOU0
演出微妙、アクション微妙、期待し過ぎた
20. 俺内野手 2022年10月12日 21:57 ID:nDw21UDR0
残りのEDも黒塗りなんか？
21. 俺内野手 2022年10月12日 21:57 ID:twu7kp2l0
※13
1話の完成度で言うなら近年のジャンプ漫画の中じゃ一番センスと勢いを感じた
全体でみるとオチで持ち直したがキャラの使い捨てが酷くて盛り上がりに欠けた
22. あ 2022年10月12日 21:57 ID:17bqpO.K0
PVでマキマさんが首並べとるとこらへんがピークやな
23. 　 2022年10月12日 21:58 ID:MaOMrI6W0
最近イケイケだった集英社さんズッコケててかわいそう
24. 俺内野手 2022年10月12日 21:58 ID:twu7kp2l0
このアニメ会社は空間の広さを視聴者が把握できないカメラワークで
ローアングルばっかだから見辛いし迫力が出ないのばっかだな
音楽への拘りも感じず盛り上がりの誘導に欠ける色彩センスも無い
アニメ視聴者がCGへの抵抗感MAXの中でチェンソーマンをCGにしたのは頭おかしい
作画班が勿体なさ過ぎるわ
評判悪すぎるからこれからはジャンプサイドもNG出すかもなwitと会社作ったし
25. 　　 2022年10月12日 21:59 ID:OC3XbLPt0
クソクソ言われまくってるメイン声優2人がソニー所属でスポンサーにソニーいたので全てを察したわ
26. 2022年10月12日 22:00 ID:1n3ZzOzW0
前々から話題になってた作品だから期待して見たけど
なんか脚本が悪いんか演出が悪いんか分からんけど
心に残るものがなくて微妙だなーって思ってた
OPはなんか新鮮で面白かった
27. 　 2022年10月12日 22:03 ID:BbPyWgVx0
毎週ED変えるまではわかるけど
アーティストまで変えるのは嫌な予感しかしない
28. あ 2022年10月12日 22:04 ID:.IOvWhHC0
なんか昨今作画がすごい作画がすごいと持て囃される会社の何がすごいのかさっぱりわからない
金と時間掛けるだけ掛けてアニメとして力の入れ所間違ってね？
小手先のことに凝るオタク的な拘りだけあって、映像監督としての地力がないように思える
本気出したときのスタジオぴえろの方がいいアニメ作るじゃん
29. 俺内野手 2022年10月12日 22:04 ID:j6WF8SzP0
とりあえず適当に映画パロ入れときゃサブカル厨考察厨が勝手に「深い」とか言ってくれるから楽やな
30. 　 2022年10月12日 22:04 ID:MaOMrI6W0
>>24
ジャンブもそろそろ目ぼしい原作のタマなくなってくるけど新会社の出番あるんかな
2期があったら切り替えるとかするのかもわからんけど
31. 　 2022年10月12日 22:05 ID:4pTnd1L90
パワー登場まで2話に圧縮しろよ
もたねえ
32. . 2022年10月12日 22:10 ID:z7IQaMdh0
楠木クソ過ぎる
33. 　 2022年10月12日 22:11 ID:MaOMrI6W0
番組の最初と最後に流れる人気アーティストの曲がメインだぞ
その間に挟まってる映像はオマケ
34. 　 2022年10月12日 22:15 ID:Ae2EV4Gf0
普通に面白かったけど
35. な 2022年10月12日 22:17 ID:3q5VOtwN0
勝手にアンチがネガってるだけで普通に盛り上がってる定期
36. は 2022年10月12日 22:18 ID:05.IbOkg0
>>28
作画上がるのは劇場版だけでいいんですよねー
37. あ 2022年10月12日 22:19 ID:LAqJnU..0
アニメの演出が漫画に負けてんのよ
38. ななし 2022年10月12日 22:20 ID:5tYsFwMa0
何でCGにしたんだ
この会社はアニメーターの問題も暴露されてたけど人員は確保できてんのか？
39. 俺内野手 2022年10月12日 22:25 ID:T2wBkfQb0
>>34>>35
褒めてる人も「普通に」って付けてるのが全てちゃう
40. あ 2022年10月12日 22:27 ID:HJhtydCY0
エムバペかと思った
41. 俺内野手 2022年10月12日 22:34 ID:fhUUCRiA0
EDの面子に場違いなごり押し女が入ってるな
42. あ 2022年10月12日 22:37 ID:MXXnkUGh0
MAPPAといえばフルCGのドロヘドロも1クールなのに5つくらいEDあって豪華だなと思ったけど、なんの意味があるんやあれ
43. や 2022年10月12日 22:41 ID:.es1l5cv0
会社のやつらはクオリティすげえ！面白え！って言ってたよ
そんな曇り目だから仕事出来ないんだぞ　と思ったわ
44. 　 2022年10月12日 22:41 ID:YMT1dI3j0
オープニングは好き

オープニングは
45. 　 2022年10月12日 22:42 ID:fhhf4CWC0
集英社はもうMAPPAと手を切れや
期待には絶対に答えない会社だって解ったろ
46. 　 2022年10月12日 22:43 ID:fhhf4CWC0
>>42
タイアップ料が貰える
47. ななし 2022年10月12日 22:45 ID:.Bil.xji0
>>34
そう　なんでコメントのほとんどが出来の悪さを指摘してるけどそんなに悪いとは全然思えんかったわ
そこまで言っても2話も見るんやろうね
48. 　 2022年10月12日 22:46 ID:zLnEHPuX0
信者衛門
49. 2022年10月12日 22:57 ID:RDEyVUuT0
MAPPAはどろろのクソ改悪の時点でゴミ会社だって見限ってた
手塚治虫の思想を微塵も汲み取れなかったカスだからネームバリューに飛びつくだけの銭ゲバ会社なんだろうな
50. 俺内野手 2022年10月12日 23:32 ID:RW.S1PWN0
MAPPAは進撃も地ならし美化、エレン美化路線を強化・改悪してたしな
呪術だけは評判ええのか
51. か 2022年10月12日 23:38 ID:abLt4zcM0
チェンソーマン、SPY×FAMILY、ヒロアカ
原作好きな順はヒロアカ、チェンソー、SPY×FAMILYだけどアニメはSPY×FAMILY、ヒロアカ、チェンソーって順かな
SPY×FAMILYのアニメはほんまようできてるわ
チェンソーまだ一話だけだけど作画の違和感がやばい。
呪術の渋谷編も不安になってくるレベル
52. 俺内野手 2022年10月12日 23:48 ID:m7i.sY230
>>43
会社のやつら「クオリティすげえ！面白え！」
43「…（そんな曇り目だから仕事出来ないんだぞ）」

53. あ 2022年10月12日 23:53 ID:2mRwxaEs0
>>13
同じく。漫画が結構前に話題になってたのは知ってたから見たんだけど、かなり微妙だったな。
54. 俺内野手 2022年10月13日 01:16 ID:CFW9zoET0
MAPPAアンチかき集めましたって感じだな
辛口目のファンサイトでもこんなことにはなってないし、だいぶ偏った感想だね
55. あ 2022年10月13日 07:34 ID:9CMvPJoq0
>>43
会社でアニメの話なんかすんなよ…
56. 俺内野手 2022年10月13日 08:32 ID:aEh3qiiD0
そもそも原作が持ち上げられすぎてハードル上がってるわ

高橋留美子の漫画は、女性が男性に惚れる理由がよく分からないというか、変な男性が美女や美少女に好かれるのだが、そこが男性読者の心を救っているのではないかwww　五代にしても、ダメ人間の割に、こずえちゃんに惚れられる（半分は打算があるが）し、最終的には響子さんと相思相愛になる。
女性の恋愛の功利性をもリアルに描いている（響子さんも五代と三鷹を天秤にかけて考えているシーンがある）のが高橋留美子の漫画の特徴で、男がそれに振り回される様も笑うべきエピソードとしてよく出て来る。男の馬鹿さ（純情さ）がコメディになるわけだ。
私が特に好きなのは、実家に帰った時の響子さんに対する母親のシビアさで、外では猫をかぶっている響子の猫の皮を脱いだ姿が面白い。女親が娘に厳しく男親が甘いのもリアルである。やはり、こういうのは日常での観察眼が鋭いのだろう。
高橋留美子は男の正味も女の正味も分かりすぎる人間だから、独身なのだろう。一流の女性漫画家で結婚した人間のほうが少ないようだ。たぶん、山岸凉子も萩尾望都も大島弓子もいまだに独身なのではないか。それだけ漫画が好きで、「漫画と結婚した」わけだろう。

（以下引用）

「オーバーロード」を見直して、サイコパスの殺人鬼クレマンティーヌの声が悠木碧であったことを知って驚いたのだが、それは、「まどかマギカ」のまどかも悠木碧だったからである。虫も殺せないような気弱で優しい少女のまどかとキチガイ殺し屋のクレマンティーヌが同じ声優であるとは、声優というのは凄い仕事だと感じ入ったわけだ。いや、そういう配役をした監督或いはプロデューサーが凄いのか。
ついでに、悠木碧がまどかだったことを確認するために調べた「まどマギ」ウィキ記事の一部を転載。
私は、この各回のタイトルが大好きで、それ自体がひとつの作品になっていると思っている。



話数 サブタイトル
第1話 夢の中で逢った、ような
第2話 それはとっても嬉しいなって
第3話 もう何も怖くない
第4話 奇跡も、魔法も、あるんだよ
第5話 後悔なんて、あるわけない
第6話 こんなの絶対おかしいよ
第7話 本当の気持ちと向き合えますか?
第8話 あたしって、ほんとバカ
第9話 そんなの、あたしが許さない
第10話 もう誰にも頼らない
第11話 最後に残った道しるべ
最終話 わたしの、最高の友達

私などは、大昔、東京で暮らし始めた時、「アイスクリーム」を「アイス」と略することに驚いたものだが、喫茶店でバイトをした時に「ホットコーヒー」を「ホット」と略することは違和感はまったく無かった。喫茶店では「ホットコーヒー」と「アイスコーヒー」が主流で、紅茶などを注文する客は稀だったからだ。「アイス」と注文したら「アイスコーヒー」だろう、と思うわけだが、だいたいその場合は略さないで「アイスコーヒー」と注文する客が多かった気がする。つまり、頻度においてアイスコーヒーはホットコーヒーほどは頻度が高くなかったのだろう。もちろん、夏場は「アイス」だけで通じたが、それで「アイスクリーム」を持っていく馬鹿なウェイター・ウェイトレスはいなかったはずである。この「アイス＝アイスクリーム」は東京だけの俗語か、関東一帯の俗語かは知らない。

（補足）東京ではかなり古くから使われた用法らしい。もちろん、英語では通用しない用法だろう。

昔（中学高校生のころ）はSF大好きだったが、ニューウェーブSF以降はひとつも読んでいないwww
私のSF短編ベスト１は、筒井康隆の「マグロマル」かなあ。海外SF短編なら、作者名は忘れたが「冷たい方程式」か。

（以下引用）

2014-06-03
SFマガジン700号記念オールタイムベストSF2014年版結果を見て　その1
読書(SFマガジン) 読書(海外SF) 読書(日本SF)
　

S-Fマガジン 2014年 07月号 [雑誌]
S-Fマガジン 2014年 07月号 [雑誌]

出版社/メーカー: 早川書房
発売日: 2014/05/24
メディア: 雑誌
この商品を含むブログ (13件) を見る
　SFマガジン700号記念オールタイムベストSF2014年版、何より国内部門の新しい作家の席巻ぶりがすごいよなー。長篇1位が伊藤計劃『ハーモニー』で短篇1位が津原泰水『五色の舟』ときた。どちらも投票したし納得なんだけど、『五色の舟』の方はここまでいくとは意外だった。漫画化も大きかったのだろう。それに比べるとバチガルピやミエヴィルやワッツら新しい作家が入っているものの海外部門はそれほど劇的な変化はない様だ。注目は『夏への扉』の下降ぶりぐらい？(笑)ただ細かく見るとギブスン『ニューロマンサー』(前回16位→3位)とイーガンでは(他ではなく)『ディアスポラ』(前回37位→2位)の評価の上昇っぷりとかあと地味にクラーク『都市と星』も前回圏外だったが19位に入ったのも面白い(ひょっとして人間を情報化して永遠の命を得るみたいなヴィジョンのものが評価が高まっているのか？)。翻訳を経ない国内の方が当然対象となる作品は多い訳で、今後は順位の変動が大きくなる可能性がある。
　ちなみに読了は国内長篇27/50(シリーズものとかダブりを数えないと25/48かな)、国内短篇40/50。海外長篇41/50(ダブりを数えないと39/48)、海外短篇44/50。割と頑張ってるな。いやーオレってSFファンだな(笑)

　さていろいろ面白いんだがオールドファンとしては昔のオールタイムベストからの変遷、要は評価が下がってしまった作品が気になる。他の雑誌のオールタイムベストと比較をしてしまうと集計法やファン層の多少の違いが出てしまうことを考え、SFマガジン1989年(創刊29周年記念)、1998年(創刊500号記念)、2006年(創刊600号記念)と比較してみることにするか(しまった思ったより大変だ！)。本格的にやるときりが無いので、1989年のベスト10がその後どうなったのかみてみるだけにする。
　まずは国内長篇(カッコ内が左から1998、2006、2014の順位の変遷)。1989年のベスト10.
1.『百億の昼と千億の夜』光瀬龍　(2、1、3)
2.『果てしなき流れの果てに』小松左京　(1、2、2)
3.『グイン・サーガ』栗本薫　(20、34、圏外)
4.『宝石泥棒』山田正紀　(4、5、15)
5.『戦闘妖精・雪風』神林長平　(12、9、10)
6.『消滅の光輪』眉村卓　(17、27、28)
6.『あなたの魂に安らぎあれ』神林長平　(6、27、24)
6.『銀河英雄伝説』田中芳樹　(10、19、17)
10.『銀河乞食軍団』野田昌宏　(24、圏外、圏外)
　『百億～』と『果てしなき～』は強いな。壮大な時間と人間を対比した叙情性というか、この2作は今後も上位に来そうだな。『グイン・サーガ』はヒロイック・ファンタジーとみなされるようになってきたのかなあ。あるいは著者の死がさすがに大きいということか。和風スペースオペラという試みもユニークだったように思われる『銀河乞食軍団』も著者が亡くなって低下したのだろうか。一方シリーズものでも終了して久しい『銀河英雄伝説』の強さは凄いね(すんません読んでいません)。『宝石泥棒』は少し落ちているが、山田正紀は『神狩り』が今回の12位に入るなどこの2作は安定した人気があるとむしろ言えそう。神林長平も『言葉使い師』も短篇部門で19位に入るなど変わらぬ人気の高さを誇っている。
　国内短篇
1.『ゴルディアスの結び目』小松左京　(1、3、4)
2.『太陽風交点』堀晃　(2、4、8)
3.『ネプチューン』新井素子　(6、28、圏外)
4.『銀河ネットワークで歌を歌ったクジラ』大原まり子　(18、29、圏外)
5.『ハイウェイ惑星』石原藤夫　(6、23、45)
6.『ボッコちゃん』星新一　(3、15、20)
6.『美亜へ贈る真珠』梶尾真治　(5、9、16)
6.『神への長い道』小松左京　(8、16、31)
9.『梅田地下オデッセイ』堀晃　(12、13、13)
10.『結晶星団』小松左京　(10、29、39)
　『ゴルディアス～』強い。他に小松左京では『地には平和を』が33、23、35、25位と常に支持を受けている作品もあるし、長篇・短篇とも支持を幅広く集めていてなおも大きな存在であることが分かる。堀晃の2作も長期ランクインしそうで、さらに今回長篇部門で『バビロニア・ウェーブ』が48位に入っている。一方ハードSFの先達石原藤夫『ハイウェイ惑星』の低下は気になる。直球のハードSF路線の作家の系譜は個人的に受け継がれていって欲しい気がするが…。さて意外なのは新井素子『ネプチューン』の低下で、他の作品が目立たず『チグリスとユーフラテス』が長篇部門で46位に入ってるものの、認知度の低さが原因の可能性もあり、そろそろベスト短篇集みたいなもので認知度を高める時期が来ているのかもしれない。『銀河ネットワーク～』の低下した大原まり子作品であるが、『一人で歩いていった猫』なんかは16、19、20、25と安定しており、この二つの差はなかなか興味深い。星新一『ボッコちゃん』やや下がり気味だが、『おーい、でてこーい』が15、9、1、2位と上位を常に占めるようになり次第に代表作の地位を奪いつつある。こういうちょっとした変化も面白いやや下がったとはいえ『美亜～』の強さにも驚かされる。やはり時間ロマンスというかSFの重要な要素だからだろう。

　さて海外部門にまでいける余力があるかどうか…

放克犬博士 (id:funkenstein) 8年前