この絵はそれぞれのポーズが象徴的で面白い。特に指が一本、二本、三本であるのが興味深い。
つまり、「意志（目標や欲望の発生）」「計画」「外部とのコンタクト（実行）」を象徴していると理屈づけられそうだ。なぜ三本指が外部とのコンタクトかというと、「第三者との交渉」であるからだ。二本指がなぜ「計画」かというと、計画とは「自分の中での対話」であるからだ。
そして、この絵は、作品中での三人娘それぞれのポジションと対応している。水崎つばめは「有名人の娘で彼女自身も有名人」という、まさに外部との交渉に最適なポジションである。他の二人は言うまでもないだろう。

これは慧眼。原作者本人が認めているのだから。この際、知らない人は「リトルウィッチアカデミア」の「眠れる夢のスーシィ」の回（第７回）を見て、そのついでに初回も見よう。スーシィの潜在意識と外的存在（他者からの見え方）のふたつが分かる。（「リトアカ」は回による、つまり脚本家による出来不出来の差が大きいので、６回と７回を見た後で初回を見るといい。６回も好みが分かれるかと思うので、一般的視点からは７回がベストか。）

大童 澄瞳 SumitoOwaraさんが森の妖精をリツイートしました

大童 澄瞳 SumitoOwaraさんが追加

政治的に正しい、あるいはフェミニズム的に正しい「人魚」。つまり、「女性性を性的に食い物に」していないわけだwww

原作者がリツィートしていたさき丸という人のツィートに描かれていたイラストだが、プロアニメーター並みの画力だと思う。原作寄りのキャラ（三人娘）と、監督寄りのキャラ（水崎家使用人や子供時代の浅草氏）の絵柄の違いまで見事に表現している。車のナンバーが「あさくさ」であるところまで見ている、鋭い観察眼！

Easy breezyのダンスの振り付けは天才的だと思う。
下のカットは、水崎氏の笑顔がわりと良く描けているので載せたが、アニメ中の笑顔はこの数段いい笑顔である。ダンスシーンのすまし顔と笑顔のバランスがいい。
「Easy breezy」とは、私が補うなら、「Let us be easy and breezy」（気楽にそよ風のように行こうぜ！）ということではないだろうか。



（追記）水崎氏の笑顔は、これが一番よく描けているようだ。

「映像研」アニメ化への私の懸念は杞憂だったようだ。湯浅政明監督がこれほど「楽しい」アニメを作れるとは思わなかった。キャラ絵も原作漫画より可愛い。特に子供時代の浅草氏とその母親が可愛い。あるいは浅草氏の子供時代の妄想の中の浅草氏など、あずまきよひこが時々描く、単純化された描線での人物像で可愛い。そして、電撃三人娘では水崎つばめが原作の三割増しで可愛い。特に、タイトルバックで踊る時の笑顔とすまし顔のどちらも可愛い。ほとんどの人物の「普通顔」と「ギャグ顔」の落差も楽しい。
まさに、ゆうきまさみの言う「楽しいアニメ」で、私は、三度繰り返し見た。
おそらく、原作を知らない一般的なアニメ視聴者にも、この楽しさは物凄く伝わったと思う。
惜しむらくは、これが深夜アニメであることだ。なぜNHKはこれをこんな時間帯で放映したのか。
あるツィートで誰かが言っていた、「完璧な初回」である。そして、この初回は作品全体の成功を約束していると私は思う。




ゆうき まさみ‏認証済みアカウント @masyuuki 8時間8時間前

• ゆうき まさみ‏認証済みアカウント @masyuuki 9時間9時間前

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  あとあれだ。劇中に出てきたTVアニメ『のこされ島のコナン』ってやつ、あれすげー面白そうじゃない？ 最初「コナソ」って読んじゃったけど(笑)

  
  

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• ゆうき まさみ‏認証済みアカウント @masyuuki 9時間9時間前

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  いや〜っ、アニメの『映像研には手を出すな！』楽しかったな〜っ！ 「楽しいってのはこういうことさ！」って、もう一回単行本の帯書かせてもらいたくなるくらい楽しかった。「面白い」TVアニメはもちろんたくさんあるんだけど、これほど「楽しい」TVアニメは久しぶりだなあ。

  
  

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プロの漫画家が「キツイ」と言っているのだから、私だけが受け付けないわけではなかったようで、少し安心した。とにかく、序盤の主人公の言動が、吐き気を催すほど嫌いだ。
あまりに登場人物たちが嫌いなので、（一応、最後まで見たような気はするが）、内容（タイムパラドックス物か？）も頭に入って来なかった。

人気漫画家「シュタインズゲート見てるんだけどこれキツイなあ」

私はアニメは飯を食いながら見る習慣なので、深夜アニメは録画以外では見ない。というわけで、「映像研」の初回はまだ見ていないが、録画はした。ネットでの評判を見ると、かなりいい出来であるようだ。その出来の良さは、下の幾つかのカットを見ても分かる。
初回に浅草氏の幼少時と、「未来少コナン」を見た時の感動を描いているらしいのは、素晴らしい構成である。原作漫画だと、そのエピソードは話がかなり進んでから出たと思う。
絵も（原作漫画より）可愛い。特に、子供時代の浅草氏は、やはりプロの絵だと可愛さがかなり引き立つ。

ほとんどの人には無縁に思われる話だろうが、イラストの話に限定せず、「仕事」の話だと思えば、示唆的だと思う。
仕事（発注）の内容を「一枚の絵」だと思うから、たとえば一枚の絵の相場を「一万円」と考えて発注したりする。ところが、描く方は、その絵の内容にかなり時間を拘束されるわけである。描くのに３６時間拘束されるなら、「プロを３６時間拘束するにふさわしい報酬」を払うべきであるのは言うまでもない。時給１万円なら、３６万円となる。
下のツィートだと、絵の密度が問題になっているが、では、単純化された、ほとんど描線だけのイラスト（たとえば和田誠の絵）なら安くていいかと言うと、その描線を研究し修練するのに要した膨大な時間が存在している。プロの仕事への報酬というのは、その時間の分、高額になるのが当然なのである。
すぎやまこういち（政治思想は糞だが）が、「ドラゴンクエストのテーマ曲は十分でできた。しかし、それは、その前の何十年の蓄積の結果だ」という趣旨のことを言っている。つまり、その
何十年の蓄積に正当な報酬を払うなら、とんでもない巨額報酬になるわけである。それを「十分の労働」への報酬と考えると、そのあまりの開きに絶句するだろう。

1. 山本貴嗣さんがリツイート

   開田裕治@19日までお台場Gallery21でWonderfulworld展開催！‏ @kaidaikaizyu 3時間3時間前

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   返信先: @skymodsさん

   
   

   〆切まで時間が無いとか要求される完成度が通常より高いとか、様々な理由で作業に掛かる手間は変わるのですが、それに対応した原稿料を必ずいただけるとは限らないですね。

   
   

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2. 山本貴嗣さんがリツイート

   ‏ @skymods 3時間3時間前

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   返信先: @kaidaikaizyuさん

   
   

   記憶曖昧ですが、大伴昌司さんの本か何かで少年マガジンの「怪獣200匹大行進」のイラスト発注で石原豪人先生（？）が「１匹10分かかるとして200匹なら2,000分の単純計算で、寝ないで描いても34時間かかる」云々の話を読んだ記憶があります。絵も密度や単位で「見積り」が必要なのではないでしょうか。

   
   

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