ジョルジュ・ポルティの「物語の３６局面」物語の基本構造は３６通りのパターンしかないと、フランスのジョルジュ・ポルティが古今のシナリオを分析して発表したもの。シナリオ作家の基本教養とされる。 pic.twitter.com/CfjM4nyXvg

物語創造のメカニズム

１　オブセッション（強迫観念）

創造の土台にあるのが、このオブセッションである。創造におけるオブセッションとは、何かが自分にとって切実に感じられるという気分である。実際、それは創作者にとって重要だと本能的に思われ、したがって、それについて考えることやそれに時間を費やすことは意義があると感じられる。このオブセッションが無い創作活動は、ただのルーティンワーク的作業になる。大多数の二流創作家の仕事が尻すぼみになるのも、このオブセッション無しで物を作ろうとするからである。

どのような人間にもあるオブセッションは、性欲と恐怖である。したがって、性と恐怖は物語的芸術の柱である。

性欲の一つの形態が恋愛である。恋愛とは美化された性欲である。しかし、美化するという行為はけっしてつまらないことではない。逆に、美化されない現実はそのままでは芸術的なものにはならない。

エロスとタナトスの欠如した作品は、一般人の本能を引きつける要素がない。笑いの芸術はその両者を欠いたものが多い。したがって、高度な感覚を持った人間でないと笑いの芸術は理解できない。笑いの芸術では性も死も笑いの対象であり、したがって人間存在そのものが高い次元で客観視されている。そのようなメタ意識が笑いを理解するには必要なのである。粗野な、野獣的人間は笑いを理解できない。

２　自らの作った虚構に没頭できる能力

創造において一流と二流を分ける部分が、この虚構への没頭、言い換えれば「熱」である。天才的創作者は、自らの作った虚構に没頭する。その没頭している時間は彼らに充実感を与える。だから、彼らはたいていワーカホリック的に長時間の仕事を平気でやる。たとえ報酬がなくても彼らは自分の好きな仕事をやるだろう。実際、天才的創作者の得た報酬は、彼らの費やした時間と努力に対して、驚くほど微々たるものである。しかし、実は仕事自体が彼らにとっては第一の報酬であったのだ。

物を作る能力と、それを売って報酬を得る能力は、まったく別である。

３　問題とその解決

あらゆる創造は、突き詰めると「問題の発見とその解決」である。そのうち、より重要なのは、「問題の発見」である。これはいわば、虚空の中から物体を取り出すような行為であり、神の天地創造に等しい。

適切な問題を発見すれば、後の創作行為はルーティンワークに近い。　

もちろん、「問題のいいかげんな解決」では一流の創造にはならないが、すぐれた問題は、それ自身の中にすぐれた答えを蔵していると思われる。

宮崎駿（だけの創造ではないが）の初期の傑作「未来少年コナン」において、ヒロインのラナにテレパシー能力を与えたのは、通常ならば蛇足とされるだろう。しかし、ドラマの最終段階において、ラナのテレパシー能力が無いと、この物語はあれほど見事に完結しなかっただろう。そこまで見越して、つまり最終ステージから逆算してラナにテレパシー能力を与えたのか、それとも直観的にそういう設定でスタートして、それをうまく利用して最終場面に持っていったのか、そのどちらであるかは不明だが、創作者の物語への没頭はしばしば「問題への奇蹟的な解答」を呼びよせるものだと思われる。

物語的芸術における「問題」を言い換えれば、「物語の基本設定」である。どのような人物が、どのような状況にいるか、ということだ。その人物や状況の設定は、ありえないようなものでもよい。たとえば、考えるだけで人を殺す能力がある人間でもいい。ある小学校全体が異次元に飛ばされるという状況でもいい。

読者は、そういう基本設定自体は、それをフィクションの特性として容易に受け入れる。だが、その設定からはありえない事柄が生じると、読者はそれを駄作であると判定する。

「デス・ノート」の基本設定は、「ありえない話」である。だが、その進行はすべて合理的である。最初の設定（あるいは途中で追加された、あるいは途中で明らかにされた設定も含め）を裏切るようなご都合主義は無い。読者は、その物語に参加し、その合理的進行と問題の合理的解決に酔いしれるのである。

４　物語芸術における創造のセオリー

少年漫画における一番単純なストーリー展開は、「勝負と勝利」の連続である。これを「バクマン」では「王道バトル物」と呼んでいる。この方式だと、「強敵の出現」「それをいかにして倒すかという問題の発生」「特訓や援助によって強敵を倒す」の繰り返しで、いくらでも物語を続けることができる。しかも、大多数の読者にとっては、自分が感情移入している主人公の勝利は自分自身の勝利の快感と同一なのである。したがって、「読む者に快感を与える」という最大のサービスが確実に保障されている。だから「王道」なのである。後はそれにお色気と笑いをまぶせば、それでいい。

だが、年少の読者ならそれでいいが、ある程度の批判精神を持った読者には、そういう「営業セオリーで作った作品」は鼻につくものである。

手塚治虫は、そういう「王道バトル物」はおそらく一度も書いていないだろう。

それは、そこには彼のオブセッションが存在しないため、彼に創作させる熱を与える要素が存在しないからである。

「王道バトル物」に近いが、そこに作者のオブセッションが加わって傑作になったものが「あしたのジョー」である。丹下段平というキャラクター、力石徹というキャラクターには、通常の「王道バトル物」には無い、「赤い血」が流れている。それは主人公のジョーにしても、その他の脇役にしてもそうである。つまり、梶原一騎は物語を愛していたし、「営業セオリー」で物語を作ろうなどとは少しも考えていなかったのだ。物語要素の順列と組み合わせで物語を作るなど、彼は考えていなかった。（彼が物語を常に人生論として描いたのは、「巨人の星」の主人公の名前を「飛雄馬」＝ヒューマンとしたことからも分かる）彼はジョーという野性的少年がボクシングを通じて人生と格闘する姿を描きたかったのだ。もちろん、「あしたのジョー」は「強敵の出現」とその「対策」「勝利」の連続という、見かけは「王道バトル物」そのものだ。だが、それは力石の死後の話だ。力石徹が死んだ時点で、この話はほとんど終わっていたのである。それが魅力的キャラクターを生み出すことの功罪である。

小説の話だが、「銀河英雄伝説」でヤン・ウェンリーが死んだ後、もう一人の主人公、おそらく真の主人公であるラインハルトの生にはほとんど意味がなくなる。これは力石が死んだ後のジョーに似ている。主人公を上回る魅力のあるライバルは、もはや物語の実質的主人公なのである。ならば、それが死んだら、物語は終わりだろう。

王道バトル物の話はここまでとする。

５　なぜ物語を書くのか

山岸凉子は短編の名手だが、彼女はなぜ物語を語るのだろうか。

あるいは世界一長い小説である「グイン・サーガ」を書いた栗本薫は、なぜ物語を語るのだろうか。

この両者にあるのは、「物語愛」とでもいうべきものである。短編で無数の名作を書いた山岸凉子も、長編小説を延々と書き続けた栗本薫も、物語が好き、という一点で共通している。そしてそれはあの膨大な物語群を生み出した日本最大の天才、手塚治虫も同じである。

彼らはみな、物語が好きなのである。おそらく、他人の作った物語を読むのも見るのも好きだろうが、自分の中にある物語を形にするのがもっと好きだったのだ。

では「自分の中にある物語」とは何か。

それは、広い意味での「人生の可能性」ではないだろうか。

物理的・社会的に縛られた自分の人生とは別に、すべてが可能な世界が物語の中にはある。その世界を作り、その世界の中の登場人物と生きることで、彼らはもう一つの人生を生きているわけだ。他人の作った物語よりも、自分の作った物語のほうが性に合うのは当然だ。

つまり、ヴァーチャルな生こそが彼らの実人生以上の快感を彼らに与えていたのではないか、と推測できる。

リラダンの言葉を借りれば、「生活などは召使にまかせておけ」ということである。これはランボーも同様のことを言っている。「我々の人生とは（行為などではなく）我々が考えたその中身だ」と。

そしてまた、それは優れた物語を読む時の我々の気持ちでもある。

優れた物語を読む時、我々は「高次元の生を生きている」のである。

もちろん、そこには「現実」は無い。実際の肉体も実際の自然もない。

実際の肉体や実際の自然、つまり現実以上の価値あるものはありえない、と考えるのも一つの考え方だろうし、むしろそのほうが一般的な共感を得るだろう。

だが、我々は優れた芸術に触れることで、「より高次元の生」を知るのである。

これは、優れた詩や絵画に触れることで、人格が変わるということでもある。それだけ芸術とは凄いものなのである。たとえば、ドストエフスキーの「カラマーゾフの兄弟」を読む前と読んだ後では人生や世界の見方に大なり小なり変化が生じるだろう。これは人格が変わったということだ。べつに宗教的になったり道徳的になったりするということではない。「ドストエフスキーの目と頭」の一部があなたに転移して、物の考え方がそれ以降は少し変わってくるということだ。これが芸術の力である。場合によっては全人格の大変容が起こることもある。それが幸福な変化であるとばかりは限らないが。

話を物語に戻す。

物語とは高次元の人生である、と定義しよう。現実には不可能な「人生の実験場」、それが物語だ。つまり、物語を読まない人間の人生はリアルな、その人の等身大の人生で終始する。それも必ずしも悪くはない。しかし、我々は自分の人生以外に、頭の中でヴァーチャルな人生を生きることができる。それが物語だ。

この麻薬に取りつかれると、物語の無い人生、フィクションの無い人生に耐えきれなくなることもある。いわゆる「本に読まれる」状態だ。

それもまた困りものだが、限定され、不自由の極みである現実人生よりも楽しい人生を味わえることは、この世における大いなる恵みの一つである。

なぜ物語を書くのか。

それは、書き手にとって、それが楽しいからである。たいていの場合、自分の現実人生以上に。

したがって、物語を考えることが楽しくないなら、その人は物語作者としては大成できないだろう。

６　キャラクター

物語芸術におけるキャラクターとは何か。

それは、第一に作者の分身である。しかし、作者自身ではない。だから、作中人物を殺したり、悲惨な目に遭わせたりすることも作者はやる。

「赤毛のアン」の中には、アンが自分を悲劇のヒロインに見立てる場面がしばしば出てくる。悲劇は、それが本当に自分の身の上にふりかかったら、これほど悲しく苦しいものはないはずだ。しかし、アンが自分を悲劇のヒロインに見立てることで快感を得ているのは確かだ。これはなぜだろうか。

あるいは、お芝居としての悲劇を見る観客は、そこに何かの快感を得ているはずだ。それは何か。

「あなたは他人がひどい目に遭うのを見て面白いのですか？」と彼らに聞いたら、彼らは「自分はそんな残酷な人間ではない」と、憤然とするだろう。しかし、実際には彼らは悲劇を見て楽しんでいるのである。それが可能なのは、それが他人の身の上だからだ。

他人とは言っても、それが現実の人間の身の上なら、見る側も平静ではいられないだろう。しかし、芝居や小説の人物ならば、我々はそれがフィクションであると知っているから、その悲惨な身の上も平気で見ていられる。いや、平気ではない。我々は自分が感情移入をした人物の身の上を平静に見ることはできない。フィクションの中の好きな人物には幸せになってもらいたいし、嫌いな人物が悲惨な目に遭うと快哉を叫ぶ。

映画の初期の時代に、スクリーン上の悪漢にピストルを撃った観客がいたそうだが、その気持ちは誰にでもある。

これが、フィクションは第二の現実である、ということだが、フィクションの中の人物は、我々の愛憎の対象になるのである。その愛憎の感情が、ドラマを見る快感の土台だ。

アンの話に戻ると、アンは悲劇のヒロインがひどい目に遭うからそれを好んでいるわけではない。悲劇のヒロインとは、たいてい美女であり、気立ても良い。自分がそういう人物であったら、と空想するのがアンは好きなのだ。そして、ヒロインの受ける悲劇的運命は、「それを味わわなくてすむことの幸せ」を彼女に感じさせ、それがフィクションであることは彼女に「安全なスリル」を味わう機会を与える。

ある作家が書いていたが、作者が主人公を美男だとも美女だとも書いてないのに、読者は必ず主人公を美男か美女だと思い込むそうである。

それがフィクションのお約束だから、とも言えるが、実は読者の「そうあってほしい」という願望の反映だろう。自分が感情移入した人物と自分を同一化しているのだから、それが美男美女であってほしいのは当然だ。

「タッチ」の主人公は、最初、何の取り柄も無い男として周囲から馬鹿にされている。ところが、ヒロインの南は最初から主人公に肩入れしている。これは非常に巧妙なやり方である。ヒロインがさえない主人公に肩入れしているということは、主人公に潜在的能力や魅力があることを示している。勘のいい読者はすぐにそれを読み取って、主人公と自分を同一化する。そうすれば、主人公への周囲の無理解は、読者にとって「俺の真価を知らない周囲の連中の反応」と同一になるのである。これが読者にとって快感であることは言うまでもない。「今でこそ俺はさえない存在だが、いつか俺の才能や魅力をみんな知ることになるぞ」というわけである。まあ、そんな日はまず永遠に来ないのだが、「タッチ」を読んでいる間はそういう妄想に包まれ、快感を感じているわけだ。そもそも、現実人生では南のような子がすぐ近くにいるはずもない。

７　物語作成の技術

物語とは、突き詰めれば「問題と解決」である。さらに加えれば、「問題と解決と報酬」だ。主人公の身の上に起こる様々な問題を主人公が解決することで主人公は報酬を得る。それを読む者は、主人公に感情移入しているために、問題解決の快感と報酬取得の快感を得るわけである。『高慢と偏見』は、結局のところ、主人公の男女がすったもんだしたあげく、結ばれるというだけの話だ。しかし、作者の腕によって、読者はこの話に引きずられて、どんどん先へ先へと読み進め、その間「物語を読む快感」を得続けるのである。

作り手の側から言えば、「物語作成の技術」とは「問題作成の技術」である。

推理小説などは、その問題を数学的論理性の問題に特化し、キャラクターはその説明の道具となったものだ。もちろん、キャラクターで読ませる推理小説も多いが、本質と基本は「奇抜な謎」にある。

例題１「バレリーナとしては致命的な身体的欠陥を持った少女はバレーの世界でどう生きるか」解答「創作バレーの開拓者としてバレーの世界で成功する」（「テレプシコーラ」）

もちろん、「テレプシコーラ」は複雑な作品であり、影の主人公である少女は本物の天才だが、性格破産者の父親を持ち、極貧の家庭で生きている。彼女を支えるのはただバレーへの情熱だけである。昔のドラマなら、こちらが主人公になっていただろう。だが、彼女は顔も醜いのである。さらに、主人公の姉は、すべてに恵まれた才能を持ちながら、学校ではいじめに遭い、しかもステージでの事故でバレリーナとしては再起不能になる。

こうしたさまざまなトラブルに満ちた三人の少女の半生がドラマにならないわけはない。

つまり、ドラマとはトラブル（難問）から生じるのである。

作者というものは、作中人物を平気でトラブルの中に投げ込む冷酷さが必要だと言える。言い換えれば、人生の暗黒を見つめることができる強靭な神経が必要なのである。

（未完）

今年生で見ていて、手元までグッと球が来た感じを受けたのは、桜井（立命館大）と玉井大勝（東農大オホーツク-かずさマジック）ぐらいだったから、来年の玉井さんには期待している。

朝青龍「なぜモンゴル人力士は強いか、答えはこれ」

2015年11月23日 01:18 │ スポーツ  │ コメント(5) │

1：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 22:52:50.45ID:TzUx8wkqa.net

Asashoryu 第68代横綱朝青龍@Asashoryu
モンゴル人力士がなぜ強い？答えがこの一枚の写真！


https://twitter.com/asashoryu/status/668425587795496960

5：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 22:53:45.52ID:tn/OAN990.net

ばんえい競馬かな？

6：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 22:54:10.41ID:vzdpCoSr0.net

強制労働かな？

7：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 22:54:22.86ID:nLE6UXdh0.net

Asashoryu 第68代横綱朝青龍@Asashoryu 27 秒27 秒前
足腰の期待！北日本生まれの力士が強かたと足腰強さの秘密は雪かも

9：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 22:54:46.65ID:5aBp7B2r0.net

28：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 22:57:23.84ID:iIN+YnoE0.net

>>9
これマジ？

146：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:12:46.69ID:LiaGzlKAM.net

>>9
これアメリカの方は丸太じゃなくて丸太を組み合わせたいかだとか構造物でしょ？

205：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:20:25.42ID:COOVvyY00.net

>>146
そらそうよ
でもロシアのおばさんもなかなかすごいやろこれ

159：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:14:04.58ID:OGWx450Z0.net

>>9
彼岸島かな？

194：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:19:40.09ID:Q1PXmRKb0.net

>>9
いうてもアメリカのババアは2本くらい抱えてんで

17：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 22:55:35.00ID:oSUi7mTw0.net

18：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 22:55:54.95ID:nLE6UXdh0.net

>>17
強そう

21：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 22:56:40.49ID:TrWFoMR/0.net

>>17
ええ身体しとる

89：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:06:07.45ID:/F24iG5y0.net

>>17
左がドルジ？右は？

97：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:06:46.67ID:UjJfuJKr0.net

>>89
日馬富士ちゃうんか

211：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:22:02.71ID:CTwHbO9g0.net

>>17
ドルジ今でも十両ぐらいなら二桁勝てそう

25：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 22:56:56.30ID:kaTtzm0vd.net

さっきMr.サンデーで久しぶりにサッカーやってた朝青龍みたけどほんとウキウキやな

32：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 22:57:29.36ID:Ri05JE5I0.net

乗馬すれば足腰鍛えられるしな

34：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 22:58:08.71ID:XniC7n7Q0.net

実際これはあると思うで
別に日本もそうしろと言うわけじゃないが現に労働で足腰鍛えられてるという事実はあるだろうな

43：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 22:59:52.52ID:Ri05JE5I0.net

>>34
初代若乃花も港で荷役をやってて鍛えられたからな

73：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:04:20.16ID:8nM3i+HI0.net

>>34
今場所三段目で優勝したのも遊牧民らしいで

42：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 22:59:16.58ID:YBPIMVce0.net

51：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:00:40.20ID:aAIdEdLN0.net

>>42
典型的モンゴル人

60：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:01:56.40ID:1Ul94DdE0.net

>>42
世界の1/4の領土を支配しそう

174：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:16:26.48ID:8JVeQgqk0.net

>>42
civilizationの新作かな？

44：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:00:00.89ID:pU5ghuRd0.net

昭和の力士は東北や北海道の漁師出身が多い
子供の頃から家の手伝いで働いてたみたいな

46：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:00:13.61ID:Bel+HFm00.net

モンゴルって狩猟民族で肉を食い続けてきたから強いんやないの？

127：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:10:58.76ID:fJC51mut0.net

>>46
狩猟民族じゃなくて遊牧民族やろ
まあ肉食って意味では一緒やけど

49：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:00:33.61ID:PEdMxyIq0.net

地面凍るからバランス感覚も養われるしな

53：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:01:13.54ID:FW1eBJwr0.net

明治生まれの農民も恐ろしく足腰強かったらしいしな

58：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:01:40.81ID:TpnMs5Vt0.net

なおモンゴル力士の大半はウランバートル出身で超シティボーイだから日本でも堕落しない
逆にド田舎の逸ノ城なんかは日本の都会の娯楽と食の豊富さにやられて見事に堕落した

64：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:02:31.47ID:/F0ADF3T0.net

>>58
本物の遊牧民出身力士は逸ノ城だけなんだよな

72：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:04:03.96ID:tNWvRsgva.net

>>64
今場所三段目優勝した霧馬山も遊牧民やで

68：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:03:40.42ID:duvG6xth0.net

ぶっちゃけフィジカルよりメンタル面だと思うんだけど
ドルジやヒマスより恵体の日本人力士いっぱいおるしな

85：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:05:39.64ID:PEdMxyIq0.net

>>68
朝昇竜ちっちゃもんな
あれで大横綱だったんだからすごいわ

69：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:03:39.58ID:nLE6UXdh0.net

これも足腰の強化に

77：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:04:54.26ID:aAIdEdLN0.net

>>69
しっかり最後までみてますわ

78：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:05:06.85ID:0YxwAVlO0.net

>>69
白いのといい膝の負担が大きいスポーツ好きだよな

121：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:10:22.61ID:nXVC5Wgo0.net

>>69
懐かC

71：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:04:02.39ID:1SHafpGVa.net

この理屈で言えば
日本人も昔の力士の方が強かったって結論になる
体格で劣るからそれはないやろうけど
足腰の強さは昔の力士の方が上かも知れん

80：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:05:09.75ID:Ri05JE5I0.net

>>71
昔は徒歩も多かったし便所も和式だったからな
まあ足腰は昔のほうが強かったろうな

74：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:04:23.40ID:XniC7n7Q0.net

子供のころからの労働のたまものと言いたいというより
とにかく足腰鍛えーやという意味かもしれんな

90：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:06:08.32ID:Pb5fQPbc0.net

北の湖とか北海道やん

91：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:06:17.22ID:zbrQvFCY0.net

JK同士のプリクラかな

99：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:07:12.81ID:nLE6UXdh0.net

>>91
文字入れるとヤバいｗ

100：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:07:31.41ID:FdaBpUMQ0.net

>>91
一枚目は等身大パネルかな？

116：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:09:47.29ID:UjJfuJKr0.net

>>91
ドルジはJKやぞ

http://i.imgur.com/dT9B9Ru.jpg

128：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:11:04.09ID:0AOMhvIH0.net

>>116
久し振りに見た

143：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:12:31.36ID:9T6V75Ms0.net

>>116
草生える

95：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:06:32.03ID:JNErhbjF0.net

ちゃうで
モンゴル人からしたら日本で相撲取りになれば前頭レベルでも一族全員養えるからみんなガチるが日本人からしたら相撲取りになるなんて一部のデブ以外考えへんからガチで目指す人が少ないだけやで

105：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:07:37.21ID:8nM3i+HI0.net

>>95
なお、モンゴル人力士の実家の大半はモンゴルでは裕福な方で生活には困っていない模様

111：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:09:15.89ID:PEdMxyIq0.net

>>105
モンゴル相撲やらせてもらえるだけ
家庭に余裕があるってことだしな
みんな貧乏でそれどころじゃないんだろう

96：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:06:33.55ID:XdSL2CsJ0.net

まあ小さいうちから体鍛えとくのはええんやろな

107：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:08:21.99ID:eYKS4f5td.net

雪山行くと分かるけどラッセルはガチ苦行

113：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:09:41.61ID:B7OG5sWKa.net

朝青龍ツイッター出来るのかよ

120：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:10:06.94ID:nLE6UXdh0.net

>>113
アンケート機能まで使いこなしてるぞ

125：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:10:34.47ID:X5XNxvgda.net

>>113
外国人力士だけでもこんなに居るぞ

白鵬 https://twitter.com/HakuhoSho69
臥牙丸
https://twitter.com/gagamaru777m
照ノ富士
https://twitter.com/91ganjoy
阿夢露
https://twitter.com/amur83
朝赤龍
https://twitter.com/BadarchDashnyam
大砂嵐
https://twitter.com/oosunaarashi
栃ノ心
https://twitter.com/tochinoshin
蒼国来
https://twitter.com/engketubsin
朝青龍(引退)
https://twitter.com/asashoryu

133：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:11:32.96ID:nLE6UXdh0.net

>>125
臥牙丸のツイート
臥牙丸 勝@Gagamaru777M 10 時間10 時間前
ブルドッグが欲しいので誰かブルドッグを購入できるサイトを教えてください！
フレンチブルドッグじゃなくてブルドッグでお願いします！

138：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:12:15.33ID:aAIdEdLN0.net

>>133
ww

122：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:10:26.71ID:CTz6otBq0.net

関東連合しばき倒してくれたのに何でマスコミは叩きまくったんやろ

123：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:10:31.57ID:+BlcLsvb0.net

力士は相撲しかやってないやつが多すぎるんちゃうか？
若いうちはレスリング柔道もやらせた方がええと思う

132：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:11:34.27ID:8nM3i+HI0.net

>>123
キセ「せやな」

129：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:11:24.94ID:sJmqIEpl0.net

モンゴルって牧歌的に見えるけど社会主義の暗黒国家だったんだよな・・

145：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:12:39.40ID:lL/MLf3l0.net

>>129
ロシア（ソ連）と中国に挟まれているという悲惨な地理的条件やし

160：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:14:12.69ID:UjJfuJKr0.net

>>145
文字までキリル文字になったからな
旭天鵬がキリル文字でモンゴル語習ったから、キリル文字で書いてくれんとモンゴル語読めへん
みたいな事言ってた気が

135：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:11:55.05ID:7os44sAk0.net

白鵬の父親ってモンゴル相撲のレジェンドで五輪のレスリング銀メダリストなんやろ？
フィジカルエリート杉内

193：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:19:31.81ID:0CFeyJ870.net

>>135
朝青龍も日馬富士もエリート
照ノ富士と逸ノ城は白鵬の親父に日本行き勧められた

137：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:12:11.66ID:SYbnlivyK.net

白黒写真の頃の力士見ると千代の富士みたいな体型ばっかなのに最近はブヨーンしかおらんのな

163：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:14:43.12ID:PEdMxyIq0.net

>>137
デブったつーか大型化したのは近年らしいな

147：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:13:02.37ID:F90D+mfba.net

引退してから株を上げる横綱

162：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:14:40.09ID:Pb5fQPbc0.net

モンゴルの人口密度が1平方キロあたり2人という事実

204：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:20:21.19ID:GhWrbTQe0.net

稲尾やったっけ
子供のころから船漕いでて
強靭な下半身を手に入れたって奴

209：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:21:54.13ID:lL/MLf3l0.net

今の遊牧民の風景

219：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:23:29.81ID:uoNqWEHh0.net

>>209
すごE

214：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:22:44.18ID:02q1RXDi0.net

力士がはしゃぐと本当に可愛いよな

218：風吹けば名無し＠＼(^o^)／：2015/11/22(日) 23:23:27.79ID:YBPIMVce0.net

>>214
エデンかな？

元スレ：http://tomcat.2ch.sc/livejupiter/kako/1448/14482/1448200370.html

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2015-11-19-Thu 今日の韓国プロ野球ニュース

■[プレミア12][韓国代表チーム]　 プレミア12準決勝、日本に9回逆転勝ちで決勝進出

韓国　４－３ 日本　　（日本・東京ドーム）

（勝）イム・チャンミン　　（セーブ）イ・ヒョンスン　　（敗）則本

　WBSCプレミア12の準決勝に進出した韓国は19日、東京ドームで開催国・日本と対戦した。8日のグループB初戦(札幌ドーム)で韓国は日本相手に0-5で敗れていた。

　韓国の先発はイ・デウン(千葉ロッテ)で、1回裏暴投や四球でピンチを招いたが何とか抑えた。さらに2回裏も2アウトからヒットを打たれたが無失点でしのいだ。韓国の打線は日本の先発大谷(北海道日本ハム)からヒットを打てず、2回表4番イ・デホ(福岡ソフトバンク)が死球で出塁したが、5番パク・ピョンホは併殺打に打ち取られた。イ・デウンは4回裏先頭打者中田(北海道日本ハム)に四球を出してしまい、その後1アウト1,3塁のチャンスをつくられ、平田(中日)のタイムリーで1点を先制された。さらに嶋(東北楽天)の内野ゴロをショートのキム・ジェホがセカンドへ悪送球し、外野へと転がる間に1点を追加された。ここでイ・デウンは2番手チャ・ウチャン(サムソン)に交代し、坂本の犠牲フライで3-0とリードを広げられた。

　その後も韓国は大谷の前にヒットすら打てなかったが、チャ・ウチャンは6回裏まで何とか追加点を与えなかった。韓国は7回表先頭の1番チョン・グヌ(ハンファ)がチーム初ヒットで出塁したが、結局その後が続かなかった。韓国は7回裏から3番手シム・チャンミン(サムソン)が登板したが、連続四球でピンチを招いた。ここで4番手チョン・ウラム(ＳＫ)が後続を断ち追加点を防いだ。韓国は8回表、日本の2番手則本(東北楽天)に三者凡退に抑えられ、チョン・ウラムも8回裏連続ヒットを打たれピンチを招いたが、代わった4番手イム・チャンミン(ＮＣ)が無失点に抑えた。

　韓国は9回表先頭の代打オ・ジェウォン(トゥサン)がヒットで出塁し、代打ソン・アソプ(ロッテ)もヒットで続くと、チョン・グヌのタイムリーでまず1点を返した。2番イ・ヨンギュ(ハンファ)は死球で出塁し満塁となり、代わった日本の3番手松井(東北楽天)から3番キム・ヒョンスが押し出しの四球で2点目を奪った。そしてさらに代わった日本の4番手増井(北海道日本ハム)からイ・デホの2点タイムリーで逆転した。その後追加点は奪えなかったが、韓国は9回裏5番手チョン・デヒョン(ロッテ)を登板させた。2アウトから中田にヒットを打たれると、6番手イ・ヒョンスン(トゥサン)が登板し最後の打者を内野ゴロに打ち取り、1点差を守り切って逆転勝ちし韓国が決勝進出を決めた。

　韓国の勝利は4点を奪った9回表の打線の集中力もあるが、イ・デウンが味方のエラーもあって降板した後に1点しか追加点を与えず、再三招いたピンチを乗り切った巧みな継投策も大きい。数々の国際大会の経験を潜り抜けたキム・インシク監督、ソン・ドンヨル投手コーチ(元中日)など首脳陣の選手起用が光った。

　勝てばWBSCプレミア12初代王者となる決勝戦は21日19時より東京ドームで開始され、20日の準決勝：アメリカ－メキシコの勝者と対戦する。

　

（文責：ふるりん）

蔵建て男さんのツィートを転載。
いいことを言っているし、また、横浜若手投手陣や熊原の特性についての情報もある。
負けゲーム（負ける確率の高い試合）への対処法は、首脳陣がよくよくわきまえるべきことだろう。１年目の長嶋ジャイアンツが史上初めて最下位になったのは、すべての試合を勝ちに行こうとした長嶋の采配に主な原因があった。





蔵建て男 ‏@kuratateo 11月19日

1. 幸いにしてウチの若手は、プレッシャーがかからなければ抑えられるレベルまで来ている投手は多い。その代表的なのは、国吉・平田あたりなのだけれども、福地なんかもボールに勢いがあるので、相手がイケイケになっていないと容易に打ち返せない。試合が壊れた時は、須田あたりが後半は立て直しくれた。
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4.  

• 2. 蔵建て男 ‏@kuratateo 11月19日
  3. 熊原は、能力的には１年目からセットアッパー級の活躍は充分見込めると思う。ただし山崎康同様に負担の大きなフォームなので、無理に使うと田中健のようにシーズン途中で失速する危険性を感じる。彼の将来を考えれば、やはり先発から試すべきではないのだろうか？
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  6.  
• 2. 蔵建て男 ‏@kuratateo 11月19日
  3. 篠原が優秀だったのか？　リリーフ陣が木塚がコーチをやっていた時代のレベルまで回復しつつある。先発陣が、昨年並にきっちり確立できれば好いのだが、木塚の手腕が問われるところ。先発陣はいるようでいない、いないようでいる状態。早くに先発陣が確立できるようであるならば、熊原リリーフもありと
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• 2. 蔵建て男 ‏@kuratateo 11月19日
  3. 最悪なのは、負けゲームでも勝ちゲームでも同じ投手が出てくること。その割に、一軍登録されていても滅多に使われない投手との二極化されることです。序盤で大量リードされた時なんかは、投手もそうですが野手も総とっかえして控え層を出した方がいい。そのほうが出番に飢えていて頑張るし、怪我も減る
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• 2. 蔵建て男 ‏@kuratateo 11月19日
  3. デニーが残した好い部分は、ある程度リリーフの状態を考えながら起用するようになったこと。それは、デニー退団後も引き継がれているように思います。尾花時代の、負けゲームでも無意味に同じ投手の起用を繰り返すような采配だけは、絶対に繰り返しては行けないと思います。
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  6.