コナンのこの両ページは、編集者は何も注意しなかったのだろうか。
説明台詞は推理物では不可避とはいえ、これでは漫画ではない。

ドラマ脚本の禁則としての「説明台詞」の例としては、下の水道局ＰＲ漫画のほうが適している。つまり、何の必然性もなく、登場人物が状況説明などをしてしまうものだ。現実の人間は、「観客」に向かって、こんな長い独白はしない。だから、こういう説明台詞があると、すべてが嘘くさくなるわけである。人間は本能的に、騙されることを嫌うものだから、この水道局ＰＲ漫画は、見る者に水道局への不信感や嫌悪感すら持たせる可能性がある。
うまいフィクションとは、騙し方が上手い、ということだ。

前回記事を書いた後、ダテコー氏のツィッターを見ると、社会人としてのアホさはともかく、「元お笑い芸人」「元放送作家」としての下の言葉は、なかなか鋭いことを言っていると思う。
これは、他者とのコミュニケーションが苦手な若者にとって、いい教えではないだろうか。

人間は、他人より自分が上だと思うと気持ちがいいものだから、「平気で恥をかく人間」を人は愛するものだ。つまり、「笑いを生み出す」とは、何よりまず、「笑われてもいい」という覚悟があることだろう。二枚目意識や美女意識があると、これは難しい。阿部寛やガッキーが好かれるのは、二枚目意識や美女意識が希薄だからである。
笑いを誘いだすことをサッカーなどの「ポジショニング」にたとえているのも面白い。ありきたりの「ボケ・突っ込み」論より高度な「お笑い論」「バラエティショー論」になっている。

そして、彼の作品は「バラエティショーをアニメでやる」だけの話ではないか、という推定もできる。そのバラエティショーが一般大衆に見限られている現状を見れば、彼の作品への需要はほとんどなくなっているのではないだろうか。


（以下引用）「字数」が多いらしいので、アイコンなどをカットする。

1. 「恥をかくこと」を楽しめるようになれれば、「振り回すこと／振り回されること」は簡単に身につくようになる。これは決して「無理して自虐をしろ」っていう話ではない。
2.  

 

 

1. そもそも「声優」っていうちょっと変わった仕事を目指している時点で皆さん何かしら変わり者のはずなので、あとは「自分をさらけ出して恥をかくこと」を受け入れられるかどうかだけだと感じている。これまでやってきての手応え。
2.  
3.  

• 1. 
      

1. つまり要約すると、「ボケ／ツッコミに捉われず、相手を振り回し易い＆振り回され易い立ち位置に身を置くことが上手で、ハートが強い＆他人から舐めてもらいやすい人」がバラエティでは即戦力。
2.  
3.  

• 1.  

1. フィジカルが強くてポジショニングの上手な人は、パスに足を伸ばすだけでシュートが決まるような状態を作ることができる。
2.  
3.  

• 1.  

1. スポーツと一緒でシュートやパス（笑いが起こった時の言動ね）にばかり目が行きがちだけど、実はそこに至るまでのポジショニングやフィジカルがものすごく大切です。
2.  
3.  

• 1.  

1. 腕が上達してくると仲の良い人とでも「振り回し合うことを遊びとして出来るようになる」のでうまくいくようになる。

• 1.  

1. だから、もともと仲の良い人を組み合わせるより、真逆のタイプを組み合わせた方がうまくいく。特別に意識しなくても振り回し合えるから。
2.  

1. なぜなら、世の中には「ボケ／ツッコミ」で成立する人間関係なんてまず存在しないから。常に人間はみんなお互いに振り回し合っている。どっちがボケでどっちがツッコミなんていう棲み分けを最初にしてしまうのはバラエティとしては弊害にしかならない。
2.  

1. 「ボケ／ツッコミ」がシステム化される前段階の、「気の利いた振り回し方をする」＆「振り回されていることを上手に伝える」がバラエティの真髄。なので「ボケ／ツッコミ」を意識していると実はバラエティの立ち回りは上達しない。
2.  

1. 「面白いことを言おう」っていうのも間違いだし、「自分は面白いことが言えないからツッコミをしよう」も間違い。見ている人を楽しませるためにはそもそも面白いことを言う必要なんてないし、誰かが面白いことを言ったからって無理してツッコむ必要もない。「お互いに振り回し合えれば良い」だけ。
2.  
3.  

1. 「ボケ／ツッコミ」っていうのはお笑い芸人が「ネタ」っていう効率的にお客さんを笑わせる道具のためにそれをシステム化したもの。なのでバラエティに出る人は「ボケ／ツッコミ」なんてものを全く意識する必要はない。むしろお互いに振り回し合える関係作りと、どういう立ち位置で話を聞くかが大事。
2.  
3.  

• 1. 
      

1. バラエティにおいて視聴者が笑うのは、誰かが怒っているか、困っているか、びっくりしているとき…つまりひとことで言うと「誰かが振り回されているとき」。
2.  
3.  

「てさぐれ！部活もの」を一度だけ断片的に見たと思う（ほかのアニメかもしれない。「ＧＪ部」あたりと区別がつかない。）が、何か、紙芝居みたいなアニメに声優をつけて、どうでもいいお喋りをさせるだけ、というようなアニメだったと記憶している。あれでスポンサーもつき、カネが取れるのならアニメ業界も楽なものだが、現実は、下に行けば行くほど貧困にあえいでいる。
というのも、こんな監督やプロデューサーがいるからだろう。下の発言は監督として、あるいはプロデューサーとしてまったく最低の発言であり、この業界から放り出されても当然の発言だと思う。元お笑い芸人らしいゲスさと打算の伺える発言だ。
なお、仄聞するところでは、「けものフレンズ」の「たつき」監督は、石ダテコー太郎氏の下で働いたこともあるらしい。おそらく、薄給でこき使われただけだったのではないか。「ダテコー」（と呼ばれているらしい。）が新会社を立ち上げたときに、たつき監督が行動を共にしなかったらしいことから、二人の関係が推測できる。
まあ、いわゆる「人の褌で相撲を取る」連中のひとりで、優れた才能のクリエーターに仕事をさせて、自分が甘い汁を吸うことしか考えていないのではないか。


なお、コメ１に、ダテコー氏のサイテー発言ツィートがいろいろ載っているが、転載できていないようだ。興味があるなら元記事確認したらいい。




2017年03月17日12:23

選抜の試合日程を見ると、今日が一番つまらなさそうである。第一試合はいいとしても、第二試合第三試合が２１世紀枠出場校の試合だ。つまり、凡戦必至。大会に入って２日目という、世間の注目を集めるべき日、しかも祝日で観客動員も見込める日にこんな試合を組む主催者（運営委員）のアホさに愛想が尽きる。インチキ籤でもいいから、好試合を組め、と言いたいが、そもそも２１世紀枠というアホらしい制度を作った時点で、選抜大会が夏の甲子園の下位大会だ、と世間に知らせてしまったようなものだ。
だいたい、野球が強くもないのに、進学校だとかボランティアをやったとか、少人数チームだとかいう愚にもつかない理由で、わずか３２校（だったか）のうち３校か４校も選抜枠を消費する、ということがあるか。アホの極みである。しかも、１県で２校出るところも幾つかあるから、自県から選ばれない県もたくさんあり、そういう県では選抜を見る気にもならない。
まあ、アホが組織のメンバーの大半になると、せっかくの先人の残した財産を無駄にし、組織も潰れる、というのは会社などでもよく見られることである。

 

○1日目　19日（日）

第1試合　至学館（東海／愛知）－呉（中国／広島）

第2試合　日大三（東京）－履正社（近畿／大阪）

第3試合　熊本工（九州／熊本）－智弁学園（近畿／奈良）

○2日目　20日（月）

第1試合　高岡商（北信越／富山）－盛岡大付（東北／岩手）

第2試合　報徳学園（近畿／兵庫）－多治見（21世紀枠／岐阜）

第3試合　中村（21世紀枠／高知）－前橋育英（関東／群馬）

○3日目　21日（火）

第1試合　創志学園（中国／岡山）－福岡大大濠（九州／福岡）

第2試合　東海大市原望洋（関東／千葉）－滋賀学園（近畿／滋賀）

第3試合　健大高崎（関東／群馬）－札幌第一（北海道）

○4日目　22日（水）

第1試合　福井工大福井（北信越／福井）－仙台育英（東北／宮城）

第2試合　高田商（近畿／奈良）－秀岳館（九州／熊本）

第3試合　作新学院（関東／栃木）－帝京第五（四国／愛媛）

○5日目　23日（木）

第1試合　東海大福岡（九州／福岡）－神戸国際大付（近畿／兵庫）

第2試合　早実（東京）－明徳義塾（四国／高知）

第3試合　静岡（東海／静岡）－不来方（21世紀枠／岩手）

○6日目　24日（金）

第1試合　宇部鴻城（中国／山口）－大阪桐蔭（近畿／大阪）

※初日は第1試合10:30、第2試合13:00、第3試合15:30、2日目以降は第1試合9:00、第2試合11:30、第3試合14:00





（２２日追記）だから言っただろう。２１世紀枠チームが可哀そうである。満天下に恥をさらすために甲子園に行ったようなものだ。



March 20, 201714:19

履正社と日大三高の試合は、終盤の試合の壊れ方がひどかったが、まあまあ面白くはあった。
感想は

１）安田はドラ１レベルではない。３位４位レベル。巨人岡本よりやや下くらいか。
２）櫻井は素材は素晴らしいが「投手センス」が悪そう。先発型には無理。
３）日大三の金成レオは完全に素材型。ドラフト６位以下。井上もプロレベルではなさそう。
４）履正社竹田もプロレベルではない。投手センスは櫻井よりは少し上。

といったところ。櫻井は、中心打者が相手だと素晴らしい球が行くが、雑魚打者相手だと気が乗らず、簡単に打たれる。精神面が問題。治るかどうかも疑問。ただし、うまく育つかどうかは別として、投手としても打者としても、プロに入れる水準だと思う。
智弁と熊工の試合は５回くらいまで見たが、智弁の投手の松本竜は好投手。体が柔らかく、体の使い方が実にスムース。制球力も良く、無駄な球を投げない。つまり、センスがいい。これで球速がもう少しあれば、完全にドラ１レベルだったと思うが、球速はこれからまだ伸びるのではないか。私の見た限りでは、（試合解説者も言っていたが）八割くらいの力で投げている感じだった。去年の寺島を少しスケールダウンした感じで、頭は寺島より良さそうだ。

1回戦の目玉　日大三×履正社の試合感想

私がまったく理解できないのが、この腐女子趣味というやつで、男と男のおぞましい絡み合いが腐女子たちの何を惹きつけるのか、精神分析学者の意見を聞いてみたい。

まあ、そもそも性行為自体が美的でも何でもないものであり、それは犬や猿の交尾と何も違いはない。映画などでラブシーンを美しそうに描いていても、そこに勃起したペニスが出てきたら、滑稽以外の何物でもない。美しくはないが、エロであり、観客を興奮させるから、それでいい、という考え方もあるだろう。世にポルノの存在する所以である。
それはともかく、腐女子は男同士の絡みになぜ興奮するのかがやはり分からない。ＢＬ同人誌などを私は見たことは無いのだが、そこに勃起したペニスは描かれるのだろうか。あれほど滑稽なものは無いのだがwww　少なくとも、女性作家が、勃起した男を「美しく」描くことは不可能だろう、と思う。勃起した男には少しも精神的な高貴さは無いからである。何をどう取り繕おうが、勃起したペニスが、その男がケダモノ化した状態であることを示しており、すべての美感を台無しにする。
と言いながら、私は女どうしでいちゃいちゃする姿を見るのは好きである。ただし、「可愛いなあ」と見るのであり、性的興奮はしない。
まして男の裸など見るのもおぞましい。エグザイル風の「人に見せるために鍛えた」体もナルシシズムの匂いが漂って嫌悪を感じる。格闘家の体だけは許せる。
男の体はあくまでも「戦闘用」であり、「恋愛用」や「観賞用」（これを「色を売る」と言って、昔は軽蔑されたものである。）ではない、という思い込みが私にはあるのかもしれない。頭の一部が原始人なのだろう。
男が美しいのは「戦闘服」を着た姿であり、会社員のスーツも戦闘服のひとつである。
裸の男は基本的に毛の無い猿にすぎない。服を着た状態より無防備で、弱い状態だから、醜い。
女性の裸は猿よりははるかに進化している。だから昔から絵画の題材になってきたのである。






             ゆうき まさみさんがリツイート

国語の試験をしてみよう。次の文章から、日本語として不適切な部分を三つ指摘しなさい。

（例文）

帰宅後ウトウトしながら録画したベイの試合見たけれど、いかんせん得点取れないから見どころは殆どなかったなぁ。前回K.Oされたウィーランドが今日は試合を作ってくれて、戸柱も不安のないことがわかったことが明るい朗報といったところか。それほど好いとは思えなかった今日の岩貞に策もなくやられ





（解答）

１）「得点取れない」は、「得点」が「点を取る」（取った点）の意味だから、「取る」意味が重複した、「馬から落馬する」式の冗語。「得点できない」か「点を取れない」がベター。
２）「明るい朗報」も同じ。「朗報」は「明るい知らせ」の意味だから、「明るい」意味が重複する冗語。
３）これは難問だが、「ウトウトしながら」がどこに係る（修飾する）のか不明。
Ａ：「ウトウトしながら」→「録画した」のか
Ｂ：「ウトウトしながら」→「見た」のか
おそらく、前者だろうが、できれば「ウトウトしながら録画したベイの試合を今見たけれど」と「今」の一字を入れると誤読される懸念が無くなる。
語句の修飾関係の問題はかなり厄介で、ほとんどの人が意識しないままで誤読されやすい文章を書いている。私もたぶん同じだろう。
この例文は「蔵建て男」さんの文章だが、彼は自分に国語力が無いことを常々自虐的なギャグにしているし、国語的にはおかしくても内容がある文章だから、それでいいのである。私のように他人の（もちろん、自分には甘いのであるwww）些細な言葉のミスに過敏な人間のほうが現代では異常かもしれない。

クラインはもう一度投げさせて、開幕から使えるかどうか確認すべきだろう。
ロペスは二軍で調整させて、調子が上がってきてから使うべきである。調子が悪いのに使い続けて、そのためにチームも成績が上がらなかった昨年の愚をまた繰り返すつもりか。
ロペスを使うために、絶好調のシリアコを下に落とす、という最低の行為をするようだと、今年も横浜はダメだろう。（去年も優勝チャンスはあったと私は思っている。春先の横浜のぼろ負けが無ければ、広島の独走も無かっただろう。ロペスが活躍しだしたのは確か夏以降であるが、彼が不調だったことも春先の横浜の不成績の大きな原因だったのだ。）白崎が一塁で使えるようだし、佐野もいるのだから、不調な外人選手を無理に一軍で使う必要などまったく無いのである。むしろ、外人枠を活用するには、こういう機会にシリアコを上で使わないと意味がない。

【負】DeNA集合

そりゃあ、「君の名は。」の二番煎じがこれからどんどん出て来るだろうな、と大衆が予想している時に、まさに「はい、二番煎じです」みたいな作品が出てきたら、誰が見に行くものか。大衆は「君の名は。」のパチモンが見たいわけではなく、面白いもの、詩情豊かで爽やかなものが見たいのである。べつに、「女子高生主人公アニメ」が見たいわけではない。
特に、最初から「これは現実と夢との間を行き来する、よくある話ですよ」とばらしているような映画タイトルが最悪だし、そのポスターに妙な「動物みたいなマスコット」を出している時点で、この制作者たちが旧来の「マーケティング野郎」たちであるのが見え見えだ。つまり、すべてに「薄汚れている」。薄汚れた連中が作った、爽やかに見せかけた臭い作品だろう、と予感したから、大衆は見に行かないのである。
私は神山健治監督の作品は「精霊の守り人」の一部と、「東のエデン」の最初の回しか見ていないが、精霊の守り人も東のエデンも絵柄が嫌いである。そういう絵柄にゴーサインを出したのは監督だろうから、つまり私とは趣味が違う人間だ。「東のエデン」は羽海野チカの絵柄のキャラで作られているが、私は彼女の原作である「三月のライオン」は原作漫画もアニメも好きだから、彼女の絵柄自体が嫌いというわけではなく、テロリストが主人公らしいアニメに彼女の絵柄を使うという悪趣味さが嫌いだ、ということだ。「精霊の守り人」の絵柄は原作小説に合っているが、ダサくて嫌だ。
今回の「ひるね姫」は、スポンサーから「作りたいものを作っていい」と言われて作ったようだが、はたしてこれが彼の「作りたかったもの」だろうか。こんな女子高生アニメが。
私の想像だが、彼には「作りたいもの」など無く、オリジナルな物語も持っていなかったのだろう。明らかに、どこかで見たような断片だけで作られた物語であることが、予告編だけを見ても分かる。そして、「売れ筋のものを作れば、成功する確率は高い」と心の奥底で考えて、こんな、まさに「二番煎じ」の見え透くような作品を作ってしまったのではないか。
なお、「作りたい物語が無い」という点では実は「君の名は。」の監督も同じである。そのことは、「君の名は。」の前作の失敗ではっきり証明されている。彼は物語が好きなのではなくセンチメンタルな詩情が好きなだけなのだ。だから、初期作品はすべて物語らしい物語が無い。ただ、何となく恋して何となく失恋する、その喪失感の詩情だけを描いたのだが、それが彼の「描きたいもの」だから成功し、多くのファンを集めたのである。

本日公開の映画『ひるね姫』が爆死している模様・・・君の名はみたいな感じなのになんで観に行かないの？